2025-7 《絲綢之路文物（三）》郵票暗記

劉洪毅

中國郵政定于2025年5月18日發(fā)行《絲綢之路文物（三）》特種郵票1套4枚。詳情如下：

志 號(hào)：2025-7

圖序 　　　　　　圖名 面值

（4-1）T 漢?“五星出東方利中國”錦護(hù)膊　　1.20元

（4-2）T 南北朝·神人紋銀盤　 　　　　 1.20元

（4-3）T 北周·凸釘玻璃碗　　　　　 　　 1.20元

（4-4）T 唐?胡人牽駝?shì)d絲壁畫　　　　　　 1.20元

郵票規(guī)格：40×30毫米

齒孔度數(shù)：13度

整張枚數(shù)：12枚

整張規(guī)格：150×170毫米

版 別：膠?。ǘ?、三圖采用局部壓凸工藝）

防偽方式：防偽紙張、防偽油墨、異形齒孔、熒光噴碼

設(shè) 計(jì) 者：馬立航

資料提供：新疆維吾爾自治區(qū)博物館、甘肅省博物館、寧夏回族自治區(qū)固原博物館、洛陽古墓博物館

責(zé)任編輯：王靜

印 制 廠：河南省郵電科技有限公司

計(jì)劃發(fā)行數(shù)量：590萬套

古絲綢之路綿亙?nèi)f里，延續(xù)千年，積淀了以和平合作、開放包容、互學(xué)互鑒、互利共贏為核心的絲路精神。這是人類文明的寶貴遺產(chǎn)。古代絲綢之路以陜西為起點(diǎn)，向東、南、西、北各個(gè)方向延伸，商賈們?cè)诮z路上交易之際，不僅將中國文化帶到別的國家，同時(shí)也引入了其他文化。該套郵票展現(xiàn)了陸上絲綢之路由西到東沿線的4件珍貴的文物。

中國郵政曾于2018年、2021年相繼發(fā)行了兩組《絲綢之路文物》系列郵票。

前兩組《絲綢之路文物》系列郵票均使用了局部壓凸工藝，本組郵票第二、三圖采用局部壓凸工藝。

《絲綢之路文物（三）》特種郵票整張呈3×4＝12枚排列，票名《絲綢之路文物（三）》印制在上邊紙正中；4個(gè)“河南省郵電印刷廠”廠銘分別印制在第1、7枚郵票左側(cè)和第3、9枚郵票右側(cè)；郵票左右兩側(cè)各有一個(gè)橢圓形防偽齒孔；二維碼和版號(hào)印制在下邊紙左側(cè)；色標(biāo)印制在下邊紙右側(cè)，色標(biāo)由不同顏色和不同形狀的駱駝組成：

（4－1）有8個(gè)色標(biāo)，駱駝?lì)^向左前行，從左向右顏色分別為：黑色、洋紅、湖藍(lán)、黃色、咖啡、淺灰色、無色、熒光紅色；

（4－2）有8個(gè)色標(biāo)，駱駝?lì)^向右前行，從左向右顏色分別為：無色油墨、無色白熒光、無色亮油墨、黃色、洋紅、湖藍(lán)、咖啡、黑色；

（4－3）有9個(gè)色標(biāo)，為行人牽駱駝，頭向右前行，從左向右顏色分別為：無色白熒光、無色、無色亮油墨、湖藍(lán)、洋紅、淺灰、黃色、咖啡、黑色；

（4－4）有9個(gè)色標(biāo)，為行人騎駱駝，頭向左前行，從左向右顏色分別為黑色、湖藍(lán)、洋紅、黃色、淺咖啡、淺灰色、無色亮油墨、無色、無色桔黃熒光。

該套郵票畫面主體突出、細(xì)節(jié)清晰，印制工藝設(shè)計(jì)巧妙，根據(jù)四種文物的特色，運(yùn)用“多色高精度膠印+特種工藝”的組合形式，打造視覺、觸覺多維度鑒賞體驗(yàn)，展現(xiàn)了絲綢之路文物的精美工藝和藝術(shù)特色。在紫外燈下欣賞，分別呈現(xiàn)出獨(dú)特視角下的熒光效果。背景采用類似古舊紙張的色調(diào)，以特種光澤性油墨的烘托，描繪了古絲綢之路沿途景觀及行商駝隊(duì)，駝隊(duì)方向與文物的流通方向相呼應(yīng)，營造悠遠(yuǎn)的歷史文化氛圍。

值得注意的是：4枚郵票的下邊紙連接在一起，可以組成一條沙漠中延綿不斷的絲綢之路。

（4-1）漢?“五星出東方利中國”錦護(hù)膊

“五星出東方利中國”錦護(hù)膊出土于位于絲綢之路南道交通要沖的新疆和田地區(qū)尼雅遺址，為漢代射箭時(shí)所用護(hù)臂(射褙)，國家一級(jí)文物，中國首批禁止出國（境）展覽文物，被譽(yù)為20世紀(jì)中國考古學(xué)最偉大的發(fā)現(xiàn)之一。1995年10月，在新疆和田地區(qū)民豐縣尼雅遺址一處古墓中出土。該織錦呈圓角長方形，長18.5厘米，寬12.5厘米，用“五星出東方利中國”織錦為面料，邊上用白絹鑲邊，兩個(gè)長邊上各縫綴有3條長約21厘米、寬1.5厘米的白色絹帶，其中3條殘斷，護(hù)臂所用面錦色彩絢爛，在祥瑞云氣紋樣間，有序織出鳳凰、鸞鳥、麒麟、白虎等瑞獸圖案，上下兩組循環(huán)花紋間織出“五星出東方利中國”的吉祥小篆文字，表達(dá)了祈佑祥瑞的寓意?！拔逍浅鰱|方利中國”錦護(hù)膊是漢代精湛的絲綢制作技藝的絕佳反映，見證了絲綢之路東西方文化交流融匯，現(xiàn)藏于新疆維吾爾自治區(qū)博物館。

（4-2）南北朝·神人紋銀盤

神人紋銀盤出土于甘肅省靖遠(yuǎn)縣北灘，是公元4—6世紀(jì)古羅馬時(shí)期的文物，原是鎏金，現(xiàn)大部分已脫落。盤內(nèi)滿飾浮雕花紋，分三圈置列。外圈飾相互鉤聯(lián)的葡萄卷草紋，其間棲有小鳥、蜜蜂等小動(dòng)物，中間一圈浮雕希臘奧林匹司十二神的頭像，每個(gè)頭像左側(cè)各有一只動(dòng)物。盤中央為高浮雕男性的倚倚一花豹、手持權(quán)杖而坐的酒神，是銀盤的主題花紋。在圈足內(nèi)底部有點(diǎn)狀銘刻文字一行，這是在中國絲綢之路上發(fā)現(xiàn)的重要羅馬文物，據(jù)考證于公元四到五世紀(jì)傳入中國。此件器物發(fā)現(xiàn)于絲綢之路甘肅段的黃河渡口，是研究東西方經(jīng)濟(jì)文化交流交往的重要實(shí)物資料，也是十分罕見的絲綢之路遺珍?，F(xiàn)收藏于甘肅省博物館。

（4-3）北周·凸釘玻璃碗

北周?凸釘玻璃碗，1983年出土于寧夏固原縣南郊的北周李賢夫婦合葬墓(569年)。該玻璃碗為直口，矮圈足，通體透明，呈碧綠色，內(nèi)含小氣泡，外壁腹部上下錯(cuò)位排列兩周14個(gè)凸邊凹心的餅形裝飾，其內(nèi)壁光潔，外壁有薄層的金黃色分化物，其材質(zhì)屬鈣鈉玻璃，含有較多其它礦物質(zhì)，碗先運(yùn)用燒吹技術(shù)制成，再用雕花技術(shù)進(jìn)行整形。該形制在薩珊時(shí)期的伊朗高原十分流行，據(jù)鑒定系波斯薩珊王朝器物。此碗完整無損，風(fēng)化層少，基本上保留了原有玻璃的色澤和光亮度，體現(xiàn)了薩珊玻璃器形和紋飾上的獨(dú)特風(fēng)格和精湛的磨琢工藝，不僅在中國國內(nèi)罕見，就是在國外也很少見。此碗紀(jì)年明確，對(duì)確定此類玻璃制品的年代具有尺規(guī)作用，是中西文化交流中極為重要的實(shí)物資料。固原作為絲綢之路西北咽喉門戶，見證了東西方文化交流交融，提供了考察當(dāng)時(shí)東西方貿(mào)易極為重要的資料?，F(xiàn)藏于寧夏回族自治區(qū)固原博物館。

（4-4）唐?胡人牽駝?shì)d絲壁畫

2010年7月13日，河南省洛陽古代藝術(shù)博物館工作人員在清理和保護(hù)洛陽唐代安國相王李旦孺人唐氏墓壁畫時(shí)，發(fā)現(xiàn)了駱駝馱絲綢壁畫。這是洛陽地區(qū)首次發(fā)現(xiàn)此類題材的壁畫，證明洛陽是絲綢之路的東段起點(diǎn)。壁畫繪制在唐氏墓墓道西壁，正中一匹高大雄健的駱駝昂首挺胸、抬蹄甩尾、闊步前進(jìn)。駱駝背上，是捆扎好的絲綢卷和瓶子。前面牽韁繩的西域人高鼻梁、絡(luò)腮胡，頭戴尖帽，身著翻領(lǐng)長衫，腳蹬黑色高靿靴，正邁步牽駝前行。該壁畫生動(dòng)再現(xiàn)了各國商人來到絲綢之路的東方起點(diǎn)之一洛陽，裝載絲綢西行走上絲綢之路的場(chǎng)景，客觀地反映了唐代的社會(huì)場(chǎng)景和世俗風(fēng)情，講述著文明交流互鑒的故事，為洛陽是絲綢之路起點(diǎn)的說法再添力證?，F(xiàn)藏于洛陽古墓博物館。

《絲綢之路文物（三）》（4－1）縮微文字為“WXCDFLZG”，即“五星出東方利中國”漢語拼音首字母。在郵票圖案“出”字左下方，使用了調(diào)幅印刷網(wǎng)點(diǎn)，也是防偽措施之一。

《絲綢之路文物（三）》（4－2）縮微文字為“SRWYP”，即“神人紋銀盤”漢語拼音首字母。圖案中圓盤右下有一處使用調(diào)幅印刷網(wǎng)點(diǎn)印制。

調(diào)幅網(wǎng)點(diǎn)放大圖

《絲綢之路文物（三）》（4－3）縮微文字為“TDBLW”，即“凸釘玻璃碗”漢語拼音首字母。在右側(cè)上面“凸釘”的左側(cè)，也有一處調(diào)幅印刷網(wǎng)點(diǎn)。

《絲綢之路文物（三）》（4－4）縮微文字為“HRQTZSBH”，即“胡人牽駝?shì)d絲壁畫”漢語拼音首字母。圖案中駱駝身上所背的水壺使用調(diào)幅印刷網(wǎng)點(diǎn)印制。

供稿人： 濟(jì)南-劉洪毅(系濟(jì)南市天橋區(qū)、歷下區(qū)、市中區(qū)集郵協(xié)會(huì)顧問)

來源：郵票暗記整理

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