“收走手機(jī)，戴上VR頭戴，跟隨舒緩的音樂(lè)，按照屏幕指示，你便會(huì)徜徉在1874年的巴黎印象派之夜?！?br/>

半個(gè)多月過(guò)去，觀眾李女士仍懷念在浦東美術(shù)館體驗(yàn)的45分鐘VR藝術(shù)之旅。她在體驗(yàn)中可以穿越時(shí)空，與莫奈并肩眺望勒阿弗爾港口，近距離欣賞《印象?印象》，逼真的細(xì)節(jié)讓她不止全感官上見(jiàn)證了繪畫(huà)藝術(shù)新浪潮在印象派成員中萌發(fā)，還靜觀到著名畫(huà)家們的愛(ài)恨情仇。但更值得回味的是她體驗(yàn)完VR，走上三樓在“締造現(xiàn)代：來(lái)自巴黎奧賽博物館的藝術(shù)瑰寶”展上第一次看到梵高自畫(huà)像、夢(mèng)想成真的激動(dòng)心情。

人們?cè)凇赴屠?874·印象派之夜」沉浸式體驗(yàn)。圖片來(lái)源：博新全宇宙

6月19日起，浦東美術(shù)館隆重呈獻(xiàn)年度重磅國(guó)際大展“締造現(xiàn)代：來(lái)自巴黎奧賽博物館的藝術(shù)瑰寶”（Paths to Modernity: Masterpieces from the Musée d’Orsay, Paris）。而這次展覽是奧賽博物館有史以來(lái)在華規(guī)模最大、全球僅此一站的大展，迄今已吸引13萬(wàn)人次觀展。

從巴黎奧塞到上海浦東

奧賽博物館作為全球觀眾心中的“藝術(shù)朝圣地”，從歐洲本土到世界各地，從藝術(shù)初學(xué)者到專(zhuān)業(yè)藏家，無(wú)不以親訪奧賽為至高夢(mèng)想。此次展覽作為法國(guó)奧賽博物館（巴黎）與浦東美術(shù)館精誠(chéng)協(xié)作、打磨多年的結(jié)晶，以獨(dú)特的敘事視角與嚴(yán)謹(jǐn)?shù)膶W(xué)術(shù)架構(gòu)，集中呈現(xiàn)1848年至1914年間發(fā)生在法國(guó)的藝術(shù)革新與社會(huì)變遷共振的宏大圖景。

展覽薈萃逾百件19世紀(jì)40年代至20世紀(jì)初最具代表性的法國(guó)藝術(shù)杰作，涵蓋從學(xué)院派、現(xiàn)實(shí)主義、自然主義，到印象派、新印象派、后印象派、納比派等奧賽館藏中幾乎所有重要藝術(shù)流派，構(gòu)成一幅跨越時(shí)空、激蕩思想的全景式恢弘藝術(shù)長(zhǎng)卷。梵高、莫奈、米勒、塞尚、高更、馬奈、德加、雷諾阿、庫(kù)爾貝和修拉等藝術(shù)巨擘齊聚，以開(kāi)創(chuàng)現(xiàn)代藝術(shù)語(yǔ)言的殿堂級(jí)真跡佳作，共同書(shū)寫(xiě)從古典走向現(xiàn)代的先鋒精神與藝術(shù)變革。

著名藝術(shù)史學(xué)家、奧賽博物館主席學(xué)術(shù)顧問(wèn)斯特凡納·蓋岡（Stéphane Guégan）是本次展覽負(fù)責(zé)人，“作品遠(yuǎn)遠(yuǎn)渡重洋來(lái)到了上海，當(dāng)作品掛在浦東美術(shù)館墻上后產(chǎn)生了新的意義”，他向CityLab解釋這次展覽合作非常成功，因?yàn)樽屗匦氯ニ伎嘉覀冏髌泛筒┪镳^，并產(chǎn)生了新的故事。

上海浦東美術(shù)館館長(zhǎng)李旻坤也指出，此次展覽不僅是浦東美術(shù)館與奧賽博物館多年協(xié)作的結(jié)晶，更被納入2025 年 “中法文化之春”，成為兩國(guó)文化交流的里程碑事件。

在現(xiàn)場(chǎng)，你能看到本次策展亮點(diǎn)在于打破杰作孤立陳列的傳統(tǒng)，將具有相似藝術(shù)特征或題材的繪畫(huà)與雕塑作品并置呈現(xiàn)。展覽以繪畫(huà)為主線，兼及雕塑藝術(shù)，全面展現(xiàn)這一時(shí)期多種藝術(shù)思想與創(chuàng)作方法的并行發(fā)展與交織演進(jìn)。觀眾無(wú)需遠(yuǎn)行，即可實(shí)現(xiàn)“走進(jìn)奧賽”的愿望。

而本次展陳設(shè)計(jì)也是來(lái)自法國(guó)，由知名設(shè)計(jì)師塞西爾·德戈（Cécile Degos）親自操刀，她以?shī)W賽博物館標(biāo)志性建筑內(nèi)景為靈感，并巧妙結(jié)合浦東美術(shù)館的空間結(jié)構(gòu)，營(yíng)造沉浸式觀展體驗(yàn)，讓人仿佛置身巴黎奧賽館內(nèi)——熟悉的光影與曲線，在浦江之畔再度呈現(xiàn)。為還原奧賽博物館的獨(dú)特氛圍，展覽還在公共區(qū)域飾以?shī)W賽標(biāo)志性大鐘，觀眾可于此拍照打卡，在展廳之外延續(xù)沉浸感。

浦東美術(shù)館將奧塞博物館標(biāo)志性建筑作為內(nèi)景。圖片來(lái)源：浦東美術(shù)館

作為展覽的核心亮點(diǎn)之一，后印象派大師文森特·梵高的《梵高在阿爾勒的臥室》與《自畫(huà)像》集中展現(xiàn)了其強(qiáng)烈的情感表達(dá)、大膽的色彩運(yùn)用與充滿活力的筆觸?！惰蟾咴诎柪盏呐P室》描繪其在南法生活中的私密空間，以富有張力的構(gòu)圖與克制的色調(diào)傳達(dá)對(duì)“絕對(duì)的停息”的渴望；《自畫(huà)像》則以熾烈有力的肌理與雕塑般的質(zhì)感揭示了藝術(shù)家的內(nèi)心情感狀態(tài)。

文森特·梵高《梵高在阿爾勒的臥室》。來(lái)源：浦東美術(shù)館

文森特·梵高《自畫(huà)像》。來(lái)源：浦東美術(shù)館

從美術(shù)館到黃浦江

作為浦東美術(shù)館年度重磅國(guó)際大展，“締造現(xiàn)代：來(lái)自巴黎奧賽博物館的藝術(shù)瑰寶”被列入了2025“上海之夏”國(guó)際消費(fèi)季、2025上海夜生活節(jié)、浦東嘉年華等重要節(jié)慶活動(dòng)。7月3日晚，浦東美術(shù)館攜手東方明珠塔、攜程旅行共同推出的“上海之星?浦美奧賽號(hào)”主題游船正式啟航。乘黃浦江上的船，賞塞納河畔的畫(huà)——項(xiàng)目以“觀展+游船”的創(chuàng)新模式，為市民游客提供融合藝術(shù)觀展與城市漫游的多維文化體驗(yàn)，打造文旅消費(fèi)新場(chǎng)景。

在社交平臺(tái)，已有不少用戶分享著觀展+游船攻略。網(wǎng)友“畫(huà)畫(huà)的李醒醒”在小紅書(shū)上分享了游船艙內(nèi)還原了梵高的房間場(chǎng)景，還偶遇了梵高和芭蕾舞者NPC的驚喜體驗(yàn)。項(xiàng)目負(fù)責(zé)人介紹，游船特別規(guī)劃的“黃金觀賞航線”精準(zhǔn)定位建筑最佳觀賞位。上海這座城市的夜景，也因藝術(shù)之光變得更加璀璨奪目。

上海之星?浦美奧賽號(hào)游船。來(lái)源：浦東美術(shù)館

值得一提的是為了照顧更多人觀展體驗(yàn)，浦東美術(shù)館通過(guò)提早半小時(shí)檢票和開(kāi)設(shè)夜場(chǎng)給予觀眾彈性的觀展時(shí)間，還通過(guò)出售限定數(shù)量的指定日票來(lái)限流，理論上限為每日5000張，另有部分非指定日票。為了分散客流，館方根據(jù)不同的時(shí)間差異設(shè)置票價(jià)。以成年人為例，工作日的全天單日票為100元，夜場(chǎng)票為80元。

7月6日，網(wǎng)友“梧桐區(qū)小粽子”在小紅書(shū)上分享夜場(chǎng)觀展體驗(yàn) ：“建議5點(diǎn)前達(dá)到并排隊(duì)，進(jìn)入后先去二樓和三樓看奧賽展，再到四樓值得一看的陳逸飛畫(huà)展，也提醒一樓服務(wù)臺(tái)可以打印打印奧賽展的紙質(zhì)紀(jì)念票?！?/p>

隨著暑期旅游旺季的到來(lái)，“上海之星?浦美奧賽號(hào)”游船項(xiàng)目有望成為上海文旅市場(chǎng)的新亮點(diǎn)。它不僅提供了一個(gè)全新的游覽視角和文化體驗(yàn)方式，同時(shí)也創(chuàng)造了全新的消費(fèi)場(chǎng)景，它提供文博館更多打破邊界的嘗試思路，為構(gòu)建多元融合的文化生態(tài)。

從“看展”到“游船”，美術(shù)館邊界正在被突破

早在2016年，藝術(shù)批評(píng)家、美術(shù)館學(xué)研究者王萌在《美術(shù)館作為“文化發(fā)生場(chǎng)”的啟示：一種新思維的提出》一書(shū)中，就嘗試性提出美術(shù)館的功能新方向——成為主動(dòng)介入并引導(dǎo)“藝術(shù)現(xiàn)象”的“文化發(fā)生場(chǎng)”。如今，這種理論方法論層面已演進(jìn)至生產(chǎn)現(xiàn)場(chǎng)的實(shí)踐層面。

作為公共文化機(jī)構(gòu)，博物館、美術(shù)館的功能定位已從傳統(tǒng)的藝術(shù)品收藏、展示場(chǎng)所，轉(zhuǎn)向多元化的文化生產(chǎn)與傳播平臺(tái)。奧賽博物館和橘園美術(shù)館公共機(jī)構(gòu)—瓦萊里· 吉斯卡爾· 德斯坦（巴黎）主席西爾萬(wàn)·阿米克（Sylvain Amic）也曾說(shuō)過(guò)：“藝術(shù)品不僅屬于特定的時(shí)空，還擁有連接不同文化、乃至溝通地球兩端的獨(dú)特力量?！?strong>正是在這一理念的指引下，“締造現(xiàn)代”不僅是一場(chǎng)穿越世紀(jì)的藝術(shù)對(duì)話，更是一條跨越語(yǔ)言與國(guó)界的博愛(ài)之路。

一方面，在公共藝術(shù)空間當(dāng)欣賞者轉(zhuǎn)化為參與者，藝術(shù)可以在鮮活可感的沉浸式體驗(yàn)中變得不再抽象，同時(shí)，也會(huì)帶來(lái)藝術(shù)消費(fèi)的經(jīng)濟(jì)效益。但另一方面，這種展覽十分考驗(yàn)美術(shù)館合作資源，當(dāng)展出內(nèi)容不夠重磅，對(duì)消費(fèi)者吸引力不夠也很難持續(xù)，同時(shí)作為展覽方的美術(shù)館還需要引進(jìn)專(zhuān)業(yè)團(tuán)隊(duì)做跨界合作，創(chuàng)造更多更豐富的體驗(yàn)。

其實(shí)做美術(shù)館，就是要促進(jìn)未知事物的產(chǎn)生，而跨界共創(chuàng)激活的藝術(shù)想象，也遠(yuǎn)不止于此。

早在今年2月浦東美術(shù)館在4層和“陶身體”劇場(chǎng)舞者共同開(kāi)放過(guò)沉浸式舞蹈藝術(shù)活動(dòng)，來(lái)自27位來(lái)自陶身體劇場(chǎng)2團(tuán)的舞者，與觀眾共同完成了一場(chǎng)即興藝術(shù)實(shí)驗(yàn)。或許，未來(lái)浦東美術(shù)館會(huì)在“無(wú)墻美術(shù)館”理念下的越走越遠(yuǎn)。