這是今年暑期檔，小羅寫(xiě)的第一篇影評(píng)。

這也是今年以來(lái)，主創(chuàng)陣容最強(qiáng)大、爭(zhēng)議最激烈的電影。

喜歡看的，跟不喜歡看的各種互噴；

這個(gè)明星的粉絲，跟那個(gè)明星的粉絲各種攀比。

但不管是啥陣營(yíng)，恕我直言，幾乎沒(méi)多少真知灼見(jiàn)。

換句話說(shuō)，縱觀全網(wǎng)，我認(rèn)為就沒(méi)什么人，看懂了這部電影。

除了我。

《醬園弄·懸案》終極影評(píng)

作為一篇專(zhuān)業(yè)的影評(píng)，本文不會(huì)從獵奇出發(fā)，科普什么歷史迷案。

我也不會(huì)去蹭明星演員，用他們的流量熱度，拉高淺薄的數(shù)據(jù)。

那我要干什么？

搞清楚導(dǎo)演為啥要這樣拍。

弄明白演員為啥要這樣演。

以及，電影的表層和里層，各自承載了什么東西。

如果你從電影院出來(lái)，感覺(jué)有點(diǎn)曖昧不明，往下看就對(duì)了。

01

女人與盲人

電影開(kāi)場(chǎng)，背景是日偽時(shí)期的上海，一個(gè)陰森壓抑的畫(huà)面。

空間中，占比最大的是“醬園”二字，其次是墻，再其次是門(mén)。

接著，鏡頭穿過(guò)狹窄的門(mén)洞，來(lái)到了漆黑的樓道。

進(jìn)入樓道，我們隱約看見(jiàn)了，一名外貌丑陋的女人。

女人來(lái)回走動(dòng)，步伐緊張，似乎在干著某種關(guān)乎命運(yùn)的大事。

但，不管她在干什么大事，她都毫無(wú)存在感，不被任何人在意。

為啥？

因?yàn)楦搬u園”相比，她的存在實(shí)在太渺小，渺小到如同細(xì)菌幽靈；

因?yàn)樵谑|蕓眾生里，她的外貌實(shí)在太丑陋，丑陋到令人避之若浼。

直到，女人走回了樓上的出租屋。

直到，出租屋的液體滲入地板，滴在了樓下租客的臉上。

下一幕，樓下的租客戴上帽子，走出醬園，來(lái)到大街。

租客碰見(jiàn)了房東，說(shuō)：樓上的房子漏水了，你應(yīng)該管管?。?/p>

房東隨口應(yīng)付了租客幾句，而應(yīng)付的過(guò)程中，房東連租客的正眼都沒(méi)瞧。

租客繼續(xù)往前走，可道上縱使有無(wú)數(shù)路人，也沒(méi)人發(fā)現(xiàn)他的臉上有異樣。

為啥？

因?yàn)檫@名租客，是一名盲人。

他跟樓上的女人一樣，身處社會(huì)的底層邊緣。

就算站到馬路中央，人們也會(huì)對(duì)他倆退避三舍，像是在躲避什么“臟東西”。

直到，盲人被一輛車(chē)殘忍地撞倒。

直到，車(chē)禍引來(lái)了周?chē)说哪抗狻?/p>

大家才終于看見(jiàn)，盲人的臉上，滴滿了血跡。

順著盲人臉上的血跡，警方發(fā)現(xiàn)了樓上的女人，查出了一樁“殺夫案”。

注：為方便過(guò)審，本文對(duì)電影中的大尺度畫(huà)面進(jìn)行了模糊處理

沒(méi)錯(cuò)。

盲人不出車(chē)禍，就沒(méi)人關(guān)注他血腥的生活環(huán)境；

女人不弄出血，就沒(méi)人關(guān)注她壓抑的人生處境。

這一凌厲的開(kāi)頭，表層是帶出案情的主線。

而里層，則是要剖開(kāi)人性的冷漠，社會(huì)的弊病。

經(jīng)過(guò)調(diào)查，警方得知，女人叫詹周氏（章子怡 飾），盲人叫宋瞎子（易烊千璽 飾）。

“殺夫案”發(fā)生前，宋瞎子曾給詹周氏算命，稱(chēng)詹周氏和其丈夫，是難解的孽緣。

不管前世、今生還是下輩子，這段孽緣都會(huì)始終存在，永遠(yuǎn)地折磨詹周氏。

而要想擺脫這無(wú)休止的折磨，就必須得拼上性命。

因此，詹周氏拼上性命，砍斷并扔掉了丈夫的頭，要讓其永世不得輪回。

什么意思？

這……難道是一部靈異奇幻類(lèi)的電影？

非也。

在我看來(lái)，宋瞎子的這段情節(jié)，其實(shí)也有表里兩層意思，或者說(shuō)是某種隱喻。

前世的孽緣，是隱喻封建的男權(quán)；今生的斬?cái)?，是隱喻流血的革命。

只有革命，才能讓世人看見(jiàn)詹周氏，看見(jiàn)封建社會(huì)下，無(wú)數(shù)女人悲慘的命運(yùn)。

革誰(shuí)的命？

02

大塊頭與薛至武

縱觀整部電影，詹周氏的丈夫大塊頭（王傳君 飾），應(yīng)該是最容易看懂的角色。

大塊頭第一次對(duì)詹周氏家暴，是他賭博輸光了錢(qián)，被債主關(guān)了起來(lái)。

之后，詹周氏用大塊頭的皮鞋，把他贖了回來(lái)，勸他以后不要再賭了。

可大塊頭卻勃然大怒，把詹周氏一頓猛揍，說(shuō)：誰(shuí)讓你拿皮鞋給他（債主）的？你憑什么替我做決定？！

言下之意，別人對(duì)我怎樣都可以，但你不行，你只是我的奴隸。

這是明顯的大男子主義，是很通俗的情節(jié)，相信很多觀眾都能理解。

但警察局長(zhǎng)薛至武（雷佳音 飾），似乎就不是每一位觀眾，都能完全理解的了。

比如我媽?zhuān)瑥碾娪霸撼鰜?lái)之后就問(wèn)我：薛至武為啥非要揪著詹周氏不放？

他明明是日偽政府的高官，有去香港的船票，甚至有機(jī)會(huì)去日本。

可他卻選擇用自己的船票，賄賂法院的審判長(zhǎng)，要弄死區(qū)區(qū)一個(gè)詹周氏。

這究竟是為了什么呢？我媽表示難以理解。

其實(shí)，這一切是非常合理的。

首先，薛至武雖身居高位，但他骨子里跟大塊頭一樣，是封建的大男子主義。

對(duì)于詹周氏的案子，薛至武多次強(qiáng)調(diào)過(guò)一句話：她竟敢殺自己的當(dāng)家男人！

“當(dāng)家男人”四個(gè)字，說(shuō)明極端的男權(quán)思想，已經(jīng)刻進(jìn)了薛至武的靈魂里。

換句話講，你用今天的眼光看，好似薛至武像一名惡人，但是在他自己的價(jià)值觀里，他所做的一切，才是絕對(duì)的正義。

跟大塊頭一樣，在薛至武看來(lái)，男女一旦結(jié)了婚，女人就等于成了男人的奴隸，男人打女人是正常的，可女人一旦反擊，那就是倒反天罡，違反天理。

落筆至此，可能有朋友會(huì)質(zhì)疑：就算薛至武認(rèn)為自己是絕對(duì)正義的，也沒(méi)必要跟詹周氏往死里較勁吧？

我想說(shuō)，薛至武這個(gè)角色，其實(shí)寫(xiě)的很立體，就算拋開(kāi)大男子主義，導(dǎo)演對(duì)他的刻畫(huà)，也還有兩個(gè)層面。

表層，也就是情感層面，是他早在抓獲詹周氏的第一時(shí)間，就已經(jīng)跟媒體通報(bào)稱(chēng)，警局必會(huì)對(duì)詹周氏嚴(yán)懲不貸。

可法庭上，詹周氏卻屢次翻供，導(dǎo)致他的顏面盡失，甚至被文藝界編成了戲，成為了全上海灘的笑柄。

因此在情感層面，他對(duì)詹周氏，產(chǎn)生了一種報(bào)復(fù)心理。

里層呢？

理性層面，薛至武并不是一個(gè)純粹的漢奸。

是的你沒(méi)有看錯(cuò)。

薛至武雖心狠手辣，給日偽政府做警察局長(zhǎng)，但他內(nèi)心深處卻并不算漢奸。

日本戰(zhàn)敗之前，領(lǐng)導(dǎo)給薛至武帶來(lái)一張船票，說(shuō)要帶他去香港，再去日本。

可他不僅沒(méi)答應(yīng)，還說(shuō)：這樣我不就真成漢奸了？

之后，上海報(bào)刊的副主編張言（尹昉 飾），又給薛至武送來(lái)了金條。

張言要讓薛至武利用職權(quán)，暗中弄死主張抗日救國(guó)的主編吳玲（沈佳妮 飾）。

可薛至武又是沒(méi)答應(yīng)，反而感嘆道：吳玲可惜了，不過(guò)登了兩篇重慶的新聞。

夜晚的郊外，薛至武背叛了日軍和偽軍，悄悄把吳玲放了出去。

放走吳玲時(shí)，他自言自語(yǔ)地講了這么句話：在上海，永遠(yuǎn)都是我說(shuō)了算！

什么意思？

一九四五年中下旬，“二戰(zhàn)”來(lái)到尾聲，日偽敗局已定，上海將會(huì)重新洗牌。

于是，為了洗牌后還能繼續(xù)掌權(quán)，薛至武就開(kāi)始了提前布局，向重慶投機(jī)。

薛至武放走吳玲，是因?yàn)閰橇釒椭貞c發(fā)了聲，重慶是國(guó)民政府的臨時(shí)首都；

薛至武壓制詹周氏，則是因?yàn)椤皻⒎虬浮钡膭?dòng)靜鬧得太大了，上海已經(jīng)人盡皆知，一旦詹周氏翻了案，那么他對(duì)公眾的許諾，以及這整個(gè)辦案過(guò)程，就會(huì)成為他的政治污點(diǎn)，不可能讓他繼續(xù)任職。

因此在理性層面，他必須不擇手段，讓“殺夫案”按照自己預(yù)想的劇本來(lái)。

是的。

薛至武或許很壞。

可他卻絲毫不蠢。

而像他一樣“聰明”的，還有兩個(gè)女人。

03

西林與王許梅

西林（趙麗穎 飾）與王許梅（楊冪 飾），是全網(wǎng)爭(zhēng)議最激烈的兩個(gè)角色。

而在小羅看來(lái)，無(wú)論楊冪還是趙麗穎，其表現(xiàn)都可以用兩個(gè)字形容——

準(zhǔn)確。

兩人都準(zhǔn)確刻畫(huà)了各自的角色，沒(méi)有私自加戲，沒(méi)有故作高深。

先說(shuō)西林。

西林第一次登場(chǎng)，是在戲院舞臺(tái)上，介紹她自己寫(xiě)的劇本《娜拉出走以后》。

言辭語(yǔ)調(diào)間，西林抑揚(yáng)頓挫，慷慨激烈，明顯帶有一種刻意，一種侵略性。

而在講戲時(shí)，她反復(fù)提到了魯迅，試圖借用魯迅的名氣，拔高自己的地位。

“殺夫案”曝光之后，戲院經(jīng)理（彭昱暢 飾）緊跟熱點(diǎn)，撤掉了《娜拉出走以后》，并以詹周氏為原型，編了一出新戲。

眼看自己寫(xiě)的劇本，被新戲的熱度無(wú)情碾壓，西林既難過(guò)又氣憤，同時(shí)也嗅到了一絲商機(jī)。

于是，她開(kāi)設(shè)了一個(gè)專(zhuān)欄，開(kāi)始更新與“殺夫案”話題相關(guān)的文章。

是的你沒(méi)有看錯(cuò)。

至少在這一部中，西林并非什么正義的女權(quán)斗士，她后來(lái)所做的一切，并不是為了改變女性的命運(yùn)，而是為了自己的私利。

詹周氏之于西林，就像寒門(mén)狀元之于某蒙，只是一種流量密碼而已。

所以有觀眾覺(jué)得，西林有些令人討厭，其實(shí)是對(duì)的，這恰恰說(shuō)明趙麗穎把角色詮釋的比較到位。

這是西林的表層。

在西林的表層之內(nèi)，也有一個(gè)不為人知的里層。

出門(mén)在外時(shí)，西林總是一頭卷發(fā)，穿著時(shí)尚的衣服，與日偽權(quán)貴舉止親密，行為曖昧。

可一回到家里，她就會(huì)褪去假發(fā)，卸下社會(huì)的包袱，換上中性的襯衫，一身清涼。

這說(shuō)明，她在外界的一切行為，都是在裝。

但當(dāng)她寫(xiě)完《為殺夫者辯》時(shí)，當(dāng)她聽(tīng)見(jiàn)在法庭上，詹周氏那絕望又充滿力量的言辭之后，她似乎不想再裝了。

電影的結(jié)尾，嬤嬤來(lái)到西林的家門(mén)外，請(qǐng)西林幫助詹周氏，把懷孕證明遞給警局。

西林接過(guò)證明的時(shí)候，已經(jīng)走出了家門(mén)，來(lái)到了樓梯。

而這一次，她沒(méi)有戴假發(fā)。

魯迅先生曾言，娜拉出走以后，要么會(huì)回歸，要么會(huì)墮落。

西林憑稿費(fèi)，離開(kāi)了自己的丈夫，可之后她又依附上了日偽的權(quán)貴。

某種意義上，西林寓意的，只是一種虛偽的女性崛起，只是一種“回歸”。

而王許梅，則是“墮落”的代表。

監(jiān)獄中，王許梅表面上像女囚中的大姐大，舉足輕重，威風(fēng)無(wú)比。

但在暗地里，她為了求生存，卻每天陪獄卒睡覺(jué)，還懷上了獄卒的孩子。

乍一看，這好像也沒(méi)什么問(wèn)題，畢竟誰(shuí)都想活命嘛。

也正因此，詹周氏剛進(jìn)監(jiān)獄時(shí)，王許梅才會(huì)對(duì)她說(shuō)：女人有三個(gè)寶貝，腦子、乃子、肚子。

但王許梅最后才發(fā)現(xiàn)，自己還是錯(cuò)了。

因?yàn)樵谀斜疚坏姆饨〞r(shí)代里，女性其實(shí)跟寵物沒(méi)啥區(qū)別，寵物雖然可以依靠賣(mài)萌搖尾乞憐，從人的手中得到利益，可一旦到了關(guān)鍵時(shí)刻，人依然隨時(shí)都有權(quán)力取走寵物的性命。

被獄卒槍斃之前，透過(guò)詹周氏的剛強(qiáng)果決，王許梅看到了自己軟弱的本質(zhì)，所以她才會(huì)給詹周氏買(mǎi)蛋糕，對(duì)詹周氏欽佩不已。

發(fā)現(xiàn)沒(méi)？

電影表面上的情節(jié)，是西林和王許梅，用她們的知識(shí)和智慧，引導(dǎo)詹周氏完成自我覺(jué)醒。

而另一個(gè)層面，詹周氏也用一把刀子，扭轉(zhuǎn)了她們的認(rèn)知。

智慧、美貌和力量。

三個(gè)人，三種元素相結(jié)合，才構(gòu)成了真正的女性主義。

以上，就是小羅對(duì)《醬園弄·懸案》的大致理解。

總體來(lái)說(shuō)，這部電影雖然不算完美，但我覺(jué)得，還是值得一看的。

人物層面，演員的表現(xiàn)都在及格線上，沒(méi)什么明顯的硬傷，主角都有戲中戲；

視聽(tīng)層面，陳可辛的功力健在，雖沒(méi)有純商業(yè)片那樣強(qiáng)烈的爽感，不過(guò)美術(shù)、配樂(lè)和鏡頭質(zhì)感都比較高端。

等到第二部上映時(shí)，我會(huì)再回來(lái)給大家解析。