觀影《醬園弄·懸案》，本以為影片只是還原那樁被稱為“民國四大奇案”之一的殺夫案，沒想到陳可辛導(dǎo)演卻另辟蹊徑，用案件投射出一個時代的兵荒馬亂與曲折離奇。我們看到的不僅僅是一波三折的案情進程，更是與案件相關(guān)的一個個活生生的人：復(fù)雜的人性，莫測的人心，以及幾位女性角色拼力用生命代價所換來的覺醒與抗?fàn)帯?/p>

觀影之后，我想聊一聊楊冪飾演的王許梅，她無疑是《醬園弄》第一部中極其重要的角色。人物給觀眾的第一印象，似乎是當(dāng)時女監(jiān)中的“獄頭”，她雖然身材較小，卻是妥妥的人狠話不多，一邊與獄警和修女關(guān)系很鐵，一邊又在獄中支配著眾多的女囚，聰明機警，圓滑世故，又處亂不驚，是個狠角色。

楊冪與章子怡（飾演詹周氏），在女監(jiān)中有大量的對手戲。片場外的好姐妹，表演上的好搭檔，在角色關(guān)系上，也有著太多的惺惺相惜。影片中她們之間的相遇相識與相知，一直在不斷推動著劇情的發(fā)展。雖然影片沒有做明確的說明，但是隨著故事的推進，我們也得以了解到王許梅這個人物的背景與經(jīng)歷。王許梅是一名識字的女犯，一個極其復(fù)雜而矛盾的生命體。

這個設(shè)定，非常值得細究。要知道，在那個風(fēng)云變幻的時期，中國女性的地位仍處于被壓迫的情境，能夠?qū)W習(xí)文化，已屬稀缺。但作為一個有文化的人，卻又淪落至此，這個角色本身，就有太多的故事值得深挖。因而，當(dāng)她得知了詹周氏入獄的原因之后，開始對這個新人有了更多的憐憫與同情。印象特別深刻的一段戲是，她教詹周氏認字，特別強調(diào)對方一定要記得“詹周氏”三個字，這不僅僅是要記住的一個名字，更是為詹周氏從屈服到抵抗的命運轉(zhuǎn)變，起到了重要的啟蒙與導(dǎo)引作用。

對于觀眾來說，也是在對王許梅有了更多的了解之后，開始與楊冪的表演共情。初始以為她是個粗暴的女監(jiān)老大，但慢慢會發(fā)現(xiàn)，這個人物有很多內(nèi)心溫柔的一面，她眼神的肅殺，是對社會不公的控訴，她表情的溫婉，是對有類似遭遇的女同胞的憐憫與體恤。楊冪展現(xiàn)的前后情緒遞進和眼神變化等一系列細膩的處理，讓人物更加立體飽滿。這種表演的層次感，外化與內(nèi)斂達成了和諧統(tǒng)一，讓角色更加鮮活感人。

楊冪賦予了王許梅太多人性的弧光，那是超越了我們常說的“治愈能量”的“拯救能量”，她讓一意赴死的詹周氏，有了求生的欲望，因而才有了后來在法庭上翻供，甚至開始控訴惡警薛至武刑訊逼供的舉動。楊冪正是通過王許梅這樣一個人物，為影片注入了一抹亮色，點燃了眾多被壓迫女性爭取自由的星星之火。

獄友們同唱越劇《梁祝》中“十八里相送”的場景，無疑是影片中的一處高光。民間傳說中的凄美愛情故事，在這一刻，成為了姐妹們互相慰藉的旋律。此時的楊冪，一定為表演下了很深的功夫，兼具了姿態(tài)的年代感與唱戲的優(yōu)雅感。但她飾演的王許梅，又在某一刻似乎在曲聲中聯(lián)想到自己的種種經(jīng)歷，她的眼神中充滿了對世道的蔑視與對現(xiàn)狀的憐憫。而后，王許梅開始猛烈地捶打自己的腹部，眼中的恐懼與不甘，是她在瀕臨死亡時對生的極致渴求。

這段戲曲，堪稱整部《醬園弄·懸案》中的神來之筆，楊冪也極其精準地捕捉到了人物心境的漸進式變化，留下了王許梅在這個世間的最后一次回眸，這段戲曲，也猶如唱給王許梅的命運悲歌，讓人扼腕不已。畢竟就從這一刻起，整個劇情急轉(zhuǎn)直下，王許梅被判處了死刑立即槍決。不得不佩服，陳可辛導(dǎo)演導(dǎo)得好，楊冪演得好，賦予了角色人性的高光，而影片劇情中的命運之輪，也在欲揚先抑中碾壓而來。

槍決一場戲，真的是全片給人最震撼的一幕。一聲聲槍響，一個個姐妹依次倒下。排在最后一個的王許梅，猶如被一遍遍的槍擊，每一聲槍響，都打在了靈魂的深處。

楊冪的面部表情，精準的呈現(xiàn)了王許梅每聽一聲槍響的反應(yīng)，也通過自己的表演，將這種戳心的恐懼，都傳遞到了觀眾身上，這正是好的表演強烈地激發(fā)著觀眾的共情能力。而在即將輪到自己的時候，槍竟然卡殼，更是讓求生之欲與恐懼，在王許梅的身上往復(fù)膠著，這一段不僅考驗演員的表演，也相當(dāng)考驗身為觀眾的我們的心理承受能力。當(dāng)我們還盼望會有奇跡發(fā)生的時候，猝不及防的一聲槍響，世間再無王許梅。

楊冪將角色在生死之間的恐懼、懊悔、倔強的復(fù)雜心態(tài)逐一呈現(xiàn)，角色的心境與觀眾的心情實現(xiàn)同頻，這無疑是楊冪的又一次經(jīng)典演繹。

《醬園弄·懸案》，讓楊冪與王許梅實現(xiàn)交匯。歷史和今天的兩位女性相融，她與王許梅一起，共同走過一程女性覺醒之路。