央視，也被卷入了流量旋渦。

因?yàn)橐徊?strong>《藏海傳》。

這很可能是近5年來(lái)，央視播出的爭(zhēng)議最大的一部劇。

一方面，它從里到外，配置拉滿。

導(dǎo)演是鄭曉龍，拍出過(guò)《渴望》《甄嬛傳》《金婚》《功勛》《南來(lái)北往》等高分神劇。

他最擅長(zhǎng)在不同時(shí)代下，拍出最符合當(dāng)下審美喜好的作品。

如今他把目光轉(zhuǎn)向古裝權(quán)謀，似乎要再造一部《瑯琊榜》。

央視也是拿出了超規(guī)格待遇。

提前一年放入“大劇片單”預(yù)熱，在開(kāi)播當(dāng)日，又連更15條動(dòng)態(tài)力挺。

另一方面，因?yàn)檠輪T搭配，它在開(kāi)播前又備受爭(zhēng)論。

配角陣容，云集黃覺(jué)、余男這樣的一線實(shí)力派演員，數(shù)量加起來(lái)超過(guò)10位。

但男一、女一，則是33歲的肖戰(zhàn)，和25歲的張婧儀。

夾雜著各種聲音下，這部劇終于還是與觀眾見(jiàn)面。

熱度確實(shí)猛，首播收視就已直沖全國(guó)第一。

但4集放出，網(wǎng)上的評(píng)價(jià)，也是兩極分化。

特別是對(duì)于主演肖戰(zhàn)。

這部劇里的角色挑戰(zhàn)，既是奇幻類型，又是宮廷權(quán)謀，挑戰(zhàn)不可謂不大。

是憑借這部劇，徹底逆轉(zhuǎn)以往印象，還是繼續(xù)走在老路上？

帶著這樣的疑問(wèn)，接下來(lái)皮哥就帶著大家一探究竟。

01、

劇情吸引力確實(shí)拉滿：全員狠人，開(kāi)場(chǎng)滅門，小孩都不放過(guò)

在《藏海傳》中，肖戰(zhàn)飾演的的主角藏海，似乎是個(gè)生來(lái)的“災(zāi)星”。

為什么這么說(shuō)？

因?yàn)閯偡懦龆潭趟募碾娨晞�，他走到哪兒，哪兒就要死一大片人�?/p>

先是在家，滿門被滅。

藏海的父親，名叫蒯鐸（鐘漢良飾）。

他是大雍國(guó)欽天監(jiān)監(jiān)正，精通堪輿之術(shù)（也就是風(fēng)水學(xué)）。

在戰(zhàn)勝東夏國(guó)后，他被留在東夏地界修封禪臺(tái)。

可挖地基的時(shí)候意外發(fā)生，蒯鐸在地下遇到陰兵現(xiàn)身，生死不明。

大雍國(guó)部隊(duì)班師回朝，蒯鐸兒子稚奴（也就是后來(lái)的藏海）焦急等待父親，可卻未見(jiàn)父親身影。

百思不得其解之際，父親于夜間現(xiàn)身，并囑咐全家人及弟子收拾東西連夜逃離京城。

可他剛踏入家門，平津侯莊蘆隱（黃覺(jué) 飾）的人馬，就已經(jīng)把整個(gè)蒯府團(tuán)團(tuán)圍住。

莊蘆隱逼問(wèn)蒯鐸交出一樣?xùn)|西，蒯鐸寧死不從。

眼看威脅不成，莊蘆隱一聲令下，蒯府上下，包括蒯鐸的妻子、女兒月奴，以及所有弟子，無(wú)一幸免，全部慘死刀下。

只有稚奴藏在地窖躲過(guò)一劫，他眼睜睜看著親人一個(gè)個(gè)被殺，卻無(wú)能為力。

滅門后，莊蘆隱下令焚燒一切。

稚奴被煙嗆暈，并被一個(gè)神秘人救走。

然后上山，山門被毀。

稚奴被神秘人帶上山，山上有兩個(gè)師父。

師父告訴他，要復(fù)仇，就要跟隨自己，學(xué)習(xí)堪輿和捭闔之術(shù)。

堪輿，為風(fēng)水建造。

捭闔，為權(quán)變策略。

因受父親熏陶，稚奴從小就有很好的底子。

為讓他改頭換面，師父?jìng)儾粌H為他做了整容手術(shù)，還苦教他十年。

十年期滿，稚奴在三位師父的培養(yǎng)下，已經(jīng)蛻變成了一個(gè)謀略深沉的青年。

此時(shí)，神秘人再次出現(xiàn)。

他告訴稚奴，復(fù)仇的機(jī)會(huì)來(lái)了。

京城太后駕崩，朝野動(dòng)蕩，正是他重返京城，向莊蘆隱復(fù)仇的最佳時(shí)機(jī)。

從今往后，稚奴改名“藏�！保瑴�(zhǔn)備成為莊蘆隱的幕僚，并一步步完成復(fù)仇大業(yè)。

在藏海下山之后，師父命人燒毀了山中所有建筑，并解散家奴。

整個(gè)師門，也因?yàn)樗荒芾^續(xù)存在。

最后入墓，同伴被殺。

為進(jìn)莊府，藏海毛遂自薦，被莊蘆隱手下抓入皇家園陵勘墓。

說(shuō)是勘墓，實(shí)則是試探。

墓中處處機(jī)關(guān)，走錯(cuò)一步，就可能被暗器奪命。

一同被抓的有七八個(gè)風(fēng)水師，走完半截墓道，就死了四五個(gè)。

墓道中，藏海跟隨師父星斗大師學(xué)習(xí)的堪輿之術(shù)，終于派上了用場(chǎng)。

他指揮眾人，巧妙破解墓室機(jī)關(guān)，可最終，也只有自己成功通關(guān)，其他人全部殞命。

有的被暗器穿透，有的被鋼絲勒斷……慘不忍睹。

成功活下來(lái)，藏海才算通過(guò)了第一關(guān)考驗(yàn)。

為了復(fù)仇，他以身入局，成為侯府幕僚的每一步，都將布滿殺機(jī)。

觀眾議論，這部劇的劇情很像《瑯琊榜》。

藏海的人生軌跡，幾乎與梅長(zhǎng)蘇重疊。

最大的區(qū)別在于，藏海是個(gè)名副其實(shí)的“災(zāi)星”。

走到哪兒，人就死哪兒。

但這也恰恰說(shuō)明，他周身潛在危機(jī)的可怕，以及莊蘆隱的心狠手辣。

從滅門到進(jìn)入侯府，短短四集，光死人就死了二十幾個(gè)。

這里面，還有很多無(wú)辜的小孩子，可以說(shuō)是央視尺度之最了。

后面，藏海要如何打怪升級(jí)，一步步完成復(fù)仇？

02、

央視近年劇中，最強(qiáng)的配角天團(tuán)，好演員確實(shí)讓人看著過(guò)癮

除了大尺度和吸睛的劇情外，《藏海傳》的最令人意外的，是它的演員陣容。

鄭曉龍幾乎請(qǐng)來(lái)了半個(gè)娛樂(lè)圈的明星。

那些熟臉一個(gè)個(gè)閃過(guò)，有的只有幾個(gè)鏡頭，表演卻十分驚艷，讓人欲罷不能，簡(jiǎn)直是一場(chǎng)飆戲盛宴。

先說(shuō)藏海父親蒯鐸的扮演者，鐘漢良。

這兩年，鐘漢良在小熒幕很少見(jiàn)到。

他飾演的蒯鐸雖然戲份不多，但每一個(gè)鏡頭，情感都恰到好處。

專業(yè)層面，開(kāi)篇封禪臺(tái)遭遇陰兵，鐘漢良從容不迫。

見(jiàn)到同僚被殺，也沒(méi)有驚慌失措，反而一眼看中鬼璽就是陰兵核心。

這一幕，讓人感受到一個(gè)閱歷豐富的欽天監(jiān)監(jiān)正，面對(duì)詭異事件時(shí)的淡定和專業(yè)。

而在情感上，感染力又十分充沛。

回到家中，見(jiàn)到妻兒時(shí)那種緊張與關(guān)切。

以及滅門慘案里，那種內(nèi)心掙扎與無(wú)力感，全都寫在眼神里。

當(dāng)他最終選擇自刺而亡前，看向密道縫隙中的兒子的那一眼，既有不舍，也有囑托，還有對(duì)生命的留戀，層次豐富，令人心碎。

相比之下，黃覺(jué)飾演的平津侯莊蘆隱，則完全是另一種表演方式。

初次登場(chǎng)，黃覺(jué)就用眼神和氣場(chǎng)，營(yíng)造出了一個(gè)權(quán)傾朝野、冷酷無(wú)情的大反派侯爺。

他問(wèn)蒯鐸要鬼璽時(shí)那種胸有成竹的語(yǔ)氣，仿佛一切都在他的掌控之中。

而下令殺掉蒯鐸全家時(shí)，黃覺(jué)臉上那種漫不經(jīng)心的表情，更是讓人毛骨悚然。

十年后的莊蘆隱依然霸氣十足。

當(dāng)藏海拜入門下，黃覺(jué)那種居高臨下的審視眼神，一掌拍在藏海肩上試探武功的隨意動(dòng)作，都透著對(duì)權(quán)力的純熟掌控。

一個(gè)老謀深算、心狠手辣的權(quán)臣，自此躍然于熒幕。

作為主角的肖戰(zhàn)，這次的表演，又該如何評(píng)價(jià)。

首先，肖戰(zhàn)把稚奴從天真少年，到城府深沉的轉(zhuǎn)變，基本上詮釋出來(lái)了。

十年訓(xùn)練，當(dāng)觀眾都以為稚奴已經(jīng)出師，胸有成竹之時(shí)，進(jìn)入京城就被香暗荼擺了一道。

那種介于自以為是的高傲和被人愚弄的稚嫩之間的感覺(jué)，肖戰(zhàn)演得還算到位。

有點(diǎn)呆，有點(diǎn)憨，卻又閃著點(diǎn)聰明和機(jī)智。

后來(lái)進(jìn)入墓室破解機(jī)關(guān)后，痛念幾個(gè)死去“隊(duì)友”的眼神，也開(kāi)始有了情感。

前四集里，肖戰(zhàn)最精彩的，是他拜見(jiàn)莊蘆隱的那場(chǎng)戲。

當(dāng)仇人就在眼前，肖戰(zhàn)卻能以恭敬的姿態(tài)跪拜行禮，一閃而過(guò)的眼神中，既有恨意又有掩飾，還要裝出一副才學(xué)之士的謙虛模樣。

這種復(fù)雜情緒的表達(dá)，肖戰(zhàn)已經(jīng)初步掌握，起碼不令人出戲，相比之前進(jìn)步很大。

不過(guò)說(shuō)實(shí)話，皮哥最欣賞的，還是“小龍女”陳妍希的表演。

官宣離婚后，陳妍希的戲路也悄然生變，這部劇里已經(jīng)演上了母親。

她飾演蒯鐸之妻趙上弦，滅門慘案里的兩個(gè)眼神，讓皮哥心都碎了。

尤其是看女兒被殺的絕望，以及抄起匕首毫不猶豫刺向敵人，以卵擊石的決絕，把一個(gè)相信丈夫，保護(hù)子女的母親，演得很是到位。

雖然戲份不多，甚至很多觀眾，連這個(gè)角色的名字都沒(méi)察覺(jué)。

但這個(gè)母親，在她的演繹下有血有肉，讓人心生敬意。

此外，《藏海傳》里的老中青三代熟臉，可太多了。

沙寶亮飾演的褚懷明虛偽深沉；

白冰飾演的六初，嫵媚到了骨子里；

張婧儀飾演的香暗荼，也是神秘莫測(cè)；

每個(gè)角色都有自己鮮明的特點(diǎn)。

更有余男、張國(guó)強(qiáng)、田小潔、梁超、楊雨潼等等演員，有的目前還未出場(chǎng)，讓人迫不及待。

整體來(lái)看，這部劇的演員表演風(fēng)格各異，卻又和諧統(tǒng)一。

每個(gè)人都恰到好處地詮釋了自己的角色，為這個(gè)奇幻權(quán)謀的世界增添了無(wú)限魅力。

03、

央視破例播出，這回又證明了自己的“眼光”

自《瑯琊榜》開(kāi)創(chuàng)古裝權(quán)謀劇巔峰以來(lái)，各路權(quán)謀劇，層出不窮。

前有《天盛長(zhǎng)歌》，中有《慶余年》，后有《雪中悍刀行》。

它們有的聚焦于智斗，有的優(yōu)勢(shì)在動(dòng)作。

這類劇放地方電視臺(tái)播出，不意外，但央視首播，確實(shí)罕見(jiàn)。

但從這部劇本身特點(diǎn)來(lái)看，央視這回又賭對(duì)了。

首先，是堪輿之術(shù)與權(quán)謀的完美結(jié)合。

與傳統(tǒng)權(quán)謀劇的才子佳人、武林高手不同，《藏海傳》的主角藏海并非武功蓋世，而是精通堪輿之術(shù)和縱橫之術(shù)。

他的第一位師傅星斗大師一眼看出他骨骼松軟，不適合習(xí)武，于是為他量身定制了一條另類的成才之路。

這個(gè)設(shè)定就很新穎：一個(gè)不會(huì)武功的復(fù)仇者，要如何在刀光劍影的權(quán)力場(chǎng)中生存？

答案是：以智取勝。

堪輿，是風(fēng)水學(xué)，縱橫又講究權(quán)謀策略。

可以說(shuō)，在某種意義上，《藏海傳》將“盜墓”題材的稀缺性，與以智代武的故事鋪陳方式相結(jié)合。

不僅新鮮，也更貼近現(xiàn)實(shí)，增強(qiáng)了故事的可信度。

更重要的是，劇中對(duì)堪輿之術(shù)的呈現(xiàn)并非簡(jiǎn)單的玄學(xué)，而是融入了大量中國(guó)傳統(tǒng)文化元素，如五行八卦、陰陽(yáng)學(xué)說(shuō)等。

這些元素的加入，讓《藏海傳》在奇幻的基礎(chǔ)上保持了文化底蘊(yùn)，避免了空洞的玄幻設(shè)定。

其次，是復(fù)仇主線與成長(zhǎng)支線的雙軌敘事。

《藏海傳》不是單純的復(fù)仇故事，也是一部成長(zhǎng)史詩(shī)。

藏海的復(fù)仇之路并非一蹴而就，而是需要經(jīng)歷漫長(zhǎng)的學(xué)習(xí)和準(zhǔn)備。

十年的蟄伏期，三位性格各異的師傅，層層遞進(jìn)的學(xué)藝過(guò)程，這些都使藏海的成長(zhǎng)軌跡清晰可見(jiàn)。

藏海的成長(zhǎng)不僅僅是技能的提升，也是心性的磨礪。

從一開(kāi)始只想為家人報(bào)仇，到逐漸理解師父?jìng)儗?duì)他的良苦用心，再到后來(lái)面對(duì)仇人時(shí)能夠隱忍克制。

我們看到的，是一個(gè)心智不斷成熟的過(guò)程。

這種雙軌敘事，讓《藏海傳》避免了單一復(fù)仇故事可能帶來(lái)的單調(diào)感，為人物發(fā)展提供了更廣闊的空間。

最后，是奇幻元素與歷史質(zhì)感的平衡。

《藏海傳》雖然是架空歷史背景，但從服裝、道具到場(chǎng)景布置，都充滿了濃郁的歷史質(zhì)感。

劇中的朝廷制度、官職設(shè)置等都有真實(shí)歷史的影子，讓觀眾能夠迅速融入這個(gè)虛構(gòu)的世界。

同時(shí)，劇中又不乏奇幻元素的點(diǎn)綴。

開(kāi)場(chǎng)的陰兵奪璽、地下封禪臺(tái)的詭異氛圍、神秘的鬼璽等，都為故事增添了一層神秘色彩。

這些奇幻元素并非為奇幻而奇幻，而是服務(wù)于整體敘事，推動(dòng)情節(jié)發(fā)展。

比如鬼璽的存在，直接引發(fā)了滅門慘案，成為貫穿全劇的重要線索。

陰兵的出現(xiàn)，暗示了大雍王朝背后可能隱藏的秘密。

更重要的是，導(dǎo)演鄭曉龍對(duì)這些奇幻元素的處理非�？酥疲瑳](méi)有過(guò)度渲染，而是將它們自然地融入到權(quán)謀敘事中，保持了整部劇的基調(diào)統(tǒng)一。

整體看下來(lái)，《藏海傳》開(kāi)創(chuàng)了一種全新的奇幻劇模式。

它不僅打破了傳統(tǒng)古裝劇的框架，還為奇幻古偶類型，注入了新的活力。

僅播出四集，《藏海傳》就已圈粉無(wú)數(shù)。

央視和鄭曉龍的這張“王炸”，確實(shí)讓我們看到了國(guó)產(chǎn)古裝奇幻劇的希望。

可以預(yù)見(jiàn)的是，隨著劇情的深入，藏海的復(fù)仇之路將會(huì)更加曲折離奇。

平津侯的陰謀也會(huì)逐漸浮出水面，而那個(gè)戴銅面具的神秘人，以及藏海的三個(gè)師傅，為什么甘愿為他放棄一切的原因，或許也會(huì)揭開(kāi)。

高調(diào)開(kāi)場(chǎng)后，《藏海傳》接下來(lái)會(huì)如何發(fā)展，我們拭目以待。

文/皮皮電影編輯部：蜉蝣

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