從嶺南到長(zhǎng)安，從7萬(wàn)余字到35集。

文 | 徐小怪

排版編輯 | Joy

如何將7萬(wàn)余字的短篇小說(shuō)，從編到制全鏈路，改編成一部35集的長(zhǎng)篇?jiǎng)〖?/p>

劇版《長(zhǎng)安的荔枝》可以提供一個(gè)思路。

作品根據(jù)馬伯庸同名小說(shuō)改編，方芳、徐康任總制片人，曹盾執(zhí)導(dǎo)，雷佳音、岳云鵬領(lǐng)銜主演，講述了大唐小吏李善德（雷佳音 飾）被人算計(jì)，去執(zhí)行一個(gè)“不可能完成”的任務(wù)——在極限時(shí)間和匱乏條件下，跨越千里，將鮮荔枝從嶺南運(yùn)至長(zhǎng)安。

△ 雷佳音（左）、馬伯庸（中）、曹盾（右）

日前，極客電影（ID：Geekimovie）特別對(duì)話劇集的導(dǎo)演曹盾和原著作者兼故事顧問(wèn)馬伯庸，邀請(qǐng)他們分享了《長(zhǎng)安的荔枝》影視化的過(guò)程，通過(guò)微觀文字與宏觀影像比照，讓“一騎紅塵”的典故更添歷史浪漫色彩。

01「鰥夫」李善德：被動(dòng)掙扎到主動(dòng)覺(jué)醒，展現(xiàn)人性之光

我嫁的是他，又不是長(zhǎng)安。

在《長(zhǎng)安的荔枝》的原著結(jié)尾里，李善德妻子講出的這句話曾感動(dòng)萬(wàn)千讀者，而她這種不離不棄的支持恰是李善德能夠創(chuàng)造奇跡的動(dòng)力之一。

正因如此，劇版的妻子被設(shè)計(jì)為過(guò)世，難免引起了小范圍的爭(zhēng)議。

筆者開(kāi)始也不太理解，可隨著劇情展開(kāi)，竟逐漸覺(jué)得合理：當(dāng)一個(gè)人連親密關(guān)系的支撐都所剩無(wú)幾，是否依然有意志力去打破命運(yùn)的死結(jié)？

這無(wú)疑比原著更殘酷，但是也更有人物張力：

通過(guò)剝離外部的情感依托，強(qiáng)化人物與命運(yùn)博弈的孤獨(dú)感和厚重感，以及破釜沉舟的魅力，讓“生命力如何在極端困境中迸發(fā)”的主題矛盾更集中，將戲劇沖擊力推至更高層次。

失去靈魂伴侶的李善德，對(duì)于活著見(jiàn)到女兒的渴望更加強(qiáng)烈，這反而點(diǎn)燃了其生命力。

馬伯庸說(shuō)道：

小說(shuō)里的李善德偏被動(dòng)，從接到任務(wù)到完成任務(wù)都是心不甘情不愿的；
劇里的他不是這樣，會(huì)從被動(dòng)轉(zhuǎn)向主動(dòng)，從一個(gè)被人欺負(fù)的小人物，逐漸成長(zhǎng)和覺(jué)悟；
最后能夠反殺，達(dá)到自己的高光，甚至可以成功帶動(dòng)其他人，讓他們的人生都進(jìn)入一個(gè)轉(zhuǎn)折點(diǎn)。

作為全作的靈魂，李善德的主動(dòng)性改編是重中之重。

他是典型的“平凡英雄”，一個(gè)兢兢業(yè)業(yè)的官場(chǎng)打工人，剛剛貸款在京城買(mǎi)房，原本想著和家人過(guò)上舒服日子，卻遭遇飛來(lái)橫禍，生命進(jìn)入倒計(jì)時(shí)。

△ 李善德與女兒拉鉤蓋章

不過(guò)李善德沒(méi)有氣餒，而是在“拼死一搏”的過(guò)程里，展現(xiàn)了大多數(shù)普通人的性格特點(diǎn)。

他有自己擅長(zhǎng)的領(lǐng)域和局限，雖然看起來(lái)平平無(wú)奇，甚至有些笨拙，可總能在關(guān)鍵時(shí)刻生出一股力量，扭轉(zhuǎn)局面，像極了生活里努力拼搏的大家。

當(dāng)然，這亦和他本性善良息息相關(guān)，正如他的名字，善良仁愛(ài)，品德高尚。

從這點(diǎn)上說(shuō)，《長(zhǎng)安的荔枝》給予了一個(gè)積極正向且具有普適意義的價(jià)值內(nèi)核。

馬伯庸直言，劇集的篇幅能夠提供更大的創(chuàng)作空間，把人物做得更有層次，刻畫(huà)一個(gè)職場(chǎng)小人物主動(dòng)成長(zhǎng)為充滿(mǎn)自信的、平視所有人的高級(jí)技術(shù)人員。

小人物也有血性和燃點(diǎn)，當(dāng)被逼到一定程度的時(shí)候，忍無(wú)可忍，需要反擊。

相關(guān)呈現(xiàn)體現(xiàn)于具體情節(jié)里，除了妻子的設(shè)計(jì)，還可以在其他維度窺探一二。

首先在影片開(kāi)頭，一場(chǎng)看牡丹的戲表現(xiàn)了李善德的性格，貌似牡丹趕不上慶典開(kāi)放，但是李善德不急不躁，心中自有章法。

其次在細(xì)節(jié)維度，曹盾導(dǎo)演表示，為了突出李善德身負(fù)巨大壓力，以及當(dāng)?shù)卮淌泛斡泄鈱?duì)他的羞辱，他們專(zhuān)門(mén)設(shè)計(jì)了一個(gè)巨大的“荔枝監(jiān)”的牌子，讓李善德扛著扛著，兼具喜劇元素、諷刺效果、心酸感和莫名的“燃”。

△ 李善德舉著“荔枝使”牌子心酸又搞笑

當(dāng)李善德扛著這塊牌子浩浩蕩蕩帶著村民除蟲(chóng)；面對(duì)當(dāng)?shù)厥諅箅y，忍不住挺身而出，是為自己，也是和他一樣被逼迫的人。

目睹荔枝運(yùn)輸背后的民生疾苦之后，他的反抗更是向著無(wú)數(shù)螻蟻般的百姓，“為天地立心”。

還有高光事件維度，以“小東門(mén)跑馬試驗(yàn)”為例，劇版呈現(xiàn)的更加合理。

△ 小東門(mén)跑馬試驗(yàn)

曹盾導(dǎo)演說(shuō)到，小說(shuō)里李善德沒(méi)錢(qián)，不可能真正按照理想狀態(tài)跑遍所有的路，進(jìn)行模擬實(shí)驗(yàn)反而更有性?xún)r(jià)比。

我們和馬伯庸一起討論，重新構(gòu)想了一個(gè)新的轉(zhuǎn)運(yùn)方式：
就是圍城跑，利用周邊地形，盡可能模擬未來(lái)要面對(duì)的山、路、水、氣候等各種自然因素，
保證所有實(shí)驗(yàn)?zāi)苡性僦貜?fù)和再追溯的可能性，明確怎么能夠最快地去運(yùn)荔枝。

他還透露，因?yàn)榕臄z小東門(mén)的場(chǎng)景，整個(gè)劇組非常辛苦，根據(jù)歷史資料，地面是泥面，所以越拍攝泥越厚，演職人員每天都和泥球一樣。

好多人拍完那場(chǎng)戲以后，都不愿意提‘小東門(mén)’三個(gè)字。

02 “軸人+滑頭”組合：用對(duì)立性的生存智慧，強(qiáng)化戲劇性、喜劇感和眾生相

運(yùn)荔枝是一個(gè)有濃厚博弈意味的項(xiàng)目，涉及博弈，就必然會(huì)有兩派人物，有一派從中得力，有一派從中不得力。
而這里面的利益就像水一樣，有定律和規(guī)律，我們只要能理解它在利益上的考量，就會(huì)發(fā)現(xiàn)很多不能理解的選擇，背后都有更深層次的考慮。

依照故事的語(yǔ)境邏輯，劇版《長(zhǎng)安的荔枝》增設(shè)了權(quán)謀暗線，以李善德與鄭平安（岳云鵬 飾）這對(duì)“嚴(yán)謹(jǐn)軸人+變臉滑頭”的對(duì)立性組合為支點(diǎn)，在增強(qiáng)戲劇張力的同時(shí)賦予多元看點(diǎn)。

△ 李善德（左）與鄭平安（右）

李善德為明算科出身，支持“運(yùn)荔枝”主線，其職場(chǎng)定位是一個(gè)不諳世事的專(zhuān)業(yè)技術(shù)人員。

△ 李善德（雷佳音 飾）

他在專(zhuān)業(yè)領(lǐng)域挖得很深，但不懂人情世故，永遠(yuǎn)升不上去，可又不能被隨意代替。

鄭平安是另外一個(gè)極端，作為官場(chǎng)暗線，擅長(zhǎng)以權(quán)謀話術(shù)化解危機(jī)。

△ 鄭平安（岳云鵬 飾）

他能歌善舞，可以和所有人都打成一片，但他內(nèi)心并不喜歡這件事情，而且有他自己的追求。

兩人“軸”與“滑”的性格反差，在嶺南籌錢(qián)、智斗刺史等情節(jié)中爆發(fā)出喜劇張力，其中，岳云鵬演繹的“變臉術(shù)”更是非常有記憶點(diǎn)。

這種設(shè)定既通過(guò)個(gè)體命運(yùn)映射當(dāng)代群體生態(tài)，又以“算術(shù)+權(quán)斗”的互補(bǔ)敘事，讓不同類(lèi)型的群體在絕境中從對(duì)立走向協(xié)作，不僅完成對(duì)“生存智慧”的雙重詮釋?zhuān)噪p雄合璧的敘事，鼓勵(lì)不同群體正向協(xié)作。

提及新增設(shè)的“鄭平安”一角，馬伯庸講到，這是他基于20余年的寫(xiě)作經(jīng)驗(yàn)，借由類(lèi)似“沒(méi)頭腦和不高興”的經(jīng)典CP模型，設(shè)定的一種平衡感，讓劇作更有看點(diǎn)和戲劇邏輯。

為此，在劇情初期，曹盾導(dǎo)演用平行和交叉的方式，短平快地用兩個(gè)人物牽出兩條線。

而隨著兩條線的展開(kāi)，南方的嶺南也和長(zhǎng)安形成了互文，區(qū)別于長(zhǎng)安的朝堂屬性，嶺南更加包容與開(kāi)放，劇版特別增設(shè)了胡商商會(huì)會(huì)長(zhǎng)阿彌塔（那爾那茜 飾）這個(gè)角色，以具體人的視角展示當(dāng)?shù)亍笆澜绱翱凇钡奈幕厣?/p>

阿彌塔是職場(chǎng)女強(qiáng)人，非常有洞見(jiàn)力和領(lǐng)導(dǎo)力，且做事情毫不拖泥帶水，是一個(gè)成功的女企業(yè)家。
她身為重要的商會(huì)會(huì)長(zhǎng)，能牽連出整個(gè)唐代廣州城的風(fēng)貌，展現(xiàn)出唐代海上絲綢之路的整體質(zhì)感，
從廣州拓展到波斯、東南亞乃至日本，讓大家看到一個(gè)更廣闊、更精彩、更豐富的世界。

△ 胡商商會(huì)會(huì)長(zhǎng)阿彌塔（那爾那茜 飾）

馬伯庸還補(bǔ)充道，兩個(gè)人物彌補(bǔ)了他寫(xiě)小說(shuō)時(shí)的遺憾，讓他有機(jī)會(huì)真正描繪出小說(shuō)里更宏大的世界。曹盾導(dǎo)演亦言，這些隱藏的內(nèi)容和設(shè)定，讓主創(chuàng)團(tuán)隊(duì)都覺(jué)得很驚喜。

希望大家能看到這些背后的彩蛋和隱藏的情節(jié)，
就像你進(jìn)到一個(gè)游戲里打地圖，突然發(fā)現(xiàn)還有一些隱藏關(guān)卡，這是讓我最覺(jué)得有趣的地方。

03 長(zhǎng)安到嶺南：用視覺(jué)化的地域差異，繪制一個(gè)幅員遼闊的中國(guó)

《長(zhǎng)安的荔枝》寫(xiě)的是一個(gè)小人物，所以我更多的想表現(xiàn)普通人的那一面，有長(zhǎng)安、有沿途風(fēng)貌、又有嶺南。
因?yàn)閹X南在當(dāng)時(shí)是一個(gè)偏遠(yuǎn)的港口，就想做出一個(gè)差異性的地域風(fēng)格。
我們翻閱了很多資料，盡可能的把南北差異、文化差異、地貌差異做出來(lái)，去展現(xiàn)一個(gè)幅員遼闊的中國(guó)。

曹盾導(dǎo)演表示，劇組在創(chuàng)作中圍繞小人物與地域差異展開(kāi)構(gòu)思，從城市風(fēng)貌到視覺(jué)細(xì)節(jié)層層打磨，力求讓歷史背景下的個(gè)體命運(yùn)與大唐的廣袤版圖形成生動(dòng)映照。

△ 長(zhǎng)安與嶺南城市風(fēng)貌形成鮮明對(duì)比

先說(shuō)城市風(fēng)格，長(zhǎng)安的“班味兒”很重，嶺南就相對(duì)比較松弛，被描繪為一個(gè)相對(duì)輕松、愜意的小城市，與長(zhǎng)安的繁華與內(nèi)卷形成鮮明對(duì)比。

再說(shuō)視覺(jué)呈現(xiàn)，嶺南的色彩和光影設(shè)計(jì)突出了其炎熱、潮濕的氣候特點(diǎn)。

劇組在攝影曝光上特別關(guān)注日景陽(yáng)光的色溫，大量使用直射光，甚至讓畫(huà)面有輕微曝光過(guò)度的效果，以營(yíng)造出嶺南陽(yáng)光強(qiáng)烈的氛圍。

△ 強(qiáng)烈光線勾勒著人物的輪廓

同時(shí)，通過(guò)演員身上的汗珠和潮濕的衣服等細(xì)節(jié)，展現(xiàn)同樣的氣候特征。

△ 李善德臉上的汗珠都清晰可見(jiàn)，寫(xiě)實(shí)呈現(xiàn)出嶺南的炎熱

對(duì)比來(lái)看，長(zhǎng)安的視覺(jué)呈現(xiàn)則更加注重其作為大唐都城的繁華與莊重。

在燈光設(shè)計(jì)上，長(zhǎng)安部分盡可能與《長(zhǎng)安十二時(shí)辰》保持相似，以體現(xiàn)同一世界觀下的統(tǒng)一感。不過(guò)整體風(fēng)格明快，避免陰暗晦澀。

另在攝影方面，《長(zhǎng)安的荔枝》則采用了與《長(zhǎng)安十二時(shí)辰》不同的風(fēng)格，刻意避免了長(zhǎng)鏡頭的使用，而是采用了更碎片化的鏡頭語(yǔ)言。

這種設(shè)計(jì)是為了契合李善德“絮絮叨叨”的人物氣質(zhì)和故事的整體風(fēng)格，讓觀眾能夠更好地感受到小人物的掙扎與抗?fàn)帯?/p>

△ 李善德絮叨不停

此外，劇組在拍攝雙層甕從海上到大唐的流程時(shí)，特別采用了虛擬拍攝和電腦動(dòng)畫(huà)制作相結(jié)合的方式，在技術(shù)手段上進(jìn)行創(chuàng)新與嘗試，以提升拍攝效率。

還有美術(shù)和置景方面，《長(zhǎng)安的荔枝》力求為觀眾呈現(xiàn)一個(gè)熟悉的長(zhǎng)安和一個(gè)新鮮的嶺南。

美術(shù)團(tuán)隊(duì)參考了大量古畫(huà)，按照古畫(huà)中的拍攝角度設(shè)計(jì)場(chǎng)景，以呈現(xiàn)出古典美的效果。

△ 劇中場(chǎng)景設(shè)計(jì)非常用心，還原度極高

并且為了確保場(chǎng)景的真實(shí)性和合理性，劇組邀請(qǐng)了植物專(zhuān)家進(jìn)行參考，并選擇了當(dāng)?shù)氐臈蠲窐?shù)作為荔枝樹(shù)的替代品，既符合劇情需要，又體現(xiàn)了環(huán)保理念。

以及在人物造型上，劇組也做了大量功課，邀請(qǐng)專(zhuān)家進(jìn)行指導(dǎo)，盡可能使用歷史上有跡可循的紋樣、色彩和款式。

例如，嶺南的服裝時(shí)尚元素比長(zhǎng)安落后兩到三年甚至三到五年，這種細(xì)節(jié)上的差異讓觀眾能夠直觀地感受到地域文化的差異。

△ 南北地域方方面面都存在著差異

總體而言，劇集通過(guò)歷史考據(jù)與藝術(shù)創(chuàng)新的深度結(jié)合，以差異化的視覺(jué)語(yǔ)言構(gòu)建出南北地域的文化肌理。

既讓長(zhǎng)安的莊重繁華與嶺南的濕熱靈動(dòng)形成鮮明對(duì)照，又以細(xì)膩的美術(shù)設(shè)計(jì)和技術(shù)嘗試，將小人物的生存掙扎嵌入宏大的歷史圖景，在展現(xiàn)大唐風(fēng)貌的同時(shí)，賦予故事兼具現(xiàn)實(shí)質(zhì)感與古典美學(xué)的獨(dú)特魅力。