△ 《愛的暫停鍵》斬獲最佳影片、最佳導(dǎo)演、最佳女主角和最佳編劇四個(gè)重磅獎(jiǎng)項(xiàng)

乘著年初《哪吒之魔童鬧海》掀起的“電影狂潮”，面臨著AIGC技術(shù)對(duì)電影行業(yè)產(chǎn)生的重大影響，北影節(jié)作為國內(nèi)首個(gè)大型電影活動(dòng)盛大啟幕；在活動(dòng)期間，面對(duì)新趨勢(shì)、新技術(shù)和新挑戰(zhàn)，有人毫不猶豫地走在產(chǎn)業(yè)前沿，有人在關(guān)注學(xué)習(xí)，還人還處于謹(jǐn)慎觀望狀態(tài)。

因此，在某種程度上，本屆北影節(jié)成了電影行業(yè)在變革時(shí)代的重要風(fēng)向標(biāo)。

從產(chǎn)業(yè)端的表達(dá)來看，本屆北影節(jié)呈現(xiàn)出三個(gè)鮮明特色：分別是行業(yè)領(lǐng)軍者有前沿洞察、電影“新生力量”的蓄勢(shì)待發(fā)，以及技術(shù)革命帶來的創(chuàng)作范式改變，折射出中國電影產(chǎn)業(yè)發(fā)展的深層脈絡(luò)。

同時(shí)值得一提的是，本屆電影節(jié)選址郎園Station，且與郎園集市同期舉行，這一安排為電影文化提供了更開放的展示舞臺(tái)，民眾都能以輕松自在的方式融入這場(chǎng)電影盛宴。

北影節(jié)期間，北京變成了“電影之都”

這種“電影 + 集市”的創(chuàng)新形式，打破了藝術(shù)與生活的界限，象征著電影應(yīng)該越來越靠近觀眾，真正實(shí)現(xiàn)“電影走進(jìn)生活，生活擁抱電影”。

01 新片亮相，“后《哪吒2》時(shí)代”市場(chǎng)預(yù)期

電影節(jié)期間，國內(nèi)新片和頭部電影人的觀點(diǎn)，直接代表了行業(yè)的前行方向。

影片方面，入圍“天壇獎(jiǎng)”的三部國產(chǎn)影片，質(zhì)量上乘，展現(xiàn)出國產(chǎn)電影創(chuàng)作水平穩(wěn)步提升，日臻成熟。

《大風(fēng)殺》以獨(dú)特的邊陲小鎮(zhèn)警匪對(duì)峙題材，在緊張刺激的故事中，通過演員們精湛的群像演繹，彰顯出國產(chǎn)類型片在情節(jié)編排與人物塑造上的進(jìn)步；

△ 《大風(fēng)殺》首映禮

《好好的》聚焦女性議題，以細(xì)膩溫情的敘事，深入挖掘人性與情感；

△ 《好好的》首映禮

《如意飯店》將懸疑與荒誕喜劇融合，打破類型片邊界，這種創(chuàng)新嘗試為國產(chǎn)電影的發(fā)展提供了新思路。

△ 《如意飯店》首映禮

除了入圍影片，眾多電影人還帶來了風(fēng)格鮮明的新片。這些影片無疑是后續(xù)電影市場(chǎng)的期待，決定著“后《哪吒2》時(shí)代”的市場(chǎng)走向。

陳佩斯自導(dǎo)自演的《戲臺(tái)》改編自高分同名話劇，通過民國戲班故事上演荒誕喜??；

高群書、肖一凡執(zhí)導(dǎo)的《生還》以“九一八事變”為背景，用紀(jì)實(shí)風(fēng)格還原東北抗聯(lián)的抗戰(zhàn)傳奇；

管虎、費(fèi)振翔攜手朱一龍、吳磊、倪妮帶來的《東極島》，展現(xiàn)漁民海上國際大營救的熱血?dú)v程。

馮小剛執(zhí)導(dǎo)的《抓特務(wù)》雖信息未大量公開，但憑借其個(gè)人品牌影響力，吸引著行業(yè)內(nèi)外的目光；

邱禮濤導(dǎo)演，劉德華、倪妮等主演的《獵金游戲》，將以輕松視角揭露金融圈 “潛規(guī)則”；

易小星的《人生開門紅》，則在喜劇元素中融入對(duì)社會(huì)現(xiàn)狀的批判。

除了影片推薦，在產(chǎn)業(yè)論壇活動(dòng)上，諸多資深電影人從不同角度就后續(xù)電影市場(chǎng)各抒己見。

黃建新導(dǎo)演在開幕當(dāng)天的產(chǎn)業(yè)論壇上，特別強(qiáng)調(diào)了“AI在電影制作中的應(yīng)用”，認(rèn)為未來AI在降低電影制作成本方面，可能會(huì)對(duì)產(chǎn)業(yè)產(chǎn)生更大助力，有望革新電影制作模式，為創(chuàng)作者提供更多資源與創(chuàng)作空間。

他還強(qiáng)調(diào)電影票房“天花板”不能替代“總量”概念，中國電影票房總量仍有可觀潛力，鼓勵(lì)電影人堅(jiān)定信心，持續(xù)創(chuàng)作。

△ 黃建新導(dǎo)演特別強(qiáng)調(diào)了“AI”對(duì)未來電影產(chǎn)業(yè)的影響

劉偉強(qiáng)導(dǎo)演分享過往創(chuàng)作經(jīng)驗(yàn)，認(rèn)為跨類型融合是未來電影創(chuàng)作的趨勢(shì)之一。

例如將動(dòng)作元素與喜劇元素巧妙結(jié)合，或是把愛情故事放置在科幻背景下，打破傳統(tǒng)類型片邊界，為觀眾帶來全新觀影體驗(yàn)，這也為電影市場(chǎng)增添了更多創(chuàng)新可能性，吸引不同類型觀眾走進(jìn)影院 。

△ 劉偉強(qiáng)導(dǎo)演指出“跨類型融合”是未來電影創(chuàng)作的趨勢(shì)

IMAX 中國 CEO 孟丹青從院線終端角度，提及一組令人振奮的數(shù)據(jù)：中國高達(dá) 78% 的觀眾愿意前往影院觀影，該比例位居全球之首。這意味著電影人擁有巨大潛力，關(guān)鍵在于如何吸引觀眾走進(jìn)影院。

同時(shí)他強(qiáng)調(diào)，IMAX一直致力于“做好電影人的工具”，為中國導(dǎo)演提供技術(shù)支持等，助力他們將創(chuàng)意更好地呈現(xiàn)給觀眾。

△ IMAX中國CEO孟丹青表示要做好中國電影人的技術(shù)支持

陳思誠導(dǎo)演憑借豐富的商業(yè)片創(chuàng)作經(jīng)驗(yàn)指出，當(dāng)下觀眾觀影口味愈發(fā)多元，未來電影市場(chǎng)需進(jìn)一步深耕小眾題材，如在懸疑、科幻等類型片中融入獨(dú)特文化元素，以小眾切口打造大眾爆款。

這意味著創(chuàng)作者需深入挖掘不同題材的潛力，精準(zhǔn)定位受眾，用優(yōu)質(zhì)內(nèi)容吸引觀眾，拓寬電影市場(chǎng)邊界。

△ 陳思誠導(dǎo)演在電影創(chuàng)投路演活動(dòng)上

路陽導(dǎo)演則聚焦于電影面臨的競爭環(huán)境，坦言當(dāng)下電影不僅要與劇集、短視頻、游戲等多元內(nèi)容形態(tài)爭奪觀眾注意力，還需緊跟觀眾審美快速演進(jìn)的步伐。

他呼吁電影人在堅(jiān)守藝術(shù)探索精神的同時(shí)，大膽借助技術(shù)力量，積極調(diào)整敘事方式與美學(xué)表達(dá)，以此適配新時(shí)代觀眾需求，為電影市場(chǎng)注入新活力，在激烈競爭中突出重圍。

△ 路陽導(dǎo)演在技術(shù)論壇上強(qiáng)調(diào)技術(shù)與藝術(shù)的融合

董潤年導(dǎo)演則從編劇視角出發(fā)，強(qiáng)調(diào)好故事始終是電影的核心競爭力。

他強(qiáng)調(diào)，在創(chuàng)作時(shí)應(yīng)該回歸生活、扎根現(xiàn)實(shí)，挖掘能引發(fā)觀眾情感共鳴的故事內(nèi)核。隨著觀眾觀影素養(yǎng)提升，他們對(duì)故事深度、人物塑造要求更高，只有講好故事，才能讓電影在市場(chǎng)中站穩(wěn)腳跟，推動(dòng)電影市場(chǎng)向高質(zhì)量內(nèi)容創(chuàng)作方向發(fā)展。

△ 董潤年導(dǎo)演在電影創(chuàng)投路演活動(dòng)上

無論是AI技術(shù)應(yīng)用，還是題材創(chuàng)新、敘事變革，都將助力新的電影項(xiàng)目在未來電影市場(chǎng)中找準(zhǔn)定位，推動(dòng)中國電影市場(chǎng)朝著多元化、高質(zhì)量方向持續(xù)發(fā)展。

02 電影“新生力量”：傳統(tǒng)創(chuàng)投與AIGC的青年表達(dá)

創(chuàng)投單元與AIGC單元成為觀察青年電影人生態(tài)的重要窗口。

這些年輕創(chuàng)作者既帶著熱忱與抱負(fù)在此逐夢(mèng)，也在行業(yè)的審視與新技術(shù)浪潮中，面臨機(jī)遇與挑戰(zhàn)并存的復(fù)雜局面。

今年創(chuàng)投單元收到的項(xiàng)目中，青年團(tuán)隊(duì)帶來的作品題材廣泛，從聚焦社會(huì)邊緣人群生活的現(xiàn)實(shí)題材，到以現(xiàn)代視角演繹傳統(tǒng)文化的創(chuàng)新敘事，都展現(xiàn)出扎實(shí)的劇本功底與獨(dú)特的故事視角。

最終，《宇宙心流指南》獲評(píng)委會(huì)特別推薦項(xiàng)目，《摩登情書》獲最具商業(yè)價(jià)值項(xiàng)目，《有限認(rèn)罪》獲最佳原創(chuàng)劇本項(xiàng)目。

△ 著名電影編劇張冀在創(chuàng)投終審路演活動(dòng)上

然而，熱鬧背后暗藏隱憂。

有影視投資人直言，雖然創(chuàng)投單元挖掘出不少潛力項(xiàng)目，但青年導(dǎo)演在商業(yè)運(yùn)作、資源整合方面經(jīng)驗(yàn)不足，部分項(xiàng)目因成本控制、市場(chǎng)定位模糊等問題，在落地轉(zhuǎn)化環(huán)節(jié)困難重重。

一位獲獎(jiǎng)的青年導(dǎo)演也坦言，獎(jiǎng)項(xiàng)只是起點(diǎn)，如何將創(chuàng)意轉(zhuǎn)化為符合市場(chǎng)需求的作品，才是真正的考驗(yàn)。

這暴露出行業(yè)在項(xiàng)目孵化機(jī)制上的短板，青年電影人亟需更完善的資源對(duì)接與創(chuàng)作指導(dǎo)。

與此同時(shí)，成立第二年的AIGC電影單元迎來爆發(fā)式增長，收到來自 33 個(gè)國家和地區(qū)的 1502 部參賽作品，對(duì)比第一年的433部作品增長2.47倍。

本年度活動(dòng)參與的創(chuàng)作者年齡廣泛，且來自影視、廣告、特效等多個(gè)領(lǐng)域。這說明，AIGC可以成為每一個(gè)人的創(chuàng)作工具，不限職業(yè)和年齡，最小的創(chuàng)作者才剛剛小學(xué)三年級(jí)。

為了適配不同群體，單元特別設(shè)立社會(huì)組、高校組和青年組，鼓勵(lì)年輕人在紀(jì)實(shí)、科幻、動(dòng)畫等多種體裁中探索 AI 與電影的融合。

例如高校組中，幾位電影學(xué)院學(xué)生利用 AI 算法模擬未來城市交通與建筑，結(jié)合生成的畫面音效，創(chuàng)作出兼具想象力與敘事性的科幻短片。

△ AIGC電影單元高校組入圍終評(píng)片單

不過，這種創(chuàng)新也引發(fā)行業(yè)爭議。電影學(xué)者李教授指出，當(dāng)前不少 AI 輔助創(chuàng)作的作品存在過度依賴技術(shù)的問題，藝術(shù)深度與情感表達(dá)有所欠缺，且 AI 生成內(nèi)容的版權(quán)歸屬、倫理道德等問題亟待規(guī)范。

部分青年創(chuàng)作者也意識(shí)到，AI 只是工具，如何在技術(shù)賦能與藝術(shù)創(chuàng)作間找到平衡，是必須面對(duì)的課題。

在 4 月 25 日的 AIGC 單元榮譽(yù)盛典上，快手可靈 AI 深度支持的《憤怒把一個(gè)男人搗碎成很多男孩》斬獲社會(huì)組最佳影片，《鬼飲食》《異影者》《銀河系神奇生物》《缸中之腦》等優(yōu)秀作品獲得了其他重要獎(jiǎng)項(xiàng)。

△ AIGC電影單元社會(huì)組入圍終評(píng)片單

從創(chuàng)投單元的項(xiàng)目孵化難題，到 AIGC 領(lǐng)域的技術(shù)熱議，本屆北影節(jié)折射出青年電影人發(fā)展的現(xiàn)狀：

他們以熱情與才華勾勒電影未來圖景，無論是傳統(tǒng)創(chuàng)作模式下的深耕，還是新興科技浪潮中的探索，都為行業(yè)注入活力；

但行業(yè)仍需在資源整合、創(chuàng)作引導(dǎo)、規(guī)則完善等方面持續(xù)發(fā)力，幫助青年電影人突破成長瓶頸，讓這股新生力量真正成為推動(dòng)中國電影發(fā)展的中堅(jiān)力量。

正如本屆AIGC電影單元評(píng)委會(huì)主席管虎所言：“科學(xué)技術(shù)像鋒利的手術(shù)刀，但它永遠(yuǎn)替代不了握刀的那只手。”

03 科技新物種：虛擬現(xiàn)實(shí)電影生態(tài)探索

為響應(yīng)國家電影局正式印發(fā)的《關(guān)于促進(jìn)虛擬現(xiàn)實(shí)電影有序發(fā)展的通知》（簡稱《通知》），本屆北影節(jié)通過“無界∞沉浸單元”探索AR、VR、MR等技術(shù)與電影藝術(shù)融合的無限可能，展現(xiàn)虛擬現(xiàn)實(shí)與沉浸影像的魅力。

△ “無界∞沉浸單元”

期間舉辦的“影鏈未來——虛擬現(xiàn)實(shí)電影產(chǎn)業(yè)生態(tài)大會(huì)”，是《通知》發(fā)布后，全國首個(gè)虛擬現(xiàn)實(shí)電影產(chǎn)業(yè)的相關(guān)活動(dòng)。

會(huì)上部分虛擬現(xiàn)實(shí)電影項(xiàng)目亮相，其中吾知科技攜追光動(dòng)畫推出現(xiàn)象級(jí)IP《長安三萬里》虛擬現(xiàn)實(shí)電影，并官宣2025年暑期全國落地計(jì)劃。

△ 《長安三萬里》虛擬現(xiàn)實(shí)電影項(xiàng)目亮相

該項(xiàng)目以現(xiàn)象級(jí)動(dòng)畫IP《長安三萬里》為藍(lán)本，構(gòu)建出“虛實(shí)共生的盛唐詩卷”，讓觀眾從“看客”轉(zhuǎn)變?yōu)椤疤鞂毴d趕考書生”，與高適共赴長安。

另外，為了虛擬現(xiàn)實(shí)電影項(xiàng)目提供放映端支持，瀟湘電影集團(tuán)、華夏電影院線、保利影業(yè)投資有限公司等十余家國內(nèi)電影院線、集團(tuán)代表共同參與了虛擬現(xiàn)實(shí)影院發(fā)展計(jì)劃。

AR、VR 等技術(shù)的沉浸式體驗(yàn)亦在電影節(jié)期間吸引了很多觀眾的目光。

40 余部涵蓋VR、AR、MR等多種技術(shù)形態(tài)的中外先鋒作品集中展映，分為“無界影院”和“沉浸空間?無界影像” 兩大板塊。通過VR設(shè)備，觀眾能夠360度全方位融入電影情節(jié)，仿佛置身其中。

這種沉浸式體驗(yàn)確實(shí)增強(qiáng)了電影的感染力，改變了觀眾與電影之間的互動(dòng)關(guān)系；不過，當(dāng)前VR電影也存在一些發(fā)展瓶頸，例如內(nèi)容制作成本高昂、優(yōu)質(zhì)內(nèi)容稀缺、佩戴設(shè)備的舒適度與便捷性有待提升等，這些問題限制了VR電影的大規(guī)模普及。

△ 活動(dòng)現(xiàn)場(chǎng)VR大空間體驗(yàn)項(xiàng)目

盡管仍處于探索階段，但是不能否認(rèn)，以AI、VR為代表的科技元素在電影創(chuàng)作、制作以及觀影體驗(yàn)等環(huán)節(jié)的融入，已經(jīng)是電影發(fā)展的主流趨勢(shì)。

隨著科技的不斷進(jìn)步與完善，電影的邊界將不斷拓展，帶來更豐富多樣的視聽體

2025年對(duì)全球電影行業(yè)來說，正處于一個(gè)特殊的“拐點(diǎn)時(shí)刻”，在時(shí)代變革與科技發(fā)展的“雙重夾擊”下，百年光影產(chǎn)業(yè)該如何生存和蛻變，才能適應(yīng)新的時(shí)代、新的觀眾審美？

今年開春的北影節(jié)，給全球影人帶來相聚的機(jī)會(huì)、交流的平臺(tái)，同時(shí)也把電影的“治愈魔力”帶進(jìn)生活。

無論電影行業(yè)未來的路在何方，這次活動(dòng)都為整個(gè)行業(yè)和市場(chǎng)注入了生機(jī)，喚醒了希望。