作者丨高越

4月19日的首個(gè)機(jī)器人馬拉松，20個(gè)大大小小的機(jī)器人上演了一場(chǎng)略顯滑稽的比賽。有的橫沖直撞碰壞了圍擋，有的晃晃悠悠走不準(zhǔn)直線，還有的剛起步就一屁股坐在地上。

這仿佛是一種隱喻：當(dāng)火熱的AI被各個(gè)賽道擁抱，比夢(mèng)想更先落地的，可能是略顯冰冷的現(xiàn)實(shí)。

在各個(gè)平臺(tái)上大量涌現(xiàn)的AI短劇也不例外。它們大多以奇幻、玄幻與科幻題材為主，普普通通的職場(chǎng)打工人可以幻化成各種動(dòng)物，或者去另一個(gè)世界送外賣(mài)，甚至作為巨變下的幸存者進(jìn)入未來(lái)世界。

2025年下半年，將迎來(lái)AI短劇的井噴。但在風(fēng)風(fēng)火火的熱鬧之下，更多的是59分的作品和空空如也的錢(qián)袋。

59分的“PPT式短劇”

真刀真槍嘗試之后，短劇制作人、導(dǎo)演周鑫（化名）發(fā)現(xiàn)，AI短劇跟他想象中的不太一樣。

為了做出一部職場(chǎng)奇幻AI短劇，周鑫的團(tuán)隊(duì)投入大量人力、精力和資金。他們購(gòu)買(mǎi)了市面上幾乎所有AI工具的會(huì)員，但往往要抽二三十次才有一個(gè)勉強(qiáng)過(guò)關(guān)的鏡頭。AI工具畫(huà)的分鏡不理想，周鑫只好找一個(gè)人專(zhuān)門(mén)負(fù)責(zé)畫(huà)分鏡，前后畫(huà)了幾百?gòu)垺?/p>

半個(gè)月左右，6集成品，成本大約六七萬(wàn)元。

但這部作品里充滿(mǎn)了bug。只有大場(chǎng)景看起來(lái)夠酷炫，其他幾乎全是短板：人物AI味太重，說(shuō)臺(tái)詞時(shí)光發(fā)聲音不動(dòng)嘴，劇情幾乎全靠后期配音推動(dòng)。比起短劇，它更像是一個(gè)配音秀。

“實(shí)際效果只有構(gòu)想的三成左右?！敝荟握f(shuō)。

AI工具生產(chǎn)的“59分作品”并不少見(jiàn)。很多觀眾調(diào)侃，AI短劇演員不會(huì)塌房、但會(huì)面癱。還有人將鏡頭不流暢、節(jié)奏奇怪的作品評(píng)價(jià)為“PPT式短劇”。

陳嵩（化名）的影視制作公司主要拍企業(yè)廣告片、宣傳片，從去年開(kāi)始嘗試短劇，主要是古偶、霸總題材。今年，陳嵩發(fā)力AI短劇，想走類(lèi)似于《三體》的科幻路線，一共8集，每集四五分鐘，“幾乎每天都在爆肝制作”，陳嵩和團(tuán)隊(duì)自認(rèn)為制作精良，能爆出火花。

這部短劇第一集在抖音等平臺(tái)上線后，點(diǎn)贊量有7000多，隨后一路走低，最后一集只有200多贊。雖然有人在評(píng)論區(qū)說(shuō)這是他看過(guò)“最自然、最有大片感”的AI短劇，但并沒(méi)有多少人觀看。

有十幾年影視行業(yè)從業(yè)經(jīng)驗(yàn)的宋方用（化名）專(zhuān)門(mén)成立了一個(gè)團(tuán)隊(duì)，招聘了兩名有AI經(jīng)驗(yàn)的員工自學(xué)各種AI工具，還招了一個(gè)AI運(yùn)維，專(zhuān)門(mén)測(cè)試不斷更新的功能。但AI短劇的開(kāi)工之日，卻被一再推后。

宋方用發(fā)現(xiàn)，AI功能更新迭代的頻率太快。很多時(shí)候，AI短劇剛做完，新功能就出現(xiàn)了，甚至作品還沒(méi)出來(lái)就有了新功能，這意味著他們的作品還未上線就已過(guò)時(shí)。宋方用的小團(tuán)隊(duì)把所有時(shí)間都花在了學(xué)習(xí)新技術(shù)上，到現(xiàn)在都沒(méi)能有一部成品短劇問(wèn)世。

看過(guò)大量AI短劇后，宋方用發(fā)現(xiàn)了一個(gè)讓他更悲觀的事實(shí)：這些AI短劇都稱(chēng)不上是真正意義的短劇，它們只是為了使用AI技術(shù)才去進(jìn)行創(chuàng)作，并在創(chuàng)作過(guò)程中不斷舍棄、放低預(yù)期。

“就像是為了醋，包了一盤(pán)餃子?！彼畏接酶嬖V雪豹財(cái)經(jīng)社。只聞其名未見(jiàn)其形的AI短劇風(fēng)口，摻雜了太多從業(yè)者的美好想象。

風(fēng)口正熱，冷水已至

陳嵩曾問(wèn)過(guò)一位同行，是否準(zhǔn)備做AI短劇。對(duì)方反問(wèn)：現(xiàn)在還有誰(shuí)不做AI短劇嗎？

也是在那一刻，陳嵩下決心親自試試水深淺。

很難說(shuō)出一個(gè)準(zhǔn)確的時(shí)間，但行業(yè)內(nèi)幾乎每家公司都在嘗試AI短劇，唯恐腳步慢了落于人后。

業(yè)內(nèi)流傳著太多令人振奮的故事：在全網(wǎng)拿下5000萬(wàn)播放量、抖音原生端收益超30萬(wàn)元的《興安嶺詭事》導(dǎo)演丁寬透露，11集篇幅耗時(shí)3個(gè)月完成，制作成本只有實(shí)拍的一兩成；《我在另一個(gè)世界送外賣(mài)》的導(dǎo)演高鵬飛則表示，AI承擔(dān)了70%～80%的工作量，原本需要一兩百萬(wàn)投資的劇，成本減少了90%。

按照業(yè)內(nèi)平均水平測(cè)算，依靠AI工具制作短劇，成本通常只需要實(shí)拍的兩三成，最少只要一成。

陳嵩一直想拍科幻短劇，AI降低成本讓這個(gè)夢(mèng)想看起來(lái)觸手可及。宋方用的設(shè)想則是由真人拍攝大部分劇情，制作成本高的大場(chǎng)面用AI制作。

《中國(guó)微短劇行業(yè)發(fā)展白皮書(shū)（2024）》顯示，2024年，中國(guó)短劇市場(chǎng)規(guī)模同比增長(zhǎng)34.9%至504.4億元，首次超越同年的電影票房。

但高鵬飛聽(tīng)說(shuō)，去年有些同行投的5個(gè)項(xiàng)目，有4個(gè)都在賠錢(qián)。在他看來(lái)，AI才是新的風(fēng)向。

抖音先后推出《無(wú)名特攻隊(duì)》《玄幻：從拉二胡開(kāi)始》等AI短劇，快手也有《山海奇鏡之劈波斬浪》《新世界加載中》《浮夢(mèng)吟》等作品。

抖音和快手舉辦了各種AIGC短劇比賽，在社交平臺(tái)上的短劇比賽群里，隨處可見(jiàn)“求組隊(duì)”的創(chuàng)作者。按照雙方推出的AIGC短劇扶持計(jì)劃，抖音為精品短劇提供單部15萬(wàn)、30萬(wàn)和50萬(wàn)元不等的保底收益，快手針對(duì)合作項(xiàng)目參投比例達(dá)到50%。

傳統(tǒng)影視公司紛紛入局AI短劇，比如博納影業(yè)的《三星堆：未來(lái)啟示錄》；劇樂(lè)部影視、白丁影視和九州文化聯(lián)合出品、改編自馬伯庸同名小說(shuō)番外的《大沖運(yùn)》；華策集團(tuán)短劇團(tuán)隊(duì)制作的《我在冷宮忙種田》。

一些小型創(chuàng)作公司也在發(fā)力AI短劇，比如灼見(jiàn)智能的《35歲社畜默示錄》登上春節(jié)期間抖音短劇熱播推薦榜，觸飛瑞拓的《白狐》號(hào)稱(chēng)“國(guó)內(nèi)首部全AI流程微短劇”。

但火熱的風(fēng)口之下，被潑冷水的人為數(shù)不少。探索至今，入局者們?nèi)匀槐浑y以逾越的問(wèn)題困住。

誰(shuí)能拿到船票？

最大的技術(shù)難題是主體一致性。

由于AI短劇是文生圖-圖生視頻，人物主體很難保持一模一樣，說(shuō)話(huà)對(duì)口型也常穿幫。畫(huà)面中的環(huán)境和其他主體也經(jīng)常出現(xiàn)不一致的情況。宋方用告訴雪豹財(cái)經(jīng)社，目前沒(méi)有任何一個(gè)模型和工具能夠徹底解決這個(gè)問(wèn)題。

此外，影視作品講究鏡頭語(yǔ)言，“場(chǎng)景切換、氛圍制造，節(jié)奏呈現(xiàn)，都要靠鏡頭的推拉搖移去實(shí)現(xiàn)，而不是用AI做成動(dòng)畫(huà)PPT”。

除此之外，在實(shí)際學(xué)習(xí)和操作中，宋方用發(fā)現(xiàn)，AI適合科幻、玄幻和奇幻題材，想要?jiǎng)∏楹每矗枰獙?dǎo)演有超現(xiàn)實(shí)的創(chuàng)意和腦洞。但AI工具畢竟是人基于現(xiàn)實(shí)邏輯去訓(xùn)練的，這些腦洞通常很難被AI工具所理解，也就無(wú)從實(shí)現(xiàn)。

多位短劇從業(yè)者告訴雪豹財(cái)經(jīng)社，現(xiàn)在的AI技術(shù)可以制作一個(gè)精良的兩三分鐘AI短片，但想要制作一個(gè)總時(shí)長(zhǎng)100分鐘、有故事線的短劇還達(dá)不到標(biāo)準(zhǔn)，更看不到商業(yè)化的可能。

一位資深短劇從業(yè)者告訴雪豹財(cái)經(jīng)社，即使短劇節(jié)奏已經(jīng)很快了，很多觀眾仍然習(xí)慣以1.5倍速觀看。他們不在乎視覺(jué)效果，而是更看重臺(tái)詞和劇情推進(jìn)。因此，相比起短劇，AI更適合制作成本更大的項(xiàng)目，比如網(wǎng)絡(luò)電影和電視劇。

這意味著，成本低、制作周期短的AI短劇，更像是為AI影視作品試錯(cuò)鋪路的“炮灰”。

從業(yè)者們的集體判斷是，如果AI技術(shù)在一年內(nèi)有突飛猛進(jìn)的變化，AI與短劇也許能碰撞出更多可能。只不過(guò)，提前布局需要大量資金、人才和試錯(cuò)空間。

更有機(jī)會(huì)跨過(guò)高門(mén)檻、拿到未來(lái)船票的，是大型傳統(tǒng)影視公司。博納影業(yè)成立了AIGMS 制作中心，并表示繼《三星堆：未來(lái)啟示錄》后，未來(lái)將繼續(xù)制作有關(guān)故宮、兵馬俑、樓蘭、喜馬拉雅等其他古文明IP的作品。華策集團(tuán)也已成立AIGC應(yīng)用研究院。

類(lèi)似《興安嶺詭事》這樣觸碰到商業(yè)化可能的短劇團(tuán)隊(duì)，也有底氣繼續(xù)摸索。導(dǎo)演丁勇透露，他們想主打男頻市場(chǎng)，圍繞地域IP、民俗題材推出《哀牢山詭事》《豐都詭事》系列，形成一種近代奇幻風(fēng)格。這也是當(dāng)前最被觀眾接受的AI短劇題材。

但更多創(chuàng)作者只能是草草嘗試、草草退場(chǎng)。

周鑫決定放棄AI短劇，回歸到真人實(shí)拍的傳統(tǒng)制作中來(lái)。宋方用則決定更加謹(jǐn)慎地使用AI，先嘗試著加入幾個(gè)AI大場(chǎng)景，再做后續(xù)打算。他們?nèi)匀幌嘈牛珹I短劇的風(fēng)，能把人吹到想象空間更大的遠(yuǎn)方。

只不過(guò)，這個(gè)遠(yuǎn)方，并非人人都可抵達(dá)。

封面來(lái)源丨《片場(chǎng)風(fēng)云》劇照