星期一

2025年6月30日

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晚安栗子

藝術(shù)品是否可以成為避險(xiǎn)資產(chǎn)？近日，僑福集團(tuán)藝術(shù)品抵押失敗，為“寒冬”中的市場(chǎng)再蒙陰霾。熱錢(qián)褪去的市場(chǎng)，漸漸回到了行家市場(chǎng)，新入場(chǎng)的年輕藏家以各自的喜好貢獻(xiàn)力量。

從市場(chǎng)到生態(tài)，青島西海美術(shù)館突然宣布關(guān)閉引發(fā)熱議，7月1日閉館前的最后一場(chǎng)直播，正是這一團(tuán)隊(duì)最后的堅(jiān)持與執(zhí)著。

五位藝術(shù)市場(chǎng)資深人士聯(lián)手成立了一個(gè)最強(qiáng)組合，這個(gè)咨詢公司的理念和目標(biāo)更像是對(duì)未來(lái)藝術(shù)市場(chǎng)的走向預(yù)測(cè)。

·上博再現(xiàn)“壓箱底”大展

·當(dāng)繪畫(huà)在羅敏的時(shí)間里

·李鴻韋入藏PAM作品展出

·黃賽峰首次廣州個(gè)展開(kāi)幕

·西海美術(shù)館閉館前的直播

·市場(chǎng)“最強(qiáng)組合”誕生

·僑福抵押藝術(shù)品還貸失敗

·潘義奎任中國(guó)美術(shù)館館長(zhǎng)

·梵高與基弗的英國(guó)對(duì)話

·建筑理論家王明賢逝世

上博再現(xiàn)“壓箱底”大展

6月28日，上海博物館古代書(shū)畫(huà)常設(shè)展廳重新開(kāi)放。作為國(guó)內(nèi)博物館唯一的古代書(shū)畫(huà)通史陳列，此次重新開(kāi)放匯聚了眾多館藏珍品，如東漢《隸書(shū)曹全碑冊(cè)》、北宋王安石《行書(shū)楞嚴(yán)經(jīng)旨要卷》、北宋王詵《煙江疊嶂圖卷》、南宋梁楷《八高僧圖卷》、元代趙孟頫《吳興清遠(yuǎn)圖卷》等。

去年11月，首輪展品在該展廳展出，包括王羲之《草書(shū)上虞帖卷》、懷素《草書(shū)苦筍帖卷》、唐代孫位《高逸圖卷》、五代徐熙《雪竹圖軸》等，引發(fā)觀展熱潮。這個(gè)被稱為“壓箱底”的展覽，以“能展盡展”的方式呈現(xiàn)267件/組作品，其中不乏永遠(yuǎn)禁止出國(guó)（境）展覽的文物。

當(dāng)繪畫(huà)在羅敏的時(shí)間里

6月29日至7月18日，羅敏個(gè)展“在時(shí)間里”在加拿大安大略省列治文山市的L.L. Contemporary展出。這是藝術(shù)家首次加拿大個(gè)展，展出她過(guò)去一年在紐約Painting Space 122駐留期間創(chuàng)作的作品。

展覽標(biāo)題源自紐約知名藝術(shù)評(píng)論家姚強(qiáng)為本次展覽撰寫(xiě)的評(píng)論，他在文中深入探討了藝術(shù)家在記憶、材料與文化傳承等方面的細(xì)膩表達(dá)。該標(biāo)題也契合了本次展覽的策展思路——對(duì)“時(shí)間”這一主題的思考，強(qiáng)調(diào)其在個(gè)體與集體經(jīng)驗(yàn)中留下的印記。

展出作品涵蓋油畫(huà)（帆布、紙本和木板）及紙本水墨等媒介，厚重的油畫(huà)肌理與細(xì)膩的墨線相互映襯，體現(xiàn)了羅敏在材料與形式上的敏銳感知。羅敏的藝術(shù)根植于東西方繪畫(huà)傳統(tǒng)，卻不被任何固定解讀束縛。無(wú)論是身穿校服的少女形象，還是對(duì)弗里達(dá)·卡羅、路易絲·布爾喬亞等女性藝術(shù)家的再現(xiàn)，抑或?qū)δ赣H形象的反復(fù)描繪，她都以清晰而細(xì)膩的方式探討著記憶、身份與失落。

李鴻韋入藏PAM作品展出

6月25日，美國(guó)菲尼克斯藝術(shù)博物館（PAM）展出李鴻韋作品《平衡的寓言 #16》，這是這件作品2024年12月納入館藏后首次公開(kāi)展出。博物館董事會(huì)成員及主要贊助人齊聚慶典，共同參加作品的展出儀式。

李鴻韋受邀到現(xiàn)場(chǎng)講座，將活動(dòng)推向更深層次的交流。講座中，他圍繞《平衡的寓言》系列的核心創(chuàng)作理念，深入剖析了作品所蘊(yùn)含的對(duì)東西方美學(xué)融合的探索、對(duì)傳統(tǒng)與現(xiàn)代材料邊界的突破，以及對(duì)人與自然、破碎與完整、沖突與和諧等永恒命題的深刻思考。

作為美國(guó)西南部規(guī)模最大、最具影響力的視覺(jué)藝術(shù)殿堂之一，菲尼克斯藝術(shù)博物館以其嚴(yán)謹(jǐn)?shù)膶W(xué)術(shù)標(biāo)準(zhǔn)和跨越古今、覆蓋全球的龐大收藏體系著稱。作為作品頻繁入藏包括大英博物館、波士頓美術(shù)博物館、芝加哥藝術(shù)博物館等幾十家國(guó)際知名美術(shù)館的藝術(shù)家，李鴻韋帶領(lǐng)藝術(shù)界和公眾超越視覺(jué)層面，進(jìn)入作品背后的文化哲思、材料探索及其對(duì)當(dāng)代社會(huì)、人與自然關(guān)系的深刻隱喻。

黃賽峰首次廣州個(gè)展開(kāi)幕

6月29日至7月29日，黃賽峰個(gè)展“彌散的恒常”在廣州華藝藝術(shù)中心展出，這是藝術(shù)家首次在廣州舉辦個(gè)展。展覽由華藝國(guó)際·現(xiàn)當(dāng)代藝術(shù)部攜手眼鏡蛇畫(huà)廊共同呈現(xiàn)，王易易擔(dān)任策展人。展覽匯集黃賽峰創(chuàng)作至今近三十幅作品，包括《隱入虛空》《似是而非的空間》以及早期的空間作品，呈現(xiàn)藝術(shù)家不同階段下繪畫(huà)理念的推進(jìn)與變化。

藝術(shù)家用畫(huà)筆探索光與影在空間中的表達(dá)形式，在虛與實(shí)之間自我觀照，在光褶中構(gòu)建情感與時(shí)空的內(nèi)在關(guān)聯(lián)，這樣的表現(xiàn)方式讓人印象深刻?，F(xiàn)今作品中有如層層電影濾鏡的覆蓋，正是源于戲劇舞臺(tái)藝術(shù)的學(xué)習(xí)。2018年起，他一直試圖讓繪畫(huà)在朦朧虛構(gòu)中充滿張力，去試著接納更多未知的可能性，繪畫(huà)主題也由此開(kāi)始探討人與所處空間的關(guān)聯(lián)，他創(chuàng)作軌跡中最為重要的系列由此開(kāi)啟。

在當(dāng)代藝術(shù)的多元圖景中，黃賽峰的創(chuàng)作如同一場(chǎng)持續(xù)十余年的精神漫游。從寫(xiě)實(shí)基因出發(fā)，歷經(jīng)心理空間的解構(gòu)與重組，最終在道家哲學(xué)的虛空觀中抵達(dá)新的彼岸。這條創(chuàng)作軌跡看似迂回，實(shí)則暗合中國(guó)傳統(tǒng)智慧中“見(jiàn)山是山，見(jiàn)山不是山，見(jiàn)山還是山”的認(rèn)知螺旋——以物質(zhì)為錨點(diǎn)，以虛空為歸途。

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西海美術(shù)館閉館前的直播

6月30日，西海美術(shù)館公眾號(hào)的《每周一閉館慢直播》仍在進(jìn)行。6月28日，青島西海美術(shù)館突然發(fā)布公告：“自2025年7月1日起閉館，開(kāi)館時(shí)間另行通知。因閉館給您帶來(lái)的不便，敬請(qǐng)諒解。未核銷的門(mén)票，請(qǐng)自行于購(gòu)票平臺(tái)辦理退票。”短短50余個(gè)字，承載了千斤重。民營(yíng)美術(shù)館的生存之道，一直是困擾藝術(shù)界的難題。從注冊(cè)審批、土地場(chǎng)地、資金人才等多方面來(lái)看，都是一把達(dá)摩克利斯之劍。

西海美術(shù)館于2019年在青島市民政局注冊(cè)為非營(yíng)利藝術(shù)機(jī)構(gòu)，由法國(guó)著名建筑師、普利茲克獎(jiǎng)得主讓·努維爾設(shè)計(jì)，舉辦了很多中外重要藝術(shù)家個(gè)展。創(chuàng)始人孟憲偉的建筑師經(jīng)歷，讓這座美術(shù)館的景觀設(shè)計(jì)成為克萊芒“第三種景觀”理論的創(chuàng)新實(shí)踐。以“最美海邊美術(shù)館”出圈后，這里不僅成為劇組的取景地，更是成為打卡點(diǎn)。

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市場(chǎng)“最強(qiáng)組合”誕生

6月25日，五位藝術(shù)市場(chǎng)資深人士聯(lián)手成立了最強(qiáng)組合——咨詢公司New Perspectives Art Partners（NPAP）。創(chuàng)始成員包括前佳士得與富藝斯拍賣(mài)行首席執(zhí)行官、后領(lǐng)導(dǎo)卡塔爾博物館管理局的愛(ài)德華·多爾曼（Ed Dolman)，其子亞歷克斯·多爾曼（Alex Dolman）；前佳士得當(dāng)代藝術(shù)部聯(lián)席主管、厲蔚閣畫(huà)廊合伙人布雷特·戈維（Brett Gorvy）；藝術(shù)咨詢公司Fine Art Group的菲利普·霍夫曼（Philip Hoffman）；前蘇富比國(guó)際主席、Patti Wong & Associates咨詢公司創(chuàng)辦人黃林詩(shī)韻（Patti Wong）。

五位創(chuàng)始人將保留現(xiàn)有職務(wù)，根據(jù)客戶需求提供定制化服務(wù)，專注服務(wù)行業(yè)頂級(jí)客戶。NPAP希望以更靈活的方式應(yīng)對(duì)藝術(shù)市場(chǎng)近年來(lái)的劇烈變動(dòng)，包括19至20世紀(jì)藝術(shù)品市場(chǎng)的萎縮、新生代藏家的崛起、俄羅斯與中國(guó)買(mǎi)家退出國(guó)際市場(chǎng)、亞洲及中東藝術(shù)市場(chǎng)的迅猛增長(zhǎng)，以及地緣政治對(duì)交易日益明顯的影響。

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僑福抵押藝術(shù)品還貸失敗

近期，一宗頗受關(guān)注的融資嘗試無(wú)疾而終——香港僑福集團(tuán)計(jì)劃將畢加索、達(dá)利、安迪·沃霍爾、齊白石、趙無(wú)極、岳敏君等藝術(shù)家的逾200件作品，作為抵押品向蘇富比申請(qǐng)貸款，最終因物流與倉(cāng)儲(chǔ)安排過(guò)于復(fù)雜而未果。

去年年末，有外媒稱僑福集團(tuán)計(jì)劃出售北京僑福芳草地。繼去年從私人信貸機(jī)構(gòu)獲得28億港元貸款后，僑福又于今年5月從太盟投資集團(tuán)（PAG）獲得3億港元私募信貸資金，這筆期限僅為9個(gè)月的過(guò)橋貸款，年利率高達(dá)11%-16%?，F(xiàn)今，藝術(shù)品抵押貸款呈現(xiàn)前所未有的活躍，蘇富比金融服務(wù)部門(mén)的全球貸款規(guī)模自2021年起已翻倍，至2024年底達(dá)到約16億美元。

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潘義奎任中國(guó)美術(shù)館館長(zhǎng)

6月28日，中國(guó)美術(shù)館官網(wǎng)顯示，潘義奎已任中國(guó)美術(shù)館館長(zhǎng)。潘義奎（1977年生）研究生學(xué)歷，美學(xué)博士，一級(jí)美術(shù)師，民革中央委員。北京大學(xué)-中國(guó)美術(shù)館博士后科研工作站導(dǎo)師，中央民族大學(xué)博士生導(dǎo)師。中國(guó)美術(shù)家協(xié)會(huì)理事、第三屆民族美術(shù)藝委會(huì)副主任兼秘書(shū)長(zhǎng)、第一屆國(guó)家重大題材美術(shù)創(chuàng)作藝委會(huì)委員。俄羅斯國(guó)家藝術(shù)科學(xué)院榮譽(yù)院士。

吳為山（1962年生）自2014年9月任中國(guó)美術(shù)館館長(zhǎng)，自此結(jié)束長(zhǎng)達(dá)10年的館長(zhǎng)工作。

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梵高與基弗的英國(guó)對(duì)話

6月28日至10月26日，英國(guó)皇家藝術(shù)學(xué)院推出重磅展覽“梵高與基弗”，首次將兩位藝術(shù)家作品并置展出。展覽匯集阿姆斯特丹梵高博物館珍藏的梵高油畫(huà)、素描，以及基弗從未公開(kāi)的新作?；?8歲時(shí)追隨梵高足跡游歷荷比法三國(guó)，2019年的《烏鴉》與2014年的《永不再現(xiàn)》等大型風(fēng)景畫(huà)，明顯繼承了梵高《阿爾勒的鳶尾花田》等作品的高地平線構(gòu)圖技法。

展覽特別呈現(xiàn)基弗為本次展覽全新創(chuàng)作的雕塑《瓦爾特·馮·德·福格爾魏德》，一株向日葵從書(shū)堆中生長(zhǎng)而出，與梵高1887年《法國(guó)小說(shuō)堆》形成跨時(shí)空呼應(yīng)。2025年上半年，基弗個(gè)展“花兒都去哪兒了”在荷蘭阿姆斯特丹市立博物館與梵高博物館展出，后者展出了梵高名作與基弗回應(yīng)梵高的風(fēng)景繪畫(huà)。

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建筑理論家王明賢逝世

6月25日，著名建筑理論家、策展人王明賢因病與世長(zhǎng)辭，享年71歲。王明賢，曾任中國(guó)藝術(shù)研究院建筑藝術(shù)研究所副所長(zhǎng)，對(duì)新中國(guó)美術(shù)史、建筑美學(xué)、中國(guó)當(dāng)代建筑有專門(mén)的研究。

在建筑理論研究上，王明賢專注挖掘中國(guó)建筑的歷史文化底蘊(yùn)，深入剖析傳統(tǒng)與現(xiàn)代建筑的內(nèi)在聯(lián)系；在新中國(guó)美術(shù)史研究方面，他與嚴(yán)善錞合著的《新中國(guó)美術(shù)圖史：1966-1976》具有重要學(xué)術(shù)價(jià)值；作為策展人，他策劃的展覽在建筑與藝術(shù)領(lǐng)域影響深遠(yuǎn)。

文字｜藝術(shù)栗子