2025、4、1-29 蛻心堂作畫適時(shí)手記

江南達(dá)者童山雷2025年04月30日 09:27重慶

四月份仍于雜亂無序生活狀態(tài)中，甚至在畫案因故被遮蓋情況下，亦竭力作畫十幀。此或心理定勢(shì)使然，不能接受低于這數(shù)了。不過，下月已是決無可能再作十幅翰墨“正稿”的，因須主要致力于完成畢生最后一次大幅油畫創(chuàng)作。力爭(zhēng)在五月份之內(nèi)完結(jié)其事吧，因畢竟翰墨方乃吾之“主業(yè)”……

四月份所得十畫如下：

1、《萬樹紅梅綻放后，春來江水綠如藍(lán)》。乙巳初春，聞本地鵝公巖一帶梅花已開，興起前往觀看。其地隔岸恰當(dāng)重慶主城核心“渝中半島”西段，視象亦相當(dāng)繁華。時(shí)春水新漲，卻又因一冬干旱而其位甚低，故爾兩岸及江中汀沙，也多有顯露，并致使岸形頗具變化。如此這般，此岸之鮮花盛綻梅林，與彼岸氣勢(shì)雄偉之現(xiàn)代都市，兩相映襯；兼之一江碧波輕漾，實(shí)是既覺生動(dòng)，亦大有畫意可覓。吾茲作即將這情景寫出?？此齐S心所欲筆調(diào)，則暗含著意掌控；不失沉著之斑斕色墨，涵渾卻又異彩紛呈，足表達(dá)當(dāng)時(shí)觸目入心之鮮靈意象。

2、《昔時(shí)龍凼野游地，豆架瓜棚皆不見，三二疏梅縫中，云開水蕩，竟泊兵船》。那廂又有一處，昔年為吾人閑常游樂之地，曰“龍凼”，其實(shí)乃一大片沙洲礁石回環(huán)隱顯的水域。彼時(shí)，這周遭坡麓岸灘，多為城郊農(nóng)院，菜畦瓜架，蔥郁葳蕤，極富田園之味。今者潮落季節(jié)，雖洲岸水陸形態(tài)亦顯，畢竟其趣已迥異于往時(shí)。眼下更有一奇特景象：透過梅林邊際疏落花枝，卻恰可見，對(duì)岸靜靜地停泊著一艘已然退役、旨在“展示”抑或“教育”用的小型軍艦。此等于國(guó)家后方大都市中甚難一見之情境入吾心目，焉得不納入畫。是以遂有斯作。自感清淡寫筆，已將其生動(dòng)意趣作精當(dāng)表達(dá)。

3、《野湖干涸以春旱，家院福綿因夏榮》。初春另一日，乘閑游憩于慣常每至的南麓涂山湖畔。殊不知卻因近時(shí)許久不雨之故，那湖水竟然接近干涸了，只剩下大小一兩個(gè)色澤暗碧的凼兒，低低地落在湖心處。則大片地方，盡皆是龜裂的湖底，淤泥中間雜著些白石蒼苔并搖搖曳曳的荒草，那景象甚是令人感懷?？v目對(duì)岸，湖山之間，仍是見慣不驚的當(dāng)?shù)啬切┏缮H新的鄉(xiāng)村房舍。偶有土人，挑擔(dān)于自家菜畦內(nèi)；亦有著花山桃，粲然而寂寞地佇立那廂，看去別具情調(diào)。今依例也將茲境納入己畫。題詠之時(shí)，則大費(fèi)周章。畢成一對(duì)，自感意蘊(yùn)猶堪玩味。蓋此“夏”之謂也，又焉指時(shí)令，——不妨想想，半世紀(jì)前，這一帶那種貧困窘迫的情形罷……

4、《三二野桃新綻后，寂湖倏爾彌春光》。悠然徐行平坦空曠之湖岸，忽覺天野茫蕩，春氣滋生。定睛看來，干岸周遭，草石之間，廊橋側(cè)畔，已自鮮鮮亮亮，開放了幾樹桃花；隔冬綠褐老樹叢中，也疏疏淡淡，發(fā)出了好些柔嫩芽葉，俱似一同面向著湖心那凼暗碧之水，宣示著好季節(jié)的到來。這感覺入吾心田，真是致令渾身舒爽通泰。今拾起記憶，臨案抻紙，驅(qū)毫布墨并敷水色，移時(shí)得成茲畫。凝眸觀之，澹澹然楮幅表面，亦然已浮泛著當(dāng)時(shí)那般涵渾清新之大化生氣。

5、《寂然大化間，歲時(shí)呈遞嬗，蒿草示枯榮》。一湖灣之處，水積稍見深廣。其時(shí)忽覺天色陰晴不定，云霾迷茫，小風(fēng)吹拂。彼湖岸之上，因時(shí)令已至，草芽樹花，自是都在開綻了。然更多的，卻是隔冬的叢蒿，葉兒闊大且既干又脆者，正在風(fēng)拂之下，嚓嚓作響；整體形態(tài)纖細(xì)柔弱者，則遠(yuǎn)觀竟似絨毛般，倍使入目景觀顯得灰朦迷離。茲畫抓住此等意象，予以表達(dá)。自感或粗率、或細(xì)膩的寫筆，已然恰如其分地再現(xiàn)了畫題所述意趣；而淡白空茫湖面上輕飛之鳥，及閑憩在湖畔的那紅衣女子，似乎亦愈見加強(qiáng)了這畫面蕭澹清寂的氛圍。

6、《涂山湖畔廊亭側(cè)，舊憶幾多微泛白》。這湖畔亭廊側(cè)前方草灘之上，有一扁舟蓑笠翁雕塑，雖其人工所為，倒也甚覺生動(dòng)且富有情趣。而在此境地，自從這“新涂山湖”打造成后的二十來年間，吾人或與親，或與友，春朝秋暮，陰晴寒熱之中，曾經(jīng)有過多少難忘的游玩記憶！不止一次，與常約友兄?jǐn)y酒菜憑欄小酌觀景閑話，已不消說。更有一次，夏雨驟至，飚風(fēng)橫掃，氣溫暴降，與友相偎于廊檐下相互取暖，那份交誼情味，實(shí)是銘記于心。今對(duì)景有感，而作畫之際恰逢家中改裝舊屋，刷墻時(shí)暫且將畫案遮蓋了，遂只在窗前聊以楮片作成寫意水墨。既成，觀其蕭疏荒淡之感，亦然與題款相稱。

7、《遠(yuǎn)思中，寒日下，一縷溫情今見也》。由這湖畔側(cè)首眺望本地著名的文峰塔，臆冥中事杳杳浮泛上心。那是于極真切夢(mèng)幻中，吾人獨(dú)攜已屆百歲而身猶健捷的嚴(yán)慈，在一冬日暝夕，徐步走向那塔，且是在塔內(nèi)得見幻像，將那處于特殊時(shí)代社會(huì)背景下的自己家事，通通如同觀影視般地約略過上了一遍。甚是有趣者：彼時(shí)吾卻是駕著車的，并確鑿無疑地還是一輛數(shù)碼型中檔轎車……今，吾生特殊時(shí)日也，亦借此機(jī)緣，將彼情彼景呈之楮幅，以慰對(duì)生身父母的永恒念想。其朦朧淡白畫面，當(dāng)恰也與此意境相吻。

8、《陰云下，半湖春水漾清漣》。倏忽從一時(shí)怔想之中回轉(zhuǎn)過來，但見眼前春日陰郁，云天迷茫間，卻隱透煦和微光。兩燕正在那廂自由飛舞，一土人則徐行沿湖小徑，朝著遠(yuǎn)處村莊而去。定睛于近處輕波蕩搖的湖面，亦見垂岸老柳嫩芽初綻，因半涸而汀沙曲環(huán)有致的湖岸，也別具姿形。寧?kù)o的家山仲春呵！其澹然情味，恰可以這淡泊襟懷從容消受。今即將茲感覺，悉數(shù)納入畫圖。擱筆澄心細(xì)賞，幅中物象，其手法乍看皆是那般隨意乃近乎拙笨；多加玩味一會(huì)兒，入眼者，哪怕只一極簡(jiǎn)漫點(diǎn)粗線，分明也似經(jīng)考量再三。畫者之思，盡在此歟？

9、《昔日曾經(jīng)稔熟地，何期今者俱難識(shí)》。重慶長(zhǎng)江南岸下浩臨江一帶，早年曾與業(yè)內(nèi)同好人士，以畫速寫搜集素材為由，將其旮旮旯旯都逛遍過，而后事過境遷，已是多年與之疏遠(yuǎn)。今忽聞那廂成了本市又一“網(wǎng)紅打卡地”，遂一時(shí)興起，重游于此。其刻意建造“景點(diǎn)設(shè)施”比比皆是，固毋須言；尤其隔江現(xiàn)代都市壯闊之境，更使這眼目一新。然細(xì)細(xì)看來，那昔時(shí)熟悉痕跡，仍于一絲絲老舊蔭潤(rùn)氣氛中，依稀可感。茲畫則將這感覺隨性作出。干脆把那絡(luò)繹不絕的游人盡行舍棄了，唯取一子，佇立在玻璃欄桿前，手持一平板，或是在攝影，抑或亦是在畫著速寫，這也算是對(duì)逝去時(shí)光的憶念罷！

10、《小巷幽深深幾許，清溪竟以入江流》。咱這江南清水溪，數(shù)十年間，情懷與之親近，篋內(nèi)畫、文、詩(shī)、書，亦多與之關(guān)涉。其中上段山野間流域，自是形態(tài)神意俱極熟悉；但偏偏歲月久遠(yuǎn)，它那入江之口在哪一帶，居然完全忘記了。此次閑游在這臨江崖岸依勢(shì)成形的屋院街巷中，猛可見得一瑩澈懸瀑，驀然心動(dòng)；因問居者，竟恰是那清溪轉(zhuǎn)彎抹角流到此處，則心頭之喜，不問已知。又因其下截灘為潭，廊橋如虹橫跨于上，樹木及房屋縫隙間，端端正對(duì)咱渝中核心地帶——那巨艦揚(yáng)帆起航般的朝天門。觀之兩相比對(duì)，頓覺畫趣生發(fā)。此即將這新奇感覺組合為圖。配之以題款，其內(nèi)蘊(yùn)似亦不言自明。本月俗生處于最是忙亂無序狀態(tài)，仍相機(jī)靜心為藝，依例得此十畫，思之暗感欣慰。

·精研藝術(shù)，細(xì)品人生·

·讀千卷書，行萬里路。體驗(yàn)萬千風(fēng)俗人情，乃得萬千詩(shī)詞文句、萬千翰墨畫圖……