在短視頻、短劇沖擊下，長劇似乎成了流媒體時代的“荔枝難題”：成本高昂、容錯率低，稍有不慎就腐壞在觀眾的耐心閾值里。而《長安的荔枝》用無法被壓縮的價值，對抗當下的“時間通脹”。

讀娛 | yiqiduyu

文 | 林不二子

《長安的荔枝》播出帶動的“荔枝熱”還歷歷在目，如今觀眾不止于邊吃荔枝邊看“荔枝”，也在更入佳境的劇情下開始討論“窩火”的現(xiàn)實。

在不得不運荔枝的李善德終于算出了方案回到長安后，一連多天流轉(zhuǎn)于各個部門卻拿不到正式批文，王朝崩塌前官員的明哲保身、互相推諉，讓觀眾看的既窩火又著急，但正是這樣憋屈、不夠爽的段落卻獲得了觀眾好評。

“這幾集更好看了”、“看的窩火就對了，這就是現(xiàn)實”、“右相這荔枝論，看得我胃里翻江倒?！薄瓘膭≈欣钌频碌臒o力聯(lián)想到那個時代對人的異化，李善德一句“流程是弱者才要遵守的規(guī)矩”更是說出了普通小人物的無奈。

在經(jīng)過足夠的鋪墊后，觀眾的注意力也從看李善德、鄭平安如何在必死局中拼出生路，來到了對官僚系統(tǒng)腐敗、對制度性壓迫的批判中，這也使《長安的荔枝》呈現(xiàn)出了長劇內(nèi)容沉淀后的價值影響。

在短視頻、短劇沖擊下，長劇似乎成了流媒體時代的“荔枝難題”：成本高昂、容錯率低，稍有不慎就腐壞在觀眾的耐心閾值里。而《長安的荔枝》用無法被壓縮的價值，對抗當下的“時間通脹”。

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情緒共振與深層價值傳遞

是長內(nèi)容的核心價值

時長決定了表達的廣度與厚度，也決定了內(nèi)容引發(fā)系統(tǒng)性思考的稀缺性。在《長安的荔枝》中，很明顯地體現(xiàn)了“慢發(fā)酵”內(nèi)容帶來的關(guān)注點轉(zhuǎn)變與價值傳遞升維。

在劇集前期李善德是“背鍋社畜”，因老實不圓滑而被迫接下不可能完成的任務(wù)，讓觀眾通過“職場敘事”而共情代入，好奇作為男主的李善德要如何為我們上演一出逆襲。換句話說，《長安的荔枝》看起來有一個“爽劇”般欲揚先抑的開篇。

然而隨著劇情推進，在李善德計算、實驗、敲定荔枝轉(zhuǎn)運之計的過程中，觀眾還看到了吃辣蒿果腹的峒人、不被當人看的林邑奴等等一系列掙扎在生存線上的小人物；當李善德回到長安拿到批文，卻還需跨過千重阻礙才能有介紹轉(zhuǎn)運方案的機會……權(quán)貴對民生疾苦的無視與制度性壓迫逐漸浮現(xiàn)于觀眾眼前，《長安的荔枝》“沒有爽，只有現(xiàn)實”的底色才被明確揭曉。

觀眾從一開始的“期待”，到中間段的“感知”，再到后段的“思考”，這種情緒與感受的變化，正是通過故事循序漸進的鋪墊帶動價值傳遞的晉升實現(xiàn)的。如今觀眾雖“窩火”卻大呼過癮，無非也是對于這種能夠引發(fā)思考傳遞深層價值的內(nèi)容有著強需求而已。

見微知著，是原著小說作者馬伯庸一貫的創(chuàng)作風(fēng)格，《長安的荔枝》通過改編也進一步放大了這一點。新增的鄭平安權(quán)謀線，不僅為劇集帶來幽默的輕喜劇元素，更意在指向權(quán)力博弈對小人物命運的無情碾壓；對胡商群體豐滿化描摹，也側(cè)面映照出再善于經(jīng)營也無力對抗無理條例的層層剝削。官吏、商人、民眾的群像刻畫，對看似浮華盛世實則皆是蒼生血淚的時代描繪，讓整部劇有了更進一步的思想深度與人文價值，這也是劇集能讓觀眾從淺層“代入”到深度“共振”的原因。

從這個角度而言，觀看整部《長安的荔枝》收獲情緒感受與精神滿足，相比在乎一分鐘提供多少戲劇沖突的短劇更為豐富與深刻，用“質(zhì)價比”取代了“性價比”，發(fā)揮優(yōu)質(zhì)長劇優(yōu)勢，通過內(nèi)容引發(fā)更長期、深遠的系統(tǒng)性思考，讓“荔枝”不僅香在六月。

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長劇鎖定“專屬賽道”，優(yōu)質(zhì)內(nèi)容釋放IP潛力

小紅書上一篇“炫耀”荔枝的筆記獲得了6000多贊，評論區(qū)多半都是曬出自己手中荔枝的圖片，這正是《長安的荔枝》引發(fā)“荔枝熱”的一角。某平臺上廣東荔枝成交額同比去年增長超560%，據(jù)外賣平臺數(shù)據(jù)，6月以來“廣東荔枝”的搜索量較5月環(huán)比增長143%，邊吃荔枝邊看“荔枝”成了全新的追劇打卡方式。

在內(nèi)容即消費的當下，看似好內(nèi)容就能帶動消費，但實際上只有將“用戶消費內(nèi)容”和“對內(nèi)容消費背后的價值滿足”合二為一，才能真正讓用戶在觀看內(nèi)容時產(chǎn)生消費欲望。

劇中圣人貴妃都難吃上一口的嶺南鮮荔枝，現(xiàn)代普通人網(wǎng)購就能擁有，這種技術(shù)進步帶來的對比產(chǎn)生的“爽感”，是人們買荔枝、“炫耀”荔枝的淺層情緒支撐；更深一層，當看到李善德為運荔枝的艱辛，眾多小人物為這件不可能的任務(wù)犧牲，想替他們與朝堂腐敗權(quán)力壓制“抗爭”的價值驅(qū)動，一個小人物運荔枝的故事讓廣大觀眾產(chǎn)生共情與共鳴，也讓單純的“荔枝熱”發(fā)展為“荔枝效應(yīng)”。

《長安的荔枝》所講的運荔枝故事能夠帶動人們聯(lián)想到荔枝，但真正讓市場從“想買”進化到“買到”，關(guān)鍵還在于劇集帶來的情感價值賦能在驅(qū)動，而這正是在長劇的內(nèi)容積累與播出周期雙重發(fā)酵下才能觸及的“專屬賽道”。

不為放大沖突而壓縮劇情，讓李善德等一種小人物的悲情色彩得以感染觀眾，不為加快節(jié)奏而忽略邏輯，讓故事得以傳達其深刻的內(nèi)涵，《長安的荔枝》通過35集的時長與觀眾精神相交，才使得市場想要通過消費與行為參與其中、進行表達，這也是一部劇能從內(nèi)容走向IP的關(guān)鍵。

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用“不可替代”對抗“時間通脹”

當短劇憑強情緒爭奪用戶時間后，行業(yè)需要從用戶需求出發(fā)重新看待內(nèi)容的價值，一類是提供情緒消遣價值的娛樂式內(nèi)容，一類是追求長期影響的精品內(nèi)容，兩者并非互為零和，它們各有受眾與市場，顯然兩者并存才是符合當下市場需求的格局。

對于長內(nèi)容而言，找到能夠為市場帶來深遠價值影響的方式，才有其存在的意義。從《長安的荔枝》來看，長劇也能憑借其不可替代的特質(zhì)為用戶提供特有的情緒價值。

在《長安的荔枝》豆瓣小組中，每次劇集更新都有大量新討論出現(xiàn)，有人分析為什么后段的官場戲格外好看，有人為李善德被觀眾罵“蠢”鳴不平，還有人認為小人物的信任是故事情節(jié)的關(guān)鍵，拿著放大鏡逐幀追劇，對劇情人物抽絲剝繭的分析，對歷史背景的挖掘，已經(jīng)成了當下觀眾追好劇的標準動作。

不止于此，很多長劇還能在社交平臺上催生出一眾“野生編劇”，他們從劇中細節(jié)挖掘可能的關(guān)系延伸，從而創(chuàng)作更多“新劇情”，也是這種“社交貨幣”能帶來更多情緒價值的體現(xiàn)。

解讀內(nèi)容、購買荔枝某種層面成為了新的“社交貨幣”，在不斷與他人交流、參與劇中故事的過程中能夠產(chǎn)生新的情緒價值，而這正是內(nèi)容套路化、故事單一化、情緒碎片化的短內(nèi)容所無法實現(xiàn)的，也是長內(nèi)容能在用戶心中產(chǎn)生深遠影響的一點。

長劇穿越周期的答案，始終在內(nèi)容肌理深處。只有更高質(zhì)量的創(chuàng)作才能沉淀共情、轉(zhuǎn)化消費、催生更多情緒價值，這也是當下內(nèi)容行業(yè)對抗“時間通脹”最好方式。

THE END