熱度破萬的《臨江仙》在一片爭議聲中收官了。

意見是撕裂的，出品方歡娛影視創(chuàng)始人于正“坐在破萬的殿堂”洋洋自得，說他的第一部仙俠，拍成了“中國傳統(tǒng)神話的模樣”。同溫層外的觀眾卻在問：這是什么劇？仙俠？到底誰還在看仙俠？

仙俠劇在劇集市場中的處境幾乎是最為極端的一種——數(shù)據(jù)表現(xiàn)每年總有十分出挑的時候，但觀眾群十分固定，在固定觀眾之外便幾乎沒有認知度，所謂的全民破圈爆款幾乎與此類型無緣。

從創(chuàng)作上，仙俠劇創(chuàng)作的“套路感”也幾乎是全類型中被詬病最多的——設定三板斧、服化道雷同、三生三世甜虐循環(huán)模版重復、只有“戀”沒有“俠”……都是老生常談的雷區(qū)。

但從當下情緒主導的娛樂消費邏輯來看仙俠劇，或許是一種更新的視角。仙俠在過去幾年間經(jīng)歷了從情緒順行到逆行的過程。它的敘事母題20年來一直沒繞開過修仙之道、蒼生大愛，《仙劍奇?zhèn)b傳1》李逍遙一心行俠仗義、斬妖除魔，《臨江仙》花如月和白九思因為“道不同”，三婚三離。

10年前播出的《花千骨》奠定了仙俠劇在網(wǎng)播時代的重要地位。而那個年代的觀眾或許會相信這些仙俠劇掛在嘴邊的四海八荒、三界安寧。但到了現(xiàn)在，這種說辭顯得空洞乏力，無法與當下的情緒產(chǎn)生共鳴。尤其近幾年國產(chǎn)劇遭遇一輪浪漫愛祛魅后，愛得顛鸞倒鳳、不知天地為何物的仙俠，更是明目張膽地在和大眾思潮對著來。

相比之下，更有情緒友好度的是宅斗、重生、經(jīng)商、傳奇等題材的古偶，它們不僅能更順暢與時下流行的大女主題材耦合，也天然適配情緒濃烈、爽點密集的短視頻傳播邏輯，一個“對線場面”就能引人上頭。

去年至今的平臺爆款劇中，《墨雨云間》《九重紫》《雁回時》《國色芳華》都是這類情緒的“順行者”。宅斗可以對抗原生家庭，直指封建父權(quán)壓迫，重生糾正錯誤的婚戀選擇，滿足補償性想象，經(jīng)商一心搞錢，順便收獲高處重逢的愛情。

這類劇作流行的底層情緒邏輯在于，它們都落腳于具體、微觀、當下的困境中，“爽”只是其外在表征，“小”才是內(nèi)在核心。而仙俠，飄在“九重天”外，一群神仙談戀愛，但終究，與我們又有什么關(guān)系呢？

仙俠，飄在“九重天”外

從《仙劍奇?zhèn)b傳1》算起，仙俠劇作為一種類型已經(jīng)存在了20年。仙俠的類型迭代史，幾乎是一部人設強度和情感濃度的“通貨膨脹史”。眾所周知，通脹會導致貨幣貶值，錢不值錢，平移到提供幻想的仙俠劇里，約等于情緒效價貶值，每部看起來都大差不差。

或許是因為從武俠脫胎而來，又加載了網(wǎng)絡游戲的任務屬性，古早仙俠如《仙劍》《古劍奇譚》《軒轅劍》動輒便將行俠仗義、天下蒼生掛在嘴邊，犧牲、宿命、輪回是常見的主題。《仙劍1》趙靈兒作為女媧后人為南詔國犧牲，《仙劍3》景天背負著與魔尊重樓跨越千年的對決宿命。

不過，古早仙俠的“大”有人物的“小”作為“對沖”。少年修仙一般從鄉(xiāng)野小子起步，主角團大部分時間都在人間行走，感情線主打一個純真質(zhì)樸，即便宿命因果主題宏大，加上一份童年回憶的濾鏡，如今看來也不顯虛假空洞。

2015年熱播的《花千骨》和兩年后播出的《三生三世十里桃花》算是仙俠劇演化的分水嶺，這兩部現(xiàn)象級爆劇為仙俠確立了兩種敘事范式：前者是師徒禁忌虐戀，徒弟往往是師父命中“劫數(shù)”，不殺她自己就難活，比如師承《花千骨》的《重紫》和《玉骨遙》；后者是三生三世打底的甜虐循環(huán)，比如《三生三世枕上書》《宸汐緣》，天上人間，我們注定要反復相愛、反復去世。

沿用這兩種敘事框架，仙俠劇逐漸在設定升維、情感加碼的路上一去不回?！胺踩诵尴伞币蝗ゲ环?，男女主出場便位列仙班，懵懂小鎮(zhèn)青年進階魔尊上仙，純真少女其實是仙姬上古神。物理空間也不滿足于江湖人間了，三界不夠，要四海八荒，四海不夠，要六界十方。情感機制同樣失控擴張，《沉香如屑》經(jīng)歷千年輪回，《七時吉祥》七世情緣，《琉璃》十生十世，換一世相守，仿佛愛情只有經(jīng)歷足夠多“記憶擦除與重寫”，才能獲得強度。

這三個層級的“通脹”，把仙俠劇推向了題材的極致，也推向了情緒的邊緣。仙俠離開地球表面，飄向了“九重天”外，和人的關(guān)系越來越弱。而“蒼生大愛”的母題以阻礙愛情的方式被仙俠劇保留，變成橫亙在主線愛情上的口號化反派，問就是神仙不能談戀愛，或是仙和妖有“種族隔離”，實際功用其實是為虐戀的正當性背書，虛弱空洞。

《臨江仙》也沒能免俗，男女主是九重天“唯二”最強的神，三婚三離算是三生三世“變種”，劇中還花了不小體量鋪陳仙俠“大道”，李青月宗門的師父師叔出場便是連篇累牘的“論道”，連她成婚也不忘向她灌輸“人有人道，神有神道“?；ㄈ缭潞桶拙潘既槿x，根本分歧是他們對“道”的理解不同，前者的道心要拯救世人，后者則無為而治，不干預人間因果。

仙俠的這種“大”與當下古偶的其他題材形成了鮮明反差。宅斗直指原生家庭，《雁回時》莊寒雁“團結(jié)”全府女性對抗封建父權(quán)“毒瘤”莊老爹，大女主經(jīng)商劇如《國色芳華》與現(xiàn)代女性“一心搞錢”命運同構(gòu)，重生如《墨雨云間》《九重紫》擊中女性對婚戀的失望，時髦且情緒正確，超現(xiàn)實主義但爽感真實，聚焦的都是更微觀、更個體化的情緒。

仙俠劇的“俠”原本取自“武俠”，是仙和人牽絆在一起的游絲一線，但“俠”被“情”的泛濫取代，“情”本身承載的浪漫愛幻想又被祛魅的這幾年，仙俠脫離現(xiàn)實的“蒼生大愛”便愈發(fā)顯得高懸空中，左右夾擊，根基盡毀，類型危機更深重了。

讓“她”降落

如果就此定論，仙俠20歲英年早逝，也未免過于武斷，雖說兩大支柱大愛空乏、小愛疲乏，但仙俠依舊不乏類型的忠實擁躉，稍加改造，還是有“降落”的可能。

稍加回溯過去幾年的仙俠劇，多少能看到一些仙俠“落地化”的新嘗試。

和男頻喜歡用幽默消解權(quán)謀的枯燥一樣，仙俠“落地”的主流方向是喜劇化。喜感本身自帶消解“宏大”命題的作用，能產(chǎn)生反套路的觀感反差，輕喜劇化的仙俠口碑也能更輕巧站到及格線上。

仙俠劇的上一部公認佳作、豆瓣8.2分的《蒼蘭訣》，開篇就是經(jīng)典“身體互換”的喜劇橋段，高冷魔尊bking頻頻顏面掃地，仙俠沾染了些下飯輕喜劇特質(zhì)，與傳統(tǒng)仙俠的沉重虐戀形成對比。

《星落凝成糖》讓性格迥異的孿生姐妹身份對調(diào)錯嫁，產(chǎn)生了一些啼笑皆非的笑料，被稱為仙俠版的《上錯花轎嫁對郎》，比同期播出的《花千骨》“追劇習作”《重紫》豆瓣高出3分。7.2分的《護心》故事表現(xiàn)手法輕松，設定和臺詞融了不少當代打工人的日常梗，導演何澍培在采訪中將該劇定為“落地仙俠劇”，盡管提法并不新鮮，但勝在解構(gòu)了一板一眼的仙俠初始大模型，抵消了觀眾部分的題材反感度。

“尋味”古早仙俠、群像游戲化是另一種流行方向。去年的兩部“仙劍IP”重啟?。骸镀斫癯返闹鹘峭嘶亓肃l(xiāng)野凡人，主角團行動有具有明確的地圖路線感；《仙劍四》男主云天河在山上長大，人像一張白紙，和出場即是完成態(tài)的仙尊上古神男主全然兩個物種品類。

去年熱播的《永夜星河》，四人組團捉妖，讀檔重來、游戲bug這類游戲化設定，顛覆傳統(tǒng)仙俠的線性敘事。今年的《淮水竹亭》面具團群像打副本，人力對抗狐妖，人物強度做減法，熱血卻不減反增。

剛剛熱度破萬的《臨江仙》有一些直給到犯規(guī)的“接地氣”方法，比如讓神仙生孩子、死孩子，結(jié)了婚又離婚，有點“仙俠童話故事下半集”的味道，這事兒放在別的制片公司和導演身上可能顯得離譜，但在于正身上意外合理。

于正的違規(guī)操作還有讓《臨江仙》“接入”混亂的短劇系統(tǒng)，讓這部劇融入短劇的最大精髓——“用情緒推動故事”，言外之意是丟掉邏輯和腦子。他對《臨江仙》情緒轉(zhuǎn)化要求是：“每個情緒點必須要讓觀眾笑出來或者哭出來，共情感要無限放大，不給一分一秒氣口讓觀眾離開?！?/p>

短劇過去一段時間流行的替身文學、閃婚、失憶、復仇、時空錯亂等套路，都能在這部劇中找到對應的橋段：李青月是花如月的“替身”，開頭男女主就閃婚，婚后白九思“冷暴力”，李青月“扮豬吃老虎”，目的是找老公復仇，加上時間線被打亂，反轉(zhuǎn)就更多了，觀感仿佛快穿仙俠短劇元宇宙，架空情感劇本殺，退出的唯一方式就是盤算出這樁情感懸疑撲朔迷離的前因后果。

這些喜劇化、游戲化和短劇化的“大仙俠”改造法，都無外乎是為了讓仙俠和觀眾重新扯上關(guān)系，找到情緒“著力點”，從“九重天“外降落，哪怕像《仙劍四》《臨江仙》這樣臉朝下落地，也還是要強撐一口氣，努力回到“人間”講一個有人相信的故事。

“小時代”還需要“大仙俠”嗎？

仙俠不止不休的類型分裂、融合，與觀眾的心態(tài)巨變有關(guān)?！按笙蓚b”逃不開拯救蒼生、守護三界，主角動輒背負天命、力抗天劫，這在過去是觀眾對個體意義感、犧牲精神的投射。但現(xiàn)在，觀眾已經(jīng)沒力氣追問天道和蒼生，只關(guān)心個體命運與私密情緒。

同樣的困境，也能在電影產(chǎn)業(yè)中看到。2017年上映的《戰(zhàn)狼2》刷新當時的影史票房記錄，次年的《紅海行動》首映斬獲36億票房。同樣是這兩年播出的《三生三世十里桃花》大結(jié)局收視率破2%，《香蜜沉沉燼如霜》單日收視率最高1.5%，兩劇的網(wǎng)絡累計播放量均在百億級別。

而到了近兩年，《志愿軍：存亡之戰(zhàn)》12.06億的成績雖已是檔期票房冠軍，但與當年不可同日而語，《紅海行動》的續(xù)作《蛟龍行動》票房只有前者的約十分之一。仙俠劇也在2022年的《蒼蘭訣》后幾乎再無全民破圈作，家國情懷和蒼生大愛一體兩面，起落軌跡殊途同歸。

看似跳脫塵世，本質(zhì)上仙俠仍然是對封閉且等級森嚴的社會的“復現(xiàn)”。神仙人妖魔之間涇渭分明，甚至已經(jīng)被預設分配了道德水平，用一句話形容絕大多數(shù)仙俠劇，無外乎還是最強的人談最轟烈的戀愛，凡人生死在其一念之間。

修仙世界作為一種類現(xiàn)實世界的叢林法則，天賦-磨難-升階-渡劫-飛升的主角成長路徑，與社會晉升邏輯相似。10年、20年前或許幻想還能成真，現(xiàn)在馬斯洛需求層次全面向底層進發(fā)，這套邏輯不僅喪失了提供幻想養(yǎng)料的作用，反而有幾分諷刺現(xiàn)實的味道。

重生、宅斗、復仇的劇集流行，便是“號對了脈”的結(jié)果。它們摒棄了仙俠的使命論，專注于個人復仇、自我實現(xiàn)與權(quán)力逆轉(zhuǎn)，如果說仙俠是飄在天外，這些劇便是徹底站在地面、甚至是坑里，專注于“爬起來”“活下去”這些當務之急的小事兒，提供的是一種小而精、小而強、小而爽的小敘事滿足感。

“小時代”的觀眾，需要的不是能庇護眾生的神，而是一個能代償性地替自己出頭的“人”?？慑e位的“大仙俠”，販售的還是過期幻想，自然難再產(chǎn)出新的“民選爆款”。

但這也不意味著仙俠必須全面退場，只是不論是片方、平臺，還是粉絲，都該放棄再造全民爆款的想法，轉(zhuǎn)而找到有限范圍的最大受眾。對《臨江仙》而言，這個人群是主演粉絲、短劇愛好者、爽劇上頭者。

圈層對了，情緒接上，就已經(jīng)是仙俠在當下語境中的一次有效著陸。