總結(jié)一下，截至目前為止，情感反詐模擬器（原名撈女游戲）登頂Steam國區(qū)銷量榜第一，在全球熱銷榜上沖到第4，刷新了完蛋和隱形守護者的記錄，成為國產(chǎn)影游新記錄保持者。這個成績我相信是出乎所有人預(yù)料的，哪怕是支持他的人，應(yīng)該也沒想到，那天抽獎的時候，評論區(qū)普遍是友情角度支持，沒誰敢想國區(qū)第一。

而我最大的感觸是，創(chuàng)作者一定要擁抱大時代，一定要關(guān)注時代的主要矛盾。

我記得以前知乎討論過一個問題，紅軍北上和南下的爭議，

北上是去陜甘寧，南下是入川

從軍事角度來說，入川似乎更合理，四川盆地物產(chǎn)豐富易守難攻，守住劍門關(guān)就能自保，以紅軍的組織優(yōu)勢，完全可以安心種田幾年，建設(shè)好部隊再打出來。這個思路也是許多種田流小說的思路，先找一塊基地種田攀科技，攢夠力量再平推。

而北上卻要危險的多，一方面是國軍，另一方面會直面日寇威脅，基本沒法安心生產(chǎn)。

可歷史最終證明了北上的答案更合理，教員的思維比大家想到的更高一層。

因為當(dāng)時中國的主要矛盾，是面對日本侵略者的民族矛盾，這是大時代下的主要矛盾。

在一個日寇不斷侵略的時代，你去一隅之地搞階級斗爭，哪怕是對的，但能吸引大眾嗎？不明所以的大眾甚至?xí)X得你就是進步一點的地方軍閥。而北上抗日卻抓到了時代的主要矛盾，你和日軍作戰(zhàn)，那么所有抗擊侵略的義士全都會贊同你乃至加入你，這也是統(tǒng)一戰(zhàn)線的基石。

誰能解決時代的主要矛盾，誰就是時代的真正主角

為什么戰(zhàn)狼成為一個符號名詞？

答案是，事后來看當(dāng)時的時代主線，就是中國崛起，產(chǎn)業(yè)出海，戰(zhàn)狼作為描述這個時代主線的作品，自然成為代表。

當(dāng)時市場上有很多仙俠劇戀愛劇，投資不可謂不大，成本不可謂不高，還有粉絲眾多的小鮮肉參與，甚至從技術(shù)角度看影片特效都還不錯，宣傳也特別賣力，但他們在當(dāng)時都沒拿到票房，事到如今也沒人記得。因為在一個婚戀價值觀被徹底顛覆的時代，戀愛劇就會是笑話。做戀愛劇的就是拿不到市場，這和你做的好不好無關(guān)，大家不再相信婚戀，你的戀愛劇自然也無人買單。

但這又引發(fā)了一個問題，為什么那么多導(dǎo)演相信戀愛劇？難道大導(dǎo)演和資本們都昏了頭？

答案是他們并沒有昏頭，戀愛劇其實是上個版本的答案。

為什么金庸的小說里，朝廷是缺位的，大俠是擰巴的？為什么張無忌令狐沖都有股小家子氣，不能快意恩仇？

為什么瓊瑤的作品大家天天愛的死去活來

為什么鄧麗君的作品被視為靡靡之音卻紅遍那個年代？

為什么同為武俠小說名家，金庸古龍在上世紀(jì)80年代迎來改編熱潮，明顯超車其他武俠作者？

為什么古龍的作品里會有林仙兒這個角色，你怎么看待這個角色？是古龍一拍腦袋空想出來這么一個女角色嗎？

為什么張無忌對所有女生都好？這個既不主動也不負(fù)責(zé)的性格設(shè)計是無意的還是有意為之的？

在很長時間里，我都認(rèn)為是金庸想這么寫，后來我才明白了，是時代選了這么寫的金庸。

金庸他們的新派武俠和老派武俠的差異，就在于宏大敘事的脫離，對個體感受的強調(diào)。

俠之大者的武俠作品其實是有的，老派武俠就是。早年邵氏電影，你會發(fā)現(xiàn)里面的俠客苦大仇深，恨不得天下正道我一肩擔(dān)當(dāng)，劇情也往往和朝廷有關(guān)，經(jīng)常是某個大俠舍生取義鏟除奸臣，標(biāo)標(biāo)準(zhǔn)準(zhǔn)的俠之大者。

但當(dāng)時代來到80年代后，這個敘事就遇到了一些無法解決的問題。

當(dāng)時的香港是什么情況？經(jīng)濟爆發(fā)增長，財富快速積累。與此同時，自由主義，享樂主義，拜金主義思潮迎來擴張，新興的大都市市民階層涌現(xiàn)，在這個情況下，傳統(tǒng)道德就是會被解構(gòu)的，建立在傳統(tǒng)道德上的文娛作品必然也會面臨改變。

集體主義價值觀下，個人情感開始回歸，為什么新派武俠崛起了？

因為新興的市民會思考一個問題

你說的這個大俠很好，但能讓我在中環(huán)買房嗎？

我要有大俠的武功，過好自己日子就行了，為什么非要想不開去承擔(dān)救國救民的大任？

為什么鄧麗君火了？因為過去都在講雷鋒，講述奉獻的精神，而鄧麗君告訴你：可能有一些，和改變世界同樣重要的事，比如，愛一個人

— — 愛的日子里，叫人難忘記， 濃情千萬縷，絲絲為了你

不是為了家國大義，而是為了你

瓊瑤真的是天天在講愛來愛去的事嗎？她講的是，過去的封建道德，都不如你眼前的愛，你自己的感覺重要。

上一代導(dǎo)演們拍戀愛，不是因為戀愛這個因素好，金庸瓊瑤他們寫愛情，也不是覺得愛情重要

而是你比傳統(tǒng)秩序更重要，如果傳統(tǒng)秩序不利于你，那么就打著愛與自由的名義推翻他。

愛情是一個切入口，但不是目的。

在那個集體主義退潮的時代，強調(diào)個體感受的作品就會冒頭

張無忌被趙敏周芷若來回拉扯的故事一定比你大俠匡扶正道救民水火的故事火

這和寫的好不好沒有關(guān)系，而是新時代下讀者就會更偏愛這個。

許多創(chuàng)作者沒理解這一點，以為是戀愛因素火，刻舟求劍的也去寫戀愛，什么仙俠劇科幻劇都拍成戀愛劇，最后雪崩

很多人以為抓住大時代就是要強調(diào)宏大敘事，不是的

宏大敘事是大時代趨勢，個人主義也可以是大時代趨勢

在大家對集體主義疲憊的時候，鄧麗君講述愛一個人，那就是抓住了大時代，忽視宏大敘事，恰恰符合了那個時代的宏大敘事。

而當(dāng)價值觀又一次變化，婚戀市場迎來崩盤的時候呢？

——講述撈女解構(gòu)愛情的，就是抓住了大時代，直面了時代的主要矛盾

所以撈女游戲爆火確實是合理的，他是目前為數(shù)不多敢直面時代主要矛盾的作品。

好的作品一定是描述大時代的，只是這個大時代會變

有的時候是集體主義，有的時候是個人主義，有的時候會推崇愛情，有的時候會嘲笑愛情。

順帶一提，這還讓我確認(rèn)了一件事

紅樓夢確實應(yīng)該不是講的曹家故事，而應(yīng)該講的是明朝故事。