《藝周刊》上海站負責(zé)人、「海派空間」主編：張雅歌

趙孟頫筆下的“洞庭諸山”

文/王品康

上海博物館藏趙孟頫《吳興清遠圖》，絹本設(shè)色，縱25厘米，橫77.5厘米，畫法細膩古雅，靜謐而神采煥然，風(fēng)格近北宋青綠山水。此圖上下皆虛大片湖水，中景遠山如串似線，右近向左漸遠。有學(xué)者認為畫中描繪的山包括：玉湖之上車蓋山、道場山、峴山、浮玉山、上下釣魚山、長超山……蜀山、鳥山、毗山等等，以此指認畫中玉湖之上諸山，使人一頭霧水。

趙孟頫親自寫過《吳興山水清遠圖記》，文中有“南來之水出天目之陽，至城南三里而近，匯為玉湖，汪汪且百頃。”百頃玉湖趙孟頫會畫成無邊之遠嗎？顯然這樣理解是錯誤的。趙文未尾點明“洞庭諸山,蒼然可見, 是其最清遠處耶！” 這才是趙面頫眼中筆下“最清遠壯觀美景”！

筆者四十年前曾作《太湖春曉》圖卷并題跋文，茲節(jié)錄如下: 八五年前后我數(shù)次光福太湖寫生，夜宿玄墓山圣恩禪寺，每日或翻山越嶺往返于周圍諸山之間，或流連于湖畔蘆蕩探幽訪古，在春暖花開時節(jié)曾登上鄧尉山眺望無邊無際明鏡般的太湖、蒼翠的群山,在秋高時也曾登上高峻的穹窿山瞭望太湖里點點白帆、東西洞庭諸山及浙西天目山，也曾在黎明時分爬上玄墓山欣賞薄霧彌漫的湖面、昏暗的漁火和浩渺深沉的美，彼時我們廢寢忘食忘記了辛勞酷熱和寒冷，滿懷激情，此景此情使人終身難忘。

當(dāng)時筆者和畫友何明照同登穹窿山頂，眼中赫然所見正是一幅趙孟頫筆下《吳興清遠圖》的壯觀景色。唯趙畫視點是從湖州方向俯視太湖及洞庭諸山及漁舟和遠帆，視角略有差異。

《吳興清遠圖》完全繼承宋人以形寫神的優(yōu)良傳統(tǒng)，類似《鵲華秋色圖》，是將典雅古意融入自然景色而更具恢宏氣勢的趙孟頫的山水佳作。

王品康，1944年生于上海，從藝幾十載，不要頭銜，不事聲張，素有“畫壇大隱”之稱。其精通書畫，上襲宋風(fēng)，下承元韻，工寫兼?zhèn)洌壬剖志砑熬薹剿娜藲庀庥�。畫作筆意挺秀、明麗清婉、格高韻雅、虛實相生、寧靜空靈、風(fēng)韻獨存。1997年在美國洛杉磯舉辦《山水長卷畫展》，深獲好評。著有論文《略談唐宋壁畫》，見解獨到，對五代北宋山水畫亦有精深研究。代表作《雁山觀海圖》被人民大會堂收藏。