剛剛過(guò)去的2026春夏男裝周上，各大品牌和創(chuàng)意總監(jiān)似乎達(dá)成了一種默契，不約而同地選擇面向「詩(shī)意和遠(yuǎn)方」：從忙碌的都市出走，去享受慢節(jié)奏的生活，可能是海邊度假，可能是歸園田居，也可能借由最深刻的記憶短暫地「精神出逃」。

在這場(chǎng)集體「出逃」中，最具有代表性的便是 Prada。Prada 回到了 Raf Simons 的「舒適區(qū)」，單品的廓形和造型方式都讓人想起他剛來(lái)到 Prada 的初始階段。在經(jīng)歷了幾個(gè)系列的「正經(jīng)」和極簡(jiǎn)內(nèi)斂之后，此番回憶起孩童時(shí)光的 Raf Simons 借由陽(yáng)光、自然的潮濕空氣串聯(lián)起一個(gè)關(guān)于「躺平」的假期回想：泳裝、內(nèi)衣和正裝之間的界限被打破、重組；風(fēng)衣與西裝之下的運(yùn)動(dòng)套裝展露著少年的反叛宣言，夸張的草編漁夫帽、系帶拖鞋、尼龍拼接包袋都讓人感受到?jīng)_突之下的秩序之美。于 Prada 而言，2026春夏系列是回憶，亦是當(dāng)下；是泳池邊慵懶無(wú)憂(yōu)的少年，亦可以是在路途忙碌奔波的現(xiàn)代型男。

同樣以「玩樂(lè)」為線(xiàn)索的還有 Louis Vuitton。Louis Vuitton 把蓬皮杜藝術(shù)中心的秀場(chǎng)空間設(shè)計(jì)成巨型古印度「蛇梯棋」，跨越時(shí)空的場(chǎng)景也暗示著每一個(gè)現(xiàn)場(chǎng)參與者都可能是這段旅程的「玩家」。在系列中，源于經(jīng)典電影《穿越大吉嶺》的靈感化身單品上的不同動(dòng)物刺繡，結(jié)合品牌工藝與質(zhì)感面料，讓男裝造型浮現(xiàn)異域情結(jié)和童趣表達(dá)；在一眾 Pharrell 標(biāo)志性的 Global Dandy 型格中，動(dòng)物花紋與運(yùn)動(dòng)休閑單品的穿插將 Louis Vuitton 切換到更風(fēng)趣輕松的節(jié)奏。

此外，Ami、Saint Laurent 和 Jacquemues 等品牌對(duì)于自由生活的描繪也讓人印象深刻。其中，來(lái)到凡爾賽橘園發(fā)布2026春夏系列的 Jacquemus 將此次新作的概念稱(chēng)作「Le Paysan」（農(nóng)民）。Simon-Porte Jacquemus 從田園生活中汲取靈感，以親切的口吻訴說(shuō)自己的鄉(xiāng)間童年記憶，秀場(chǎng)中的大蒜、水果、菜籃、鄉(xiāng)村刺繡鉤花無(wú)一不在記敘純真印象。男裝融合了諸多中性的剪裁手法和收縮元素，腰線(xiàn)切割和圓潤(rùn)落肩的廓形線(xiàn)條打造挺闊精干的視覺(jué)效果，但棉麻和針織材質(zhì)的選用以及中性大地色盤(pán)的融入則為系列注入了柔和細(xì)膩的鄉(xiāng)村氣息。

除了前述品牌的創(chuàng)作者們集體追憶童年時(shí)光以外，Dior、Prada，乃至曾經(jīng)「非黑即白」Saint Laurent 男裝則選擇用高明亮度的撞色抵達(dá)夏日；Kenzo 和 Dries Van Noten 等品牌也都選用了更「反時(shí)尚」的主題。這背后或多說(shuō)少透露了如今行業(yè)和整個(gè)社會(huì)共存的尷尬現(xiàn)狀：生活有點(diǎn)苦，男裝也更需要一些「甜度」；當(dāng)市場(chǎng)無(wú)法交出滿(mǎn)意的答卷，不如把觀(guān)眾送去「詩(shī)意和遠(yuǎn)方」。

本季男裝之所以有相似的視角，本質(zhì)上是因?yàn)閯?chuàng)作者對(duì)曾經(jīng)都市和街頭不再有共鳴，轉(zhuǎn)而從「他者」回歸「自我」，從群體收縮到個(gè)體，而時(shí)尚領(lǐng)域的「去中心化」影響也在復(fù)雜的經(jīng)濟(jì)環(huán)境中顯現(xiàn)無(wú)余。

首先，「街頭已死」，極簡(jiǎn)無(wú)用。當(dāng)所謂的潮流不再可靠，很多品牌不再追隨或「創(chuàng)造」所謂的新趨勢(shì)、微趨勢(shì)，而是用心挖掘品牌或人曾經(jīng)擁有的東西，比如品牌歷史、孩童回憶。因?yàn)檫@些內(nèi)容相比藝術(shù)和商業(yè)跨界更實(shí)在、真摯，也更具溫度——畢竟人永遠(yuǎn)無(wú)法精準(zhǔn)描繪自己未曾真正感受過(guò)的世界，更無(wú)法對(duì)未知的領(lǐng)域真情實(shí)感。而創(chuàng)作的初衷也永遠(yuǎn)應(yīng)該基于真實(shí)表達(dá)的意愿。就如Jacquemus 在褪去了滿(mǎn)目的商業(yè)化「預(yù)制南法風(fēng)情」之后，顯得格外溫柔和真誠(chéng)，返璞歸真的「農(nóng)民」形象可以說(shuō)是本季男裝周的一股清流。

其次，是男裝創(chuàng)意視角的回歸?！冈?shī)和遠(yuǎn)方」可以看作是都市、街頭風(fēng)格的對(duì)立面。都市風(fēng)格追求效率和精準(zhǔn)，街頭文化注重融合和形式，它們代表了過(guò)往一段時(shí)間時(shí)裝領(lǐng)域的走向，但面向「詩(shī)和遠(yuǎn)方」的創(chuàng)作者可以從心所欲，不隨波逐流，既不需要在辦公室當(dāng)牛馬，也無(wú)需在意社群歸屬感。在經(jīng)歷了多元風(fēng)格交融之后，或是出于創(chuàng)作者的自省，或是源于市場(chǎng)的壓力，設(shè)計(jì)師開(kāi)始從原有的趨勢(shì)和潮流中剝離。Jonathan Anderson 是一個(gè)特例，也是「詩(shī)和遠(yuǎn)方」最顯著的代表。從 Loewe 到 Dior，他從未放棄內(nèi)心的追求和天真浪漫的表達(dá)，哪怕他曾幾何時(shí)有些不切實(shí)際或劍走偏鋒；他也從未想要成為潮流的一部分，哪怕很多人無(wú)法理解他的設(shè)計(jì)——他對(duì)自己想象的世界有獨(dú)特的信念感。Anderson 在 Dior 的首秀同樣有著相似的氣質(zhì)，其標(biāo)志性的戲劇化時(shí)裝手法「粘合」了局部的宮廷元素，平靜的表象之外是對(duì)「新銳」男裝的顛覆和自我的堅(jiān)守。

最后，「詩(shī)和遠(yuǎn)方」可謂是「老錢(qián)風(fēng)」的一種升級(jí)。「老錢(qián)風(fēng)」真正的要義永遠(yuǎn)不止于「你穿了什么品牌」或「你代表哪種風(fēng)格」，而在于精神觀(guān)照，也即你的心靈在何處。尤其是在當(dāng)下，頂級(jí)品牌集體走出都市似乎也道出了很多現(xiàn)代人更深層次的向往——當(dāng)人們對(duì)面料和穿搭審美疲勞之后，品牌打造的故事場(chǎng)景、創(chuàng)意概念所能抵達(dá)的精神樂(lè)園開(kāi)始成為另一重維度的滿(mǎn)足。所以，本季的 Saint Laurent 不再絲滑或刻意地追求完美，Vaccrello 從 Yves Saint Laurent 時(shí)期的精神之旅出發(fā)，用異域元素和色彩營(yíng)造了北非狩獵的想象；融入更多海濱元素和度假氣質(zhì)的 Emporio Armani 也同樣如此。更多「顆粒感」和立體度的背后反映的是張弛有度的生活方式，時(shí)裝場(chǎng)景帶來(lái)的心馳神往和身臨其境亦是頂級(jí)品牌需要在服裝之外構(gòu)筑的「詩(shī)和遠(yuǎn)方」。

盡管各個(gè)品牌對(duì)于「詩(shī)意」的理解不盡相同，但有一點(diǎn)共通的是：接受不和諧、面對(duì)不完美。對(duì)于日常造型而言，這份態(tài)度也是打造個(gè)性男裝的基礎(chǔ)。

首先是款式的大膽混搭。Prada 秀場(chǎng)上出現(xiàn)的西裝運(yùn)動(dòng)套裝組合和 Ami 秀場(chǎng)上的中性風(fēng)疊搭都頗具新鮮感。在此，不妨拿出你衣柜中被遺忘的簡(jiǎn)約西裝、經(jīng)典風(fēng)衣等基礎(chǔ)單品，組合運(yùn)動(dòng)套裝、度假風(fēng)短褲，或是用一件襯衣進(jìn)行過(guò)渡，以達(dá)成造型的隨性和層次感。也可以適當(dāng)借鑒 Prada 的秀場(chǎng)思路，露出領(lǐng)口和袖子，或是用色彩的對(duì)沖、Logo 細(xì)節(jié)等豐富造型的亮點(diǎn)。

其次是面料的多重混合。如 Lemaire 秀場(chǎng)上，運(yùn)動(dòng)利落材質(zhì)與正裝面料的混搭可以讓造型更添輕松、靈動(dòng)，也在一眾順色的穿搭中顯現(xiàn)變化但和諧的視覺(jué)效果；Saint Laurent 用類(lèi)似于雪紡、透紗等材質(zhì)與厚重面料進(jìn)行對(duì)比，在整體的穩(wěn)重和流動(dòng)感之間取得平衡；在 Armani 等秀場(chǎng)，淺色亞麻、粗孔針織面料的組合也十分多件，兼具造型的垂墜感和「褶皺度」亦是一種「老錢(qián)」審美。

第三是單品的點(diǎn)睛之筆。本季男裝周中最重要的兩大單品無(wú)疑是夾腳拖鞋/涼鞋和領(lǐng)巾，兩大單品的運(yùn)用也直接決定了男裝氣質(zhì)的走向。Hermes 和 Louis Vuitton 兩大品牌秀場(chǎng)上高調(diào)出現(xiàn)的皮革人字拖賦予華麗的著裝造型「煙火氣」，在日常搭配中，可以選擇一雙質(zhì)感厚重、線(xiàn)條精簡(jiǎn)的拖鞋或涼鞋搭配偏正式的休閑褲、西裝褲，適當(dāng)運(yùn)用一到兩件單品進(jìn)行風(fēng)格或色彩的呼應(yīng)亦能有自然的過(guò)渡。

如果平時(shí)的穿衣比較簡(jiǎn)單，那么也可以在夏日選擇一根領(lǐng)巾進(jìn)行點(diǎn)綴。如 Hermes 秀場(chǎng)上不同材質(zhì)的絲巾搭配非常有借鑒意義，變化的系帶方式和花紋色彩的選擇也道出了男士的心情和穿搭巧思，它們時(shí)而是類(lèi)似于「半領(lǐng)帶」的隨性裝飾，或又隨意地 「切入」成為內(nèi)搭與外套之間的巧妙連接點(diǎn)。而 Ami 秀場(chǎng)的領(lǐng)巾運(yùn)用則要含蓄一些，小面積的色彩點(diǎn)綴可以強(qiáng)化男孩式的活力，抑或作為粗線(xiàn)條項(xiàng)鏈一般的裝飾。

此外，古巴鏈、編織草帽、度假感的大包都在本季男裝秀場(chǎng)頻繁出現(xiàn)，也可以是直接提升夏日假期氛圍感的重要單品。

總而言之，新生代設(shè)計(jì)師們本季的出色發(fā)揮為新一季的男裝潮流帶來(lái)了豐富的解讀，也用高質(zhì)量的秀場(chǎng)為觀(guān)眾創(chuàng)造了可抵達(dá)的精神企盼。真正的「詩(shī)和遠(yuǎn)方」無(wú)需太多的裝點(diǎn)，也沒(méi)絕對(duì)的搭配法則，唯獨(dú)必備一份「不諳世事」的心態(tài)，哪怕你依舊身在都市，活躍于街頭。

畢竟，大隱隱于市，心遠(yuǎn)地自偏。