在人們的經(jīng)驗中——

那些看似堅不可摧的，或許脆弱不堪；

看似會兌現(xiàn)的承諾，也可能眨眼間灰飛煙滅。

這都正?！?/p>

做老板的誰沒有第一次，

但叫生意的不一定穩(wěn)賺不賠；

政治家總要第一次親自面對危機，

后面還會接二連三，

但難保場場都能化險為夷......

某人說：“世界就是個巨大的草臺班子”——

誰不是隨手抓起自己的腳本，

現(xiàn)炒現(xiàn)賣，即興出演？

從上海開始的創(chuàng)立了20年的民間劇團“草臺班”，創(chuàng)作和排演《世界是個草臺班子》也是一種自我學(xué)習(xí)過程。他們到濰坊鄉(xiāng)村戲劇節(jié)駐留，到臺州大陳島探訪戰(zhàn)爭遺跡，離開魔都去不同的日常和歷程中尋找世界的邏輯。去年《世界是個草臺班子》在上海Kubrick書店首演。

今年草臺班又重新探究和排演“世界”如何繼續(xù)是個“草臺班子”！7月11、12、13日，他們將在鼓樓西劇場呈現(xiàn)全新的《世界是個草臺班子II》。

導(dǎo)演趙川為演繹這個漏洞百出又處處生機的“世界”，專程從上海跑到鼓樓西劇場緊鎖眉頭、枯坐發(fā)呆。吳夢、吳加閔、潘穎達(dá)和高鶴幾位草臺班資深成員，在劇中引入自身經(jīng)歷，回應(yīng)著我們世界的年輕與迷茫、不完美和無限創(chuàng)造可能。聲音藝術(shù)家賣賣是上海聲譽卓著的實驗音樂人，更是蓄勢待發(fā)。

他們的演出或是超現(xiàn)實、魔都暈眩，或是悲喜交集......詩一般的語言與肢體、影像、音樂交織。它將打亂現(xiàn)有劇場的觀演區(qū)隔，創(chuàng)造一種不同于傳統(tǒng)觀劇氛圍、演劇能量和劇場互動的嶄新戲劇。這是一場關(guān)于虛妄與詩意，幻覺與現(xiàn)實，滔滔不絕的言說與身體自由靈動的對質(zhì)——《世界是個草臺班子II》努力從破產(chǎn)了的秩序中，找回生活的能量。

/ 導(dǎo)演專訪 /

GRASS STAGE

郭晨子是上海戲劇學(xué)院教授，也是有影響的編劇和劇評人。在7月11-13日草臺班即將于鼓樓西劇場演出《世界是個草臺班子II》之前，郭老師書面采訪了該劇導(dǎo)演趙川。這也將是2025鼓樓西·玩轉(zhuǎn)新空間系列第2號作品。

《世界是個草臺班子II》排練試裝 2025.6 上海

郭晨子：作家劉震云曾說，我們不是拉美的魔幻現(xiàn)實主義，而是“現(xiàn)實魔幻主義”，當(dāng)日常中大家都常常感到“世界是個草臺班子”，似乎以此為題的作品反而會不大好做吧？草臺班這次將如何呈現(xiàn)這個如此“宏大”的題目呢？

趙川：魔幻之下，《世界是個草臺班子II》演的是穿幫戲。在一個思想者有無窮智慧和反省，卻拯救不了的失序現(xiàn)場，觀眾卻可隨時挑一個面對“世界”的位置，可能在劇場某一排，在舞臺上，在角落邊，看狗兒亂串，馬兒瘋跑，皮囊與靈魂沖突；魔術(shù)師無力回天，賣保險的卻能鎖定未來。所以您說的不好做，我理解大概仍然是，怎么以我們的日常經(jīng)驗來拆解和描述世界的嚴(yán)肅、荒唐和瘋狂，及我們身在其中的卑微可能。

確實，去年做起來就發(fā)現(xiàn)，這個題目好玩，但不容易。當(dāng)什么東西拉到籃子里都是菜時，反而不知如何是好。我們這個“草臺班”，它二十年的存在強調(diào)了個人在社會史中的能動性，本身是對“宏大”的一種拆解。所以，能做的仍然往具體生活里走，看如何把“世界”的表皮掀起來。去年通過旅行為創(chuàng)作做點準(zhǔn)備，去找一些更鮮活的穿幫戲，以此戳破龐大、光滑的歷史、慣性和表象。當(dāng)然，前幾年我們還有過些非常荒唐的經(jīng)歷，若干年后似乎煙消云散，卻又在內(nèi)心某處隱隱作梗。那些揮之不去的感觸，也成為我們討論“世界”的基底。這樣，在社會密碼和穿幫戲之間，做出來的戲中“世界”就如“草臺班子”嗎——它也如狗，如馬，如硝煙、如高談闊論、如耕作、如魔術(shù)、如美食、如小丑，如AI......

《世界是個草臺班子II》排練試裝 2025.6 上海

郭：草臺班的演出一直在非傳統(tǒng)的演劇場所，比如美術(shù)館的局部或者面積不等的藝術(shù)空間等。在鼓樓西的新作，是進入了演藝新空間。演藝新空間在當(dāng)下語境中，通常意味著非常商業(yè)的演出，鼓樓西的演藝新空間是否有所不同？這次是如何達(dá)成了合作？又打算怎么利用這個“新空間”？

趙：我所知鼓樓西劇場，在北京是一座運作非常成熟、注重藝術(shù)性的小劇場?，F(xiàn)在新開啟的“玩轉(zhuǎn)新空間”系列，意味著在傳統(tǒng)劇場里引入對新觀演關(guān)系的探索，這里蘊含著巨大的實驗性吧。大概因為草臺班以往慣常使用不同空間，這次受到了李國杰老師邀請，希望我們能夠進入他們新策劃的這個序列。碰巧，我們剛在籌劃發(fā)展這個新作品，所以一拍即合。但您也知道，玩轉(zhuǎn)演藝新空間意味著對空間、敘事、表演、音樂和演出形式的種種新嘗試，充滿不確定的實驗性與穩(wěn)定的商業(yè)性往往有沖突......所以，索性豁出去玩一把，有喜歡實驗性的劇場和表演的北京朋友們，來一起加入這大夏天里草臺班的火辣試驗場。上海實驗音樂人賣賣也會全程跨界，劇場沖浪，至于“新空間”里戲怎么做，抱歉現(xiàn)在大概沒法劇透，期待大家一起來鼓樓西看戲，共同玩轉(zhuǎn)“新空間”。

郭：片段式的拼貼也是草臺班作品的一個特點，摒棄情節(jié)鏈條和完整敘事，和觀眾建立起了另一種聯(lián)結(jié)。草臺班已經(jīng)成立20年了，在這二十年中，這種方式積累的經(jīng)驗有哪些？

趙：對現(xiàn)實生活的劇場式紀(jì)錄和演繹，對我們來講非常重要。拼貼形式原本來自我們多年使用的集體創(chuàng)作方法——它把不同的個人經(jīng)驗、歷程并置，“因人成戲”，重新闡釋世界如何關(guān)聯(lián)，并嘗試重構(gòu)新的連接。這種劇場方式不再通過歸納提取，去表述人的遭遇、情感和想象，而更是用一種直逼眼前的現(xiàn)身說法，來更直觀地呈現(xiàn)我們提倡的“社會劇場”。但不僅如此，一些年里，有不少寫詩的朋友對草臺班戲劇蠻感興趣。因為我們做的戲，好像一定程度上接近了他們想象中的詩劇可能。在這二十年里，我們戲里用的獨白、似詩的語言，遠(yuǎn)多過情境對話。它們不是傳統(tǒng)文本戲劇，但又非常注重語言和文本。并且，與我們著意探索的身體性表述結(jié)合在一起，給予觀眾一種更寫意的、表現(xiàn)式的戲劇傳達(dá)感受。在我們的戲中，這些不同形式的采用并不是服務(wù)于情節(jié)轉(zhuǎn)換，而是意圖創(chuàng)造敘事的張力。它更像是回歸到一些我所能想象的，古老的，圍坐于篝火邊的戲劇語言。

郭：草臺班在每次演出結(jié)束后，都會有和差不多和作品等長、甚至超過作品長度的演后談，被您稱作“演后劇場”，這次還會有嗎？

趙：對一些熟悉草臺班作品的觀眾來說，演后劇場早已是我們演出的一部分。甚至在一些人看來，也是戲的一部分，是關(guān)于戲如何在觀眾中落地，或與觀眾連接一起的最后段落。這么多年來，我經(jīng)歷的演后劇場中有觀眾因此登臺唱歌，有人臺下念詩，有人憤怒或歡笑，也有人哭泣，也有人當(dāng)場要求加入落草......演后劇場是我這些年記憶里，草臺班演出中極生動的部分。我想，如果沒有特殊的狀況，我還是很愿意繼續(xù)做演后劇場，讓“世界是個巨大的草臺班子”這個話題，在我們的演出后，能與觀眾們一起繼續(xù)演繹。

《世界是個草臺班子II》排練試裝，2025.6 上海

圖：ZC

/ 主創(chuàng)團隊 /

GRASS STAGE

趙川

草臺班的共同創(chuàng)建與主持者，也是文學(xué)、電影和藝術(shù)工作者，探索藝術(shù)與社會實踐如何交織——其中的個人、集體、身體、思辨與詩意。曾獲臺灣《聯(lián)合文學(xué)》小說新人獎（2001），已在海內(nèi)外出版小說、隨筆和藝術(shù)理論書籍十?dāng)?shù)種，包括《激進藝術(shù)小史》（2015）、《不棄劇場》（2021）等；除推動、指導(dǎo)草臺班主要劇場作品外，近年亦演出了包括《酒館》（2023、2024）、跨文化劇場作品《青年史》（2023，2024）等。

吳夢

創(chuàng)作涉及劇場、行為表演及紀(jì)錄片等。草臺班主要成員，參與大部分重要作品的創(chuàng)作演出。亦發(fā)展圍繞歷史及個體生命樣本連接和對話的劇場實踐，編導(dǎo)劇場作品：《我被生活追趕著》、《世界在我的生活里翻滾》、《社畜童話》等，以及眾多單人作品。自2013年起持續(xù)與藝術(shù)機構(gòu)、NGO合作，擔(dān)任多地基層社群戲劇工作坊導(dǎo)師，2019年受和的慈善基金會支持主編《基層戲劇培力手冊》。聯(lián)合編導(dǎo)的紀(jì)錄片《上海青年》入選“中國獨立影像展紀(jì)錄片年度十佳”。

吳加閔

劇場工作者，致力于城中村社區(qū)的文藝創(chuàng)作。2011年參與草臺班，在國內(nèi)外數(shù)十個城市演出，包括北京南鑼鼓巷戲劇節(jié)、烏鎮(zhèn)國際戲劇節(jié)和尼泊爾國際民眾戲劇節(jié)等。自2014年《世界工廠》的創(chuàng)作和演出，逐漸關(guān)注外出打工者的生活境遇。自2015年以來，劇場重心逐步轉(zhuǎn)向珠三角地區(qū)，與青年工人、流動女工、流動兒童、職校學(xué)生共同探索基于生活實際的創(chuàng)作和表演。

潘穎達(dá)

機械制造專業(yè)背景，生活在上海。2021年起參與草臺班的創(chuàng)作和演出，包括《家園》（2024、2022）《世界是個草臺班子》（2024）《讓身體歌唱的N個方法》（2023）《廢物II》（2023）等；并參與李凝導(dǎo)演《靈魂身區(qū)》（2024），日本導(dǎo)演佐藤信《過來的人2025》（2025），在北京國際青年戲劇節(jié)、成都A4美術(shù)館小劇場、日本橫濱碼頭劇場等演出；2025年并在上海外灘美術(shù)館執(zhí)導(dǎo)表演作品《上場》。

高鶴

1991年生于涼山彝族自治州，現(xiàn)居成都。影像創(chuàng)作者，劇場實踐者，及金融工作者。攝影項目：《活性密度》（2025- ）探討生命在約束中的能量博弈。2022年起參與草臺班劇場作品《家園》的創(chuàng)作，在成都A4美術(shù)館，成都繁星戲劇村，北京國際青年戲劇節(jié)，成都ARCH SPACE等演出；并參與杭州天目里美術(shù)館沉浸式戲劇《拂曉現(xiàn)場》（2023）、成都麓湖環(huán)境戲劇周環(huán)境戲劇《群馬盛宴》（2023）的創(chuàng)作和演出。

賣賣MAI mai

編劇、導(dǎo)演、實驗音樂家。2006年賣賣組建實驗搖滾樂隊 Muscle Snog，任主唱/吉他手和詞曲作者，樂隊2009年于兵馬司發(fā)行首張專輯《mind shop》后解散。2008年起以個人身份進行自由即興、實驗音樂的嘗試。近年主要作品“賣賣演奏披頭士”系列（1、2、3，燥眠夜發(fā)行）、電子音樂“四季”系列（《夏娃》等，自發(fā)行）等。目前參與意識反饋團、上海振蕩小組、上海自由音樂聯(lián)盟等團體。賣賣的實驗電影作品《膽小鬼們》2013年入圍歐洲三大短片電影節(jié)之一——芬蘭坦佩雷電影節(jié)國際競賽單元。2012年，實驗電影《桃花源：厭世解決方案》獲第十一屆法國 Signes de Nuit 國際電影節(jié)國際競賽單元 night award 獎。

/ 票務(wù)詳情 /

GRASS STAGE

【演出時間】

7月11日、12日 19:30

7月13日 14:30

【演出地點】

北京鼓樓西劇場

【圍觀許可證】

199元

雙人套票享受9折優(yōu)惠

本演出「2025鼓樓西·玩轉(zhuǎn)新空間」系列作品，演出現(xiàn)場觀眾不對號，自由入座。

演員們會在場內(nèi)穿梭行動，舞臺與觀眾區(qū)的界限由你定義，動線隨戲而生——一場戲更是一次空間與感官的即興實驗。

主創(chuàng)團隊

草臺班集體作品

編劇/導(dǎo)演：趙川

主創(chuàng)及演出：吳夢、吳加閔、潘穎達(dá)、高鶴

音樂及現(xiàn)場：賣賣

【關(guān)于草臺班】

民間劇團“草臺班”2005年春于上海開始，鼓勵普通人嘗試以社會劇場實踐作為路徑，關(guān)注基層問題，強調(diào)文藝與周圍生活的積極關(guān)聯(lián)；通過聚會研討表演及社會議題等，做富實驗性的集體創(chuàng)作；二十年來不拘一格地利用各種場地進行戲劇排演和互動，不斷塑造出流動的公共空間，激發(fā)思想交流場域。主要劇場作品包括：《小社會》《世界工廠》《草芥》，及近年的《家園》《世界是個草臺班子》等。

本文劇照為2024年演出劇照

攝影??九個妖、林恬