破舊昏暗的實(shí)驗(yàn)室，一個(gè)男青年，被戴上了頭戴式傳感器。

隨著兩滴藥水滴入眼睛，他便進(jìn)入了一個(gè)精神虛擬時(shí)空。

作為虛擬世界測(cè)試志愿者，他是自愿坐到椅子上的。

但是能不能醒來(lái)，就說(shuō)不準(zhǔn)了。

再次睜開(kāi)眼睛，他變成了“她”。

鏡子的反光中，那個(gè)潦草但干凈的少年已經(jīng)不在，取而代之的，是一張女性的臉。

他（她）抓起屬于自己的鑰匙，開(kāi)門進(jìn)入七號(hào)房間，卻來(lái)到了一列疾馳的火車上。

每一節(jié)車廂，都有個(gè)倒計(jì)時(shí)的秒表。

倒計(jì)時(shí)結(jié)束，車廂都會(huì)以不同的方式毀滅，而他（她）要做的，就是不斷生存下去。

刺激嗎？

新穎嗎？

別懷疑，這氣質(zhì)冷峻，有點(diǎn)像韓劇，又帶點(diǎn)美劇高概念的新作，是正兒八經(jīng)的國(guó)產(chǎn)劇——

今日上線的《在人間》。

剛剛開(kāi)播2小時(shí)，就沖上了熱度榜第一，并鎖住飆升榜第一。

國(guó)劇里，這樣講故事的，并不多。

尤其，將科幻、懸疑、多重人格；密室、囚禁、奇幻空間；愛(ài)情、哲學(xué)、賽博朋克；意識(shí)、無(wú)限、虛擬世界等等元素，全部塞到一部?jī)H有8集篇幅的短劇中的，更是少之又少。

開(kāi)年后，各種類型的國(guó)劇爭(zhēng)先上演，但氣質(zhì)最為獨(dú)特的，迄今為止，皮哥還真就只看到這部《在人間》。

到底是一部怎樣的劇，能把一個(gè)人與自己不同人格的故事，講得懸念迭起，反轉(zhuǎn)十足？

又到底是一個(gè)怎樣的故事，能連接科幻與哲學(xué)，解構(gòu)自我與超我，從一個(gè)網(wǎng)約車司機(jī)的視角出發(fā)，觸及當(dāng)代年輕人最為敏感的那一縷神經(jīng)？

刷完3集，有點(diǎn)燒腦，又有點(diǎn)驚喜。

今年國(guó)產(chǎn)劇的天，或許因?yàn)檫@部劇，要變了！

01、三個(gè)空間，四大謎題，給我看成精神病了？

雖然十分高概念，但《在人間》的故事開(kāi)場(chǎng)，卻十足接地氣。

徐天（尹昉 飾），網(wǎng)約車司機(jī)，AKA賈小朵舔狗。

他是專職開(kāi)順風(fēng)車的，兼職，是找一個(gè)名叫賈小朵（趙麗穎 飾）的女孩，談戀愛(ài)。

每個(gè)固定的時(shí)間，賈小朵都會(huì)打他的網(wǎng)約車。

見(jiàn)到的第一次，徐天就愛(ài)上了這個(gè)姑娘，后來(lái)甚至發(fā)展到病態(tài)。

從他們見(jiàn)面的第十次開(kāi)始，徐天就用攝像頭，錄下了賈小朵乘車的每個(gè)瞬間，沒(méi)事兒就拿出來(lái)回味觀看。

這天，賈小朵第17次打車。

不想意外發(fā)生，他偷錄的事敗露。

兩人還沒(méi)掰扯清楚，賈小朵的前男友王陽(yáng)名（張一山 飾），就出現(xiàn)了。

這個(gè)戴著頭盔的暴躁狂，不僅撞了徐天的車，還暴揍了他一頓。

可賈小朵卻顯得很淡定，還獎(jiǎng)勵(lì)給徐天一個(gè)香吻。

徐天也搞不清楚狀況，于是準(zhǔn)備用賈小朵的身份，參加一次虛擬空間測(cè)試。

這，才有了我們開(kāi)頭的那一幕。

這些事情，都是真實(shí)發(fā)生的，那個(gè)吻，那頓揍，歷歷在目，也是《在人間》中，出現(xiàn)的第一個(gè)空間，真實(shí)世界。

隨著藥水入眼，徐天變身賈小朵，進(jìn)入了虛擬的精神空間。

這個(gè)空間，更像是一次密室逃脫的游戲。

進(jìn)入虛擬空間后，徐天打開(kāi)房門，進(jìn)入了一輛疾馳在山間的列車。

每個(gè)車廂，都有一個(gè)怪人。

而他手中，也出現(xiàn)了每一列車廂中，自己要完成的任務(wù)卡。

第一節(jié)車廂里，他碰到了因?yàn)楸荒赣H遺棄，不斷給母親寫(xiě)信，甚至精神有點(diǎn)失常的虞旦（董子健 飾）。

虞旦在苦苦尋找母親的回信，可一無(wú)所獲。

還是徐天靈機(jī)一動(dòng)，問(wèn)出了母親的信息，自己偷偷給他寫(xiě)了封回信。

可在時(shí)間倒計(jì)時(shí)完成前，虞旦不愿意離開(kāi)車廂，最終隨同列車一起，墜入山崖。

第二節(jié)車廂中，是患有容貌焦慮癥，將自己封閉在屋子里的女孩柳條兒（孫千 飾）。

從柳條兒口中得知，他們所處的房間，正是現(xiàn)實(shí)世界，賈小朵的房屋。

甚至在列車?yán)?，柳條兒還點(diǎn)了一份可樂(lè)外賣。

對(duì)話中，徐天沒(méi)有得到任何有用的信息，他只能在倒計(jì)時(shí)結(jié)束前，前往第三節(jié)車廂。

而此刻，列車已經(jīng)行駛到了巨大的湖面上。

車廂外，徐天看著柳條兒跳進(jìn)湖中，隨同車廂一起，被湖水吞沒(méi)……

就這樣，一關(guān)又一關(guān)，徐天不知道這些關(guān)卡任務(wù)的意義在哪里，這些人代表著什么。

時(shí)間到后，他被喚醒，腦子里關(guān)于虛擬空間的記憶，卻揮之不去。

后面的事，就更奇怪了。

虛擬空間的測(cè)試，仿佛讓徐天進(jìn)入了某種平行空間。

因?yàn)樗褋?lái)后，賈小朵的前男友王陽(yáng)名找上門，聲稱賈小朵是精神病，并將他帶入了一個(gè)名叫“錦瑟互娛”的密室游戲廳。

而賈小朵，早已等在那里。

為了了解清楚事情的來(lái)龍去脈，徐天和王陽(yáng)名開(kāi)始穿戴上攀巖設(shè)備，往一座高高的巖石上攀登。

一邊攀登，一邊說(shuō)話，可徐天往下一看，地面早已不在，巖石高聳入云，一不留神就可能失足摔死。

這，到底是現(xiàn)實(shí)，還是虛擬？

到底是真實(shí)存在的，還是所謂的夢(mèng)中夢(mèng)？

我們也不知道，只知道三人攀巖時(shí)發(fā)生意外，因?yàn)槔K子配重問(wèn)題，賈小朵果斷割掉了王陽(yáng)明的攀登繩，前男友就此領(lǐng)了盒飯。

真實(shí)和虛擬開(kāi)始交疊，徐天的腦子，也開(kāi)始模糊不清。

可奇怪的事情，依舊沒(méi)有停止。

看到?jīng)]，三個(gè)空間，概念設(shè)定頗有點(diǎn)《盜夢(mèng)空間》的意思。

而更吸引人的，是通過(guò)這三個(gè)空間，帶出來(lái)的四個(gè)，無(wú)法解釋的謎題。

第一個(gè)，誰(shuí)，才是精神??？

出場(chǎng)的三個(gè)主要人物，都在真實(shí)空間，拿到了自己的“精神病歷”。

王陽(yáng)名的，是撞車的時(shí)候，自己拿出來(lái)的。

賈小朵的，是王陽(yáng)名說(shuō)服徐天去密室逃脫的時(shí)候提供的。

而徐天的，則是與賈小朵攀巖之后，出現(xiàn)在自己車?yán)锏摹?/p>

這三個(gè)人，必有一個(gè)是精神病，可到底誰(shuí)，才是真正精神有問(wèn)題的那一個(gè)？

第二個(gè)，賈小朵存在嗎？

可以確定，賈小朵這個(gè)人物，像一種媒介。

她的身份，隨著徐天狀態(tài)的變化而變化。

甚至于，王陽(yáng)名在她的描述中，都成了密室NPC。

那么，徐天喜歡的這個(gè)姑娘，到底是不是自己臆想出來(lái)的。

如果不是，為什么她開(kāi)順風(fēng)車錄的視頻，在二次尋找的時(shí)候，卻全部丟失了？

如果賈小朵沒(méi)有真身，那反復(fù)出現(xiàn)的這個(gè)姑娘，又是誰(shuí)？

第三個(gè)，列車考驗(yàn)，意欲何為？

看完虛擬空間測(cè)試，相信大家跟皮哥一樣，云山霧繞，摸不著頭腦。

三節(jié)車廂里的三個(gè)人，各自代表著什么？

徐天進(jìn)入車廂后，其實(shí)并沒(méi)有完成任務(wù)。

他只是走走過(guò)場(chǎng)，詢問(wèn)幾個(gè)無(wú)關(guān)痛癢的問(wèn)題，然后根據(jù)時(shí)間，躲避列車脫鉤的災(zāi)難。

這樣毫無(wú)難度的考驗(yàn)，意義在哪里？

第四個(gè)，空間測(cè)試，還是精神控制？

周一圍飾演的石一本，是個(gè)十分神秘的角色。

他像個(gè)催眠師，卻也像個(gè)，大反派。

他誘導(dǎo)徐天進(jìn)入虛擬空間測(cè)試，并適時(shí)將他喚醒。

測(cè)試后，徐天的世界觀開(kāi)始發(fā)生混亂，以至于持刀進(jìn)入實(shí)驗(yàn)室，強(qiáng)烈要求再測(cè)一次。

顯然，測(cè)試對(duì)他精神的影響很大。

那么，石一本到底是借助測(cè)試，達(dá)成某種目的，還是徐天本就是精神病人，需要測(cè)試這種特殊的方式治療？

四個(gè)謎題，一個(gè)比一個(gè)深?yuàn)W，小坑還沒(méi)填，大坑接著挖，有種智商被碾壓的快感。

皮哥預(yù)感，這部劇，后面的故事將更加精彩。

只有8集，值得慢慢等。

02、趙麗穎令觀眾入坑，尹昉穩(wěn)，張一山癲，我卻被這露臉女配吸引

上一次看多重人格演的這么好的，還是萬(wàn)茜。

在85花里，趙麗穎或許真的是靠演技打天下的那個(gè)。

《在人間》的火，不光因?yàn)樵O(shè)定和故事的高概念，演員的表演，也十分出色。

雖然沒(méi)有了各種火爆劇集中，頻繁抬轎子的老戲骨，但這幾位中生代演員，很好演出了高概念哲思劇的感覺(jué)。

先說(shuō)女主趙麗穎。

與她之前所有的角色都不太相同，這回的趙麗穎，口味的變化堪稱“顛覆”。

《在人間》里的賈小朵，如果用一個(gè)概括，那就是獨(dú)特。

劇中，賈小朵最難塑造，因?yàn)樗粌H要演出其作為獨(dú)立個(gè)體的鮮明個(gè)性，更要在人格切換的瞬間展現(xiàn)出截然不同的氣質(zhì)。

不得不說(shuō)，趙麗穎的演技值得稱贊，而導(dǎo)演徐兵，也很會(huì)拍這種戲。

這次，趙麗穎的眼神里，充滿了故事感。

很多場(chǎng)景中，她只要一個(gè)回眸，眼神里就有很多說(shuō)不清道不明的內(nèi)容，在大特寫(xiě)鏡頭下，絲毫不漏切。

雨景戲中，雨簾嘩啦啦地落下，賈小朵突然仰起頭，眼神里藏著千言萬(wàn)語(yǔ)，嘴角那抹似笑非笑的弧度瞬間把氛圍感拉滿。

這一刻的賈小朵，既有著女性的柔美，又帶著一種令人不寒而栗的神秘感。

當(dāng)尹昉飾演的徐天進(jìn)入虛擬世界，以賈小朵的身份出現(xiàn)時(shí)，趙麗穎需要用女性的身體演出男性的內(nèi)在。

從睜開(kāi)眼睛時(shí)的錯(cuò)愕，到確認(rèn)自己變成女人后的驚喜，那個(gè)表情變化的過(guò)程，十分微妙。

給觀眾的感覺(jué)，就是趙麗穎，被尹昉“上身了”。

她的語(yǔ)氣、神態(tài)、甚至是說(shuō)話的方式都發(fā)生了不夸張，但足夠觀眾感知的改變，真的就像是身體里住著一個(gè)男人。

而在汽車戲份，尤其跟尹昉的對(duì)戲中，她舉手投足的冷漠感和神秘感，又很好隱藏了“賈小朵”的真實(shí)身份，讓觀眾也摸不著頭腦。

趙麗穎成，這部劇就成了一般，更何況，后面還有尹昉。

作為徐兵導(dǎo)演的老搭檔，尹昉這次算是挑大梁，飾演身陷七重人格分裂的徐天。

當(dāng)然，這個(gè)表演難度雖不及《分裂》里的一美，但那種時(shí)而冷靜，時(shí)而癲狂，時(shí)而懷疑人生的狀態(tài)，依舊需要強(qiáng)大的表演實(shí)力支撐。

他需要在主人格的狀態(tài)下保持某種“正?！?，同時(shí)又要暗示觀眾這個(gè)角色內(nèi)在的復(fù)雜性和矛盾感。

開(kāi)場(chǎng)的偷拍，尹昉將徐天的羞澀、緊張和內(nèi)心的小算盤(pán)演得極為真實(shí)。

他不是那種傳統(tǒng)意義上的“渣男”，更像是一個(gè)被孤獨(dú)困擾、渴望愛(ài)情卻又不知如何表達(dá)的普通人。

這種角色設(shè)計(jì)本身就充滿矛盾，而尹昉通過(guò)細(xì)膩的表演，呈現(xiàn)了這種矛盾。

在王陽(yáng)名墜崖的場(chǎng)面中，尹昉那種面對(duì)生死抉擇時(shí)的恐懼、對(duì)現(xiàn)實(shí)和虛擬的矛盾，以及對(duì)未知命運(yùn)的迷茫，演的入木三分，讓人身臨其境。

從《少年的你》到《新世界》，再到這部《在人間》，尹昉正在慢慢成長(zhǎng)。

成為挑大梁的演員，似乎指日可待了。

很久沒(méi)有在小熒幕看到張一山，這次看到，還真有點(diǎn)驚喜。

時(shí)隔多年，再次挑戰(zhàn)人格分裂題材，張一山的表現(xiàn)令人眼前一亮。

他飾演的王陽(yáng)名是徐天體內(nèi)代表暴戾和沖動(dòng)的人格，但這個(gè)角色卻有著令人意外的哲學(xué)深度。

光頭，騎個(gè)摩托，一嘴京腔，動(dòng)不動(dòng)就上來(lái)動(dòng)手……王陽(yáng)名本身的特質(zhì)就是一個(gè)“癲”字。

既有著痞帥的調(diào)調(diào)，又帶著一種看透世事的通透感。

前一秒還開(kāi)著玩笑玩世不恭，下一秒眼神凌厲地質(zhì)疑現(xiàn)實(shí)陳述，種反差被他拿捏得恰到好處。

不過(guò)，皮哥最中意的，還是目前車廂里客串NPC柳條兒的孫千。

雖然戲份不多，但孫千飾演的柳條兒，形象生動(dòng)且深刻。

她需要演出一個(gè)嚴(yán)重廣場(chǎng)恐懼癥患者的內(nèi)心世界，這種角色對(duì)演員的內(nèi)在感受力要求極高。

當(dāng)柳條兒走出車廂，驚恐地望著想要離開(kāi)的賈小朵時(shí)，孫千用眼神直觀地傳遞出了人物內(nèi)心的崩潰。

那種對(duì)被拋棄的恐懼、對(duì)孤獨(dú)的不安，都在她的表情中得到了真實(shí)的呈現(xiàn)。

而最后的縱身一躍更是全劇的高光時(shí)刻之一。

孫千用這個(gè)決絕的動(dòng)作，將柳條兒內(nèi)心的絕望和解脫完美融合。

雖然只是驚鴻一瞥，卻演得讓人難忘。

另外，劇中還有很多戲骨演員，他們的形象，都足夠吸引人。

比如“加錢居士”周一圍，從溫和的測(cè)試者，演到了凌厲的變臉大師。

比如董子健，飾演名叫虞旦的孤兒，將狂躁和沉靜完美融合在一起。

再比如葛錚的鐵林，一個(gè)眼神讓人破防……

皮哥相信，之后還會(huì)有更多演員出場(chǎng)，畢竟才僅僅3集。

沒(méi)有表演實(shí)力的演員，撐不起《在人間》這樣的戲。

而一場(chǎng)演技的觀賞盛宴，可能才剛剛開(kāi)始。

03、題材創(chuàng)意夠絕，三大“殺招”注定火遍全國(guó)

趙麗穎今年新片和新劇不少，但《在人間》這部，還真跟其他的劇，完全不同。

看完三集，皮哥有發(fā)現(xiàn)，這部劇有三個(gè)特色。

這三個(gè)特點(diǎn)，超出大家對(duì)“國(guó)劇”的普遍認(rèn)知，不僅接軌歐美氣質(zhì)，而且鶴立于國(guó)產(chǎn)劇之外。

第一個(gè)特色，是最大膽的題材融合實(shí)驗(yàn)。

《在人間》最令人震撼的，是它在題材融合上的大膽嘗試。

多重人格、虛擬空間、輕科幻、重懸疑，賽博朋克、意識(shí)流、無(wú)限流……這些在國(guó)產(chǎn)劇中極為罕見(jiàn)的元素被巧妙地融合在一起。

以往國(guó)劇中，這些元素能出現(xiàn)一到兩個(gè)，能說(shuō)清三個(gè)以上，已經(jīng)是好劇了。

但《在人間》卻用這么多元素，創(chuàng)造出了一個(gè)前所未見(jiàn)的敘事空間。

更難能可貴的是，《在人間》并不是簡(jiǎn)單的元素堆砌，而是一次有機(jī)的融合。

多重人格的設(shè)定為故事提供了心理學(xué)基礎(chǔ)，虛擬空間為視覺(jué)呈現(xiàn)提供了科幻載體，而無(wú)限流的設(shè)計(jì)則讓每一集都有獨(dú)特的主題和看點(diǎn)。

根據(jù)預(yù)告及后面的故事，我們可以預(yù)知，這所有的元素，都是為了更好地探討現(xiàn)代都市人的心理困境。

每個(gè)副人格都代表著一種被壓抑的情感或創(chuàng)傷，虛擬空間中的每一個(gè)場(chǎng)景都映射著現(xiàn)實(shí)生活中的某種困境。

這種設(shè)計(jì)讓劇集既有娛樂(lè)性，又有深刻的現(xiàn)實(shí)意義。

對(duì)于那些厭倦了傳統(tǒng)劇情套路的觀眾來(lái)說(shuō)，《在人間》提供了一種全新的觀劇體驗(yàn)。

你永遠(yuǎn)不知道下一集會(huì)出現(xiàn)什么樣的反轉(zhuǎn)，永遠(yuǎn)不知道哪個(gè)角色會(huì)突然展現(xiàn)出不同的面貌。

這種不確定性，才是《在人間》的魅力所在。

第二個(gè)特色，是視覺(jué)奇觀與心理深度的完美融合。

《在人間》在視覺(jué)呈現(xiàn)上可謂下足了功夫。

賽博朋克的都市夜景、霓虹閃爍的地鐵隧道、旋轉(zhuǎn)變幻的棱鏡房間，每一幀畫(huà)面都堪比電影級(jí)別的制作水準(zhǔn)。

但這部劇的聰明之處在于，它沒(méi)有為了視覺(jué)效果而犧牲內(nèi)容深度。

相反，每一個(gè)視覺(jué)元素都承載著深刻的心理學(xué)意義。

比如那個(gè)象征希望與絕望的巨大朝陽(yáng)，比如賈小朵與徐天在疾馳公交車上的擁抱起舞……

這些看似超現(xiàn)實(shí)的畫(huà)面，實(shí)際上都是人物內(nèi)心世界的外化表達(dá)。

色彩的運(yùn)用更是精妙。

賈小朵的暖黃治愈域代表著溫暖和希望，鐵林的猩紅暴力場(chǎng)象征著憤怒和破壞，治療師的冷藍(lán)壓抑空間則暗示著理性和控制。

通過(guò)色彩的變化，觀眾能夠直觀地感受到不同人格之間的情感沖突。

這種將心理狀態(tài)視覺(jué)化的處理方式，讓《在人間》成為了一部真正意義上的“沉浸式”作品。

觀眾不僅是在看故事，更像是在體驗(yàn)一場(chǎng)心理冒險(xiǎn)。

第三個(gè)特色，是其直擊痛點(diǎn)的治愈內(nèi)核。

雖然《在人間》有著科幻奇幻的外殼，但它的內(nèi)核其實(shí)是極其現(xiàn)實(shí)的。

劇中徐天體內(nèi)的七個(gè)人格，分別代表著現(xiàn)代都市人面臨的不同心理困境：職場(chǎng)焦慮、原生家庭創(chuàng)傷、社交恐懼、容貌焦慮、情感缺失等等。

這些問(wèn)題對(duì)于生活在快節(jié)奏都市中的年輕人來(lái)說(shuō)，都不陌生。

誰(shuí)沒(méi)有在深夜emo時(shí)想過(guò)“重啟人生”？誰(shuí)沒(méi)有在巨大壓力下感到過(guò)人格分裂般的痛苦？

《在人間》巧妙地將這些普遍存在的心理問(wèn)題具象化，讓觀眾在觀劇的過(guò)程中找到共鳴。

更重要的是，這部劇不僅僅是在展現(xiàn)問(wèn)題，更是在探索解決之道。

當(dāng)所有人格在玻璃迷宮中和解相擁時(shí)，徐天終于明白，治愈不是消滅異己，而是讓每個(gè)自我共生。

這種對(duì)于自我接納和內(nèi)在和解的探討，為迷茫中的都市人提供了一種思路。

我們都是有缺陷的人，但正是這些缺陷構(gòu)成了完整的自我。

學(xué)會(huì)與自己的不完美和解，或許就是通往真正“人間”的路徑。

這也是劇名《在人間》的主題。

看這部劇，讓皮哥想起曾經(jīng)讀過(guò)的《天才在左瘋子在右》。

每個(gè)人都是精神病，只不過(guò)，看我們?cè)谏钪腥绾巫蕴帯?/p>

在都市人精神壓力越來(lái)越大，心理問(wèn)題越來(lái)越多的當(dāng)下，《在人間》，在用力剖析，在用力探索，也在用力呈現(xiàn)。

期待后面的劇集，也期待，我們每個(gè)人與自己和解的那一天。

文/皮皮電影編輯部：蜉蝣

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