文/夢(mèng)里詩書

從1980年到2025年，《哆啦A夢(mèng)》電影版已經(jīng)陪伴我們走過了45年，而作為45周年紀(jì)念作的《繪畫奇遇記》，雖然它并沒有成為這個(gè)系列電影新的翹楚，但作為女性導(dǎo)演的寺本幸代，用更為細(xì)膩的情感，更為鮮活的女性角色，為大雄這次走進(jìn)“畫中世界”的冒險(xiǎn)，注入了新的活力。

藍(lán)胖子的電影宇宙早已形成了自己的故事模板：大雄的煩惱、哆啦A夢(mèng)口袋的神奇道具、五人組的冒險(xiǎn)、危機(jī)時(shí)刻的友情覺醒、大團(tuán)圓的收尾。這套運(yùn)行了四十五年的敘事公式，在芝山努時(shí)代創(chuàng)造了《魔界大冒險(xiǎn)》《日本誕生》等兼具奇幻色彩與成長(zhǎng)哲思的經(jīng)典，卻也在近年陷入技術(shù)升級(jí)與情感褪色的悖論，從《南極冰冰涼大冒險(xiǎn)》到去年的《地球交響樂》，這些擁有更為出眾視覺效果的動(dòng)畫電影，都過度依賴于這一固有的模板，而看似新鮮的冒險(xiǎn)旅途中卻都難以呈現(xiàn)出真摯的情感，最終只是成為了流水線作業(yè)的產(chǎn)物。

這次寺本幸代的《繪畫奇遇記》最大的與眾不同之處，在于電影既打開了藝術(shù)的潘多拉魔盒，更在童趣冒險(xiǎn)中做出了很多巧思鋪墊，讓人真正得以融入到了這次的故事里，看到了大雄通過繪畫去打破次元壁，完成了一場(chǎng)關(guān)于“自我和成長(zhǎng)”的對(duì)話。這也正是《哆啦A夢(mèng)》電影版早期，很多佳作內(nèi)核的靈魂。

《繪畫奇遇記》 里的大雄仍舊是那個(gè)什么都做不好的普通小孩，只不過這一次電影匹配的不是0分試卷，而是在畫畫這個(gè)方面同樣沒有天賦，一幅意外砸中他的畫和 “潛入燈” 走進(jìn)畫中世界的設(shè)定 ，成為了電影又一次開始五人組冒險(xiǎn)的契機(jī)， 而大雄在畫中世界繪制的哆啦A夢(mèng)，雖然依舊在普世價(jià)值看來并不好看，卻成為了電影推動(dòng)劇情反轉(zhuǎn)的關(guān)鍵。

由此電影帶給觀眾了一個(gè)能誘人共鳴，寓教于樂的思考，什么才是一幅真正的“杰作”，大雄可以借助哆啦A夢(mèng)的神奇道具，畫出很好看的畫，但這樣的畫，就如同現(xiàn)在的AI創(chuàng)作，看似畫的好，實(shí)則卻失去了情感的溫度，成不了一幅好畫，反而是大雄源于本心的創(chuàng)作，最終成為了挽救所有人的傳世之作，真正好的作品，永遠(yuǎn)離不開情感的溫度，而寺本幸代也正是借此深華了 《繪畫奇遇記》 關(guān)于自我認(rèn)知的內(nèi)核，使這個(gè)陪伴了一代代觀眾成長(zhǎng)的“吊車尾”大熊，在色彩的世界里重新找到了昔日的溫度。

影片的另一個(gè)突破，在于對(duì)經(jīng)典角色的去符號(hào)化重構(gòu)。在以往的很多電影版作品中，靜香的設(shè)定往往是一個(gè)需要被保護(hù)的存在，而在《繪畫奇遇記》里，她也擁有了屬于自己的高光時(shí)刻，電影里的靜香不再是一個(gè)需要被保護(hù)的花瓶，而是在危機(jī)中也能去保護(hù)同伴的重要角色，這樣的角色設(shè)定也存在于小公主可蕾雅身上，她在電影中的定位也同樣是一個(gè)敢于保護(hù)別人的少女，角色群像的生動(dòng)，使電影不再有工具人的存在。

為什么《哆啦A夢(mèng)》的故事至今仍舊擁有著如此強(qiáng)大的生命力，在孩子的眼中是哆啦A夢(mèng)層出不窮的神奇道具，而在成人的眼里，永遠(yuǎn)闖禍的大雄，讓我們?cè)阢y幕上看見了自己的影子，看見了每個(gè)人都擁有畫一幅屬于自己杰作的能力， 即使在固化的敘事公式里，只要還有人愿意凝視成長(zhǎng)中的美好，愿意為每個(gè) "不夠完美" 的普通人書寫贊歌，那個(gè)來自藤子?F?不二雄筆下的溫柔宇宙，就永遠(yuǎn)不會(huì)失去它打動(dòng)人心的力量。

個(gè)人評(píng)分：8