近幾年，影視市場(chǎng)仿佛陷入了一場(chǎng)荒誕的集體狂歡，空中樓閣、脫離實(shí)際的電視劇如雨后春筍般瘋狂生長(zhǎng)，而《蠻好的人生》正是這場(chǎng)鬧劇里 “脫穎而出” 的典型代表。這部打著孫儷、董子健等實(shí)力演員名號(hào)的劇，號(hào)稱講述保險(xiǎn)員胡曼黎逆襲故事，可實(shí)際上，它大概是把觀眾的智商按在地上瘋狂摩擦，堪稱影視劇界 “反向操作” 的典范。劇中滿屏的豪車美女，寫(xiě)字樓里清一色領(lǐng)帶西裝的精英形象，簡(jiǎn)直讓人懷疑這到底是現(xiàn)實(shí)題材劇，還是懸浮在空中的 “夢(mèng)幻童話”，和普通群眾的生活完全是兩個(gè)世界，而這樣的懸浮感，在當(dāng)下的國(guó)產(chǎn)劇中早已見(jiàn)怪不怪。

打開(kāi)電視或視頻平臺(tái)，諸多打著現(xiàn)實(shí)題材旗號(hào)的劇集，都在不約而同地演繹著脫離實(shí)際的荒誕劇情。就拿一些職場(chǎng)劇來(lái)說(shuō)，劇中主角仿佛自帶 “超級(jí)外掛”，在競(jìng)爭(zhēng)激烈的職場(chǎng)中一路 “開(kāi)掛”，輕松升職加薪。他們出入高檔寫(xiě)字樓，與客戶談判時(shí)總是妙語(yǔ)連珠，難題瞬間迎刃而解，仿佛職場(chǎng)的艱難險(xiǎn)阻都只是為他們打造的 “過(guò)家家” 游戲場(chǎng)景。而《蠻好的人生》里的胡曼黎，劇情更是離譜。堂堂二十年保險(xiǎn)金牌銷售，就因?yàn)橐稽c(diǎn)疑似同情客戶騙保的嫌疑，公司連個(gè)像樣的調(diào)查都沒(méi)有，直接 “光速” 開(kāi)除。合著在這劇里，成熟企業(yè)的法務(wù)部門(mén)就是個(gè)擺設(shè)，職場(chǎng)規(guī)則是編劇隨手畫(huà)的大餅，說(shuō)撕就撕。這操作，現(xiàn)實(shí)里哪個(gè)職場(chǎng)人看了不直呼 “內(nèi)行”—— 畢竟誰(shuí)能想到，職場(chǎng)劇還能這么 “不講武德” 呢？更可笑的是，劇中的保險(xiǎn)行業(yè)仿佛是個(gè)紙糊的空架子，全靠各種狗血家庭矛盾撐場(chǎng)面，專業(yè)內(nèi)容一概欠奉，和那些把職場(chǎng)當(dāng)兒戲的懸浮劇一樣，完全不考慮現(xiàn)實(shí)職場(chǎng)中應(yīng)有的嚴(yán)謹(jǐn)與專業(yè)。

情感劇領(lǐng)域同樣是重災(zāi)區(qū)，千篇一律的套路讓人審美疲勞。富家公子與灰姑娘的愛(ài)情屢見(jiàn)不鮮，動(dòng)輒就是豪車接送、奢華宴會(huì)、浪漫求婚，男女主的感情發(fā)展毫無(wú)邏輯可言，前一秒還爭(zhēng)吵不斷，下一秒就愛(ài)得死去活來(lái)?！缎U好的人生》里胡曼黎的感情線，更是離譜到讓人笑掉大牙。她發(fā)現(xiàn)丈夫出軌，第一反應(yīng)不是冷靜處理，而是穿上性感睡衣去挽回。前一秒還在職場(chǎng)叱咤風(fēng)云，把復(fù)雜業(yè)務(wù)和人際關(guān)系玩得團(tuán)團(tuán)轉(zhuǎn)的女強(qiáng)人，下一秒就成了 “戀愛(ài)腦” 晚期患者。這劇情轉(zhuǎn)折，比坐過(guò)山車還刺激，編劇怕不是覺(jué)得觀眾就愛(ài)看這種強(qiáng)行降智的戲碼？而且，劇中那些 “霸道總裁愛(ài)上我” 式的情感橋段，搭配著豪車接送、奢華約會(huì)場(chǎng)景，把好好的現(xiàn)實(shí)題材硬是變成了瑪麗蘇言情劇，離真實(shí)生活十萬(wàn)八千里，與當(dāng)下泛濫的狗血情感劇如出一轍。
還有那些讓人尷尬到腳趾摳地的巧合情節(jié)，在當(dāng)下的電視劇中也是多如牛毛。胡曼黎丈夫被邱麗蘇搶走，薛曉舟父親還和邱麗蘇有過(guò)一段，這角色關(guān)系硬湊得比七拼八湊的雜牌拼圖還離譜。保險(xiǎn)業(yè)務(wù)更是離譜，承接的保單永遠(yuǎn)和家庭倫理矛盾掛鉤，而且胡曼黎總能輕松化解，保險(xiǎn)行業(yè)的專業(yè)知識(shí)在這劇里怕是都得連夜 “辭職”，畢竟在這劇里，它根本就沒(méi) “上崗” 的機(jī)會(huì)！這種強(qiáng)行制造戲劇沖突，卻不顧邏輯合理性的做法，在許多脫離實(shí)際的劇中頻繁上演。
在人設(shè)塑造和選角方面，《蠻好的人生》也完美詮釋了當(dāng)下懸浮劇的通病。胡曼黎的人設(shè)，那叫一個(gè) “精分” 現(xiàn)場(chǎng)。工作時(shí)聰明絕頂，生活中就愚蠢得讓人懷疑她是不是被 “換了腦子”。和丈夫親戚打交道，明明知道對(duì)方不懷好意，還毫無(wú)防備，職場(chǎng)上的精明勁全沒(méi)了蹤影。這前后矛盾的設(shè)定，就像是編劇把兩個(gè)毫不相干的人設(shè)硬塞進(jìn)一個(gè)角色里，還美其名曰 “人物多面性”，可這多面性，多到觀眾根本認(rèn)不出這是同一個(gè)人！更別提她每天出入高檔寫(xiě)字樓，身著精致西裝，腳踩名牌高跟鞋，哪還有半點(diǎn)普通保險(xiǎn)銷售員的影子，分明是活在偶像劇里的 “完美女主”。而胡杏兒飾演的邱麗蘇，這選角堪稱 “史詩(shī)級(jí)災(zāi)難”。在觀眾印象里，“小三” 角色怎么也得有點(diǎn)迷惑人心的魅力吧？可胡杏兒演的邱麗蘇，既沒(méi)有風(fēng)情萬(wàn)種，也沒(méi)有心機(jī)深沉，全程表演僵硬又尷尬。就這形象，能搶走胡曼黎的丈夫，還能在商場(chǎng)上混得風(fēng)生水起？編劇怕不是對(duì) “小三” 角色有什么獨(dú)特的 “誤解”，或者是想挑戰(zhàn)觀眾的 “忍耐極限”？而且邱麗蘇日常也是豪車代步，出入各種高檔場(chǎng)所，這哪是現(xiàn)實(shí)中的 “小三”，分明是從豪門(mén)劇里穿越過(guò)來(lái)的 “貴婦人”。如今不少電視劇在選角和人物塑造上，都一味追求華麗的外表和夸張的戲劇效果，卻忽略了角色的真實(shí)性和合理性。
至于主題呈現(xiàn)，《蠻好的人生》口口聲聲要探討中年女性困境、職場(chǎng)復(fù)雜和人性多面，結(jié)果呢？就是把問(wèn)題像流水賬一樣羅列出來(lái)，完全不打算深入挖掘。胡曼黎遭遇婚姻和事業(yè)雙重打擊，她的掙扎和成長(zhǎng)就跟 “快進(jìn)” 了十倍一樣，觀眾還沒(méi)感受到她的痛苦，她就莫名其妙 “逆襲” 了。這哪是展現(xiàn)中年女性的堅(jiān)韌，分明是在敷衍觀眾，把觀眾當(dāng) “傻子” 糊弄！這和許多打著現(xiàn)實(shí)題材旗號(hào)，卻只是淺嘗輒止、浮于表面探討社會(huì)問(wèn)題的電視劇一樣，根本沒(méi)有真正觸及生活的本質(zhì)。職場(chǎng)情節(jié)更是敷衍至極，寫(xiě)字樓里的員工個(gè)個(gè)西裝革履，打著領(lǐng)帶，舉止優(yōu)雅，活脫脫一群不食人間煙火的 “職場(chǎng)模特”。勾心斗角和競(jìng)爭(zhēng)都是老掉牙的套路，完全沒(méi)有展現(xiàn)出職場(chǎng)真實(shí)的殘酷和復(fù)雜。保險(xiǎn)行業(yè)那么多精彩的故事和專業(yè)知識(shí)，在這劇里全成了家庭倫理矛盾的 “陪襯”。觀眾想從劇里學(xué)點(diǎn)職場(chǎng)經(jīng)驗(yàn)？別做夢(mèng)了，這劇大概只想教會(huì)觀眾，職場(chǎng)就是個(gè) “大雜燴”，什么亂七八糟的情節(jié)都能往里塞！而且只要開(kāi)著豪車、穿著名牌，就能輕松在職場(chǎng) “打怪升級(jí)”，和現(xiàn)實(shí)職場(chǎng)的奮斗與艱辛毫無(wú)關(guān)系。當(dāng)下不少職場(chǎng)劇都陷入了這種只注重表面光鮮，卻忽略內(nèi)在真實(shí)的創(chuàng)作誤區(qū)。
總而言之，《蠻好的人生》這劇，打著 “好劇” 的旗號(hào)，行的卻是 “鬧劇” 之事。它不過(guò)是當(dāng)下眾多脫離實(shí)際、華而不實(shí)電視劇的一個(gè)縮影。這些劇用漏洞百出的劇情、崩塌的人設(shè)和浮于表面的主題，成功地給觀眾上演了一場(chǎng)又一場(chǎng) “精彩絕倫” 的 “爛劇秀”。真希望影視行業(yè)能夠早日摒棄這種懸浮的創(chuàng)作風(fēng)氣，回歸現(xiàn)實(shí)，別再把觀眾當(dāng)冤大頭，拿這些 “殘次品” 來(lái)糊弄人，創(chuàng)作出更多貼近生活、打動(dòng)人心的優(yōu)質(zhì)作品！