馬麗的《水餃皇后》大概率能拿下五一檔票房冠軍。

影片根據(jù)灣仔碼頭創(chuàng)始人臧健和為原型，講述了她遭遇感情挫折后，從最低谷一步步邁向成功的故事。

“土”且套路是真的，但暖也是真的。

雖然片方在公布的人物海報(bào)上，印上了一個(gè)大大的“苦”字，但導(dǎo)演劉偉強(qiáng)在敘事時(shí)，既沒有跳過臧健和人生中的陰暗時(shí)刻，又沒有過分去渲染她的艱難不易，而是點(diǎn)到即止。

臧健和帶著兩個(gè)女兒跟丈夫會(huì)合，卻得知他已經(jīng)在泰國另娶妻生子，要她做“小”時(shí)，一個(gè)轉(zhuǎn)場(chǎng)鏡頭便點(diǎn)明了她暫時(shí)的隱忍退讓。隨后的正式談判和決裂，人物的崩潰也是含蓄的。最高的爆發(fā)點(diǎn)，也只是那句“別叫了”。

之后，導(dǎo)演又用一段在長洲的打工戲，鋪墊了臧健和適應(yīng)環(huán)境的能力——發(fā)現(xiàn)自己不懂粵語會(huì)被排斥后，再找工作時(shí)她就用文字溝通，默認(rèn)自己是啞的。

到了香港后，臧健和為了生存同時(shí)打3份工。不慎受傷丟了工作，又查出患有糖尿病。用不多的本錢擺攤創(chuàng)業(yè)，卻一天都沒等來顧客。

很難，卻并不“苦情”。

因?yàn)椋敖『偷娜松I每被按下去一次，導(dǎo)演和編劇就為她點(diǎn)亮一盞燈。一如影片中，她的身邊總被愛和善意縈繞包圍。

明明只是接活兒的雇傭關(guān)系，手工店老板（姜大衛(wèi)飾）卻肯在關(guān)鍵時(shí)刻上門報(bào)信，避免她因?yàn)榫恿糇C過期而被處罰。

嫁到香港卻從未跟她見過面的同鄉(xiāng)，忙著跑前跑后，包攬了幫她領(lǐng)臨時(shí)身份證、找住處等所有事。

惠英紅飾演的“包租婆”紅姐，見面時(shí)有點(diǎn)不太好說話的樣子，可在實(shí)際相處的過程中，卻是又細(xì)心又仗義，還在她最灰心喪氣時(shí)，不惜自揭瘡疤為她打氣。

還有江美儀飾演的珍姐，張達(dá)明飾演的辣撻哥，云吞店的夫妻店主等，也都在用自己的方式，給予臧健和一份助力。

在幫助過她的人中，有兩個(gè)人又格外重要。

一個(gè)，是袁富華飾演的糖水伯。

對(duì)于糖水伯的身世和過往，影片中并沒有給予交代。但無論是應(yīng)對(duì)警察還是街頭幫派時(shí)的熟練，都在佐證他底層草根的身份。

自己活得已然不易，卻又看不得別人淋雨。

出不了攤兒，東西賣不了就得扔掉，是事實(shí)，也是借口。那碗湯圓，對(duì)悲傷絕望中的臧健和來說，是“長長久久”的毅力和勇氣。

這樣的糖水伯，就像他熬出來的豆沙。雖然一身都是被生活磋磨碾碎的痕跡，卻總是笑得寬和又溫厚，歷經(jīng)苦難無數(shù)，卻授人以甜。

他不求報(bào)，卻自有善報(bào)。

結(jié)局時(shí)，糖水伯和臧健和之間的因果線，用最好的方式劃上了句點(diǎn)。

另一個(gè)，是朱亞文飾演的華哥。

這個(gè)人物的原型，是臧健和當(dāng)初在擺攤時(shí)，一個(gè)曾對(duì)她釋放過善意的警察。而影片則對(duì)這個(gè)角色，進(jìn)行了情感方面的擴(kuò)展。

不過處理得很克制，同時(shí)又很有層次。

在觀眾以為華哥對(duì)臧健和的兩次善意回應(yīng)，都只是他體諒底層百姓生存不易時(shí)，又給出了他其實(shí)早就被臧健和的堅(jiān)韌和拼勁兒打動(dòng)，已經(jīng)暗中關(guān)注過她很久的信息。

是鋪墊，也是轉(zhuǎn)折。

而兩個(gè)人的關(guān)系，還有一重轉(zhuǎn)折。

墓園那場(chǎng)戲中，臧健和沒有回應(yīng)華哥伸出的手。之后的另一場(chǎng)戲中，她又用一句祝福，委婉傳遞了自己的選擇?？扇A哥離開時(shí)，臧健和站在窗前目送的身影，又說明她對(duì)華哥其實(shí)并非完全不動(dòng)心。

片中的這條感情線，欲言又止，又意猶未盡，有種留白的美。

“暖”是《水餃皇后》這部影片的亮點(diǎn)，同時(shí)卻也是缺點(diǎn)。

本就被“簡(jiǎn)化”處理的人物磨難遭遇，在進(jìn)一步被“大愛人間”式暖化處理后，臧健和從一無所有到成功創(chuàng)業(yè)的故事，就變成了一篇爽文。

影片中的她，就像是小說中被命運(yùn)垂青的“氣運(yùn)之女”。不僅沒有遇到過真正的絕境，反而總有人出面幫她度過難關(guān)。

相對(duì)來說最兇險(xiǎn)的“交保護(hù)費(fèi)”那關(guān)，破解方式竟然是讓帶頭的大哥因?yàn)殛敖『蛽]刀保護(hù)女兒的舉動(dòng)，想起了曾經(jīng)也這樣護(hù)過自己兄弟的老媽。不僅讓他收斂了所有惡意，還因此給了臧健和一筆500個(gè)餃子的大訂單。

很巧合，巧到有點(diǎn)尬那種。

再就是，馬麗的哭戲太多了。

或許是因?yàn)槿宋锏淖児?、轉(zhuǎn)折、推動(dòng)被輕拿快放，處理得太像爽劇，容易讓觀眾覺得臧健和創(chuàng)業(yè)成功的太簡(jiǎn)單，所以要用哭來體現(xiàn)她的難。

于是，在車站在婆婆刁難，得知丈夫另娶時(shí)，眼中含淚；求丈夫留下未果，反被指責(zé)別有所圖時(shí)，委屈落淚；發(fā)現(xiàn)誤會(huì)了女兒，落淚。

查出患病，掛了電話蹲地上，落淚；失業(yè)找不到出路，在天臺(tái)上哭；餃子賣不出去，落淚；找到正在撿垃圾的糖水伯，落淚；帶糖水伯去吃餃子，說從此照顧他，刷刷落淚；接到母親去世的電話趕回家中，連續(xù)兩場(chǎng)都落淚。回到家后的那場(chǎng)，更是放開了哭。

而以上這些，還不是全部。

這些哭戲，有的必要，但很多卻偏向于煽情，對(duì)于人物的塑造和劇情推動(dòng)，并沒有多少實(shí)質(zhì)性作用。

最后要說的，就是刻板印象。

大女主是不能看重錢的，所以，即使因工受傷，獲得賠償合情合法，但非要用不收錢來表達(dá)主角的倔強(qiáng)爭(zhēng)氣；表現(xiàn)主角的情緒崩潰，一定是要她責(zé)罵孩子，再從旁觀者的反應(yīng)來折射她的不得已。

總的來說，馬麗的這部轉(zhuǎn)型作品，一定程度上的確可以改變觀眾對(duì)她“喜劇女王”的印象。但無論是角色完整度還是影片本身的質(zhì)量，又都跟出色有一定距離。

所以，《水餃皇后》能成為“五一”檔票房冠軍，也在意料之中。但票房想要大爆卻又太難，如果能超越原預(yù)測(cè)的3.65億總票房，就已經(jīng)是意外之喜。

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