立夏前的景色一切都是剛好的舒展輕盈。

大自然在春日分泌出的多巴胺不會(huì)過(guò)度熱情，「綠」成了此時(shí)萬(wàn)物的底色。而那些在春波樹(shù)影間冒出的「粉」，裹著最和緩的春風(fēng)而來(lái)。

鮮花、抹茶、水果，這些芽綠與柔粉交織出的“Pinkgreen”自然而然催熟了春日的初戀感，并且滿懷善意的，賦予了世間新生能量。

這期「粉+綠」的美學(xué)分享，依然想用感性的方式來(lái)敘寫，重新感受一下它們組合在一起，產(chǎn)生的各類化學(xué)反應(yīng)。

「 時(shí)尚 」

在現(xiàn)代的時(shí)尚語(yǔ)境中，它們蘊(yùn)含著春夏新生的韌勁，是不過(guò)分嬌艷的初熟程度。

Simone Rocha最為實(shí)驗(yàn)性趣味的鮮花紗裙，將兩者的原生質(zhì)感最大程度保留。

昂貴的歐根紗成了真空膜，薄薄的一層霧粉托舉住了綠的鮮活?；ㄅc女性共享同一種嬌媚。

Simone Rocha SS 2025

Ralph Lauren的老錢腔調(diào)大眾早已不再陌生，早在2012春夏系列，它就刷新了彩色與“顯貴”無(wú)緣的偏見(jiàn)印象。所謂高級(jí)感，不該就被黑白棕壟斷。

暖調(diào)的粉和沁人的綠，軟化出了無(wú)比飄逸的廓形。走路自帶春風(fēng)，映入眼簾的是一幅幅明媚盎然的油畫。

最服氣的還是擅長(zhǎng)玩美學(xué)革命的Prada。

綠如青苔痕，粉如初生櫻，明明都是格林系的花草顏色，但撞色到一起有了無(wú)討好感的理性光輝，自帶令人信服的實(shí)力氣場(chǎng)。

Prada FW 2024

「 穿搭 」

比利時(shí)博主Charlotte是最會(huì)調(diào)試油畫色彩的博主之一。

她的粉綠穿搭如水彩畫一樣鄰家軟糯，有著毫不費(fèi)力的落地感。無(wú)論是秋冬還是春夏，都能自然地調(diào)動(dòng)起多巴胺分泌。

@ Charlotte.Vandaele

粉綠的日常穿搭其實(shí)并不難，就算膚色不算白皙，用粉色維穩(wěn)基礎(chǔ)款，再選擇偏黃調(diào)多一點(diǎn)的綠，或是向棕色過(guò)渡的橄欖綠，最好避開(kāi)更淺更透的薄荷綠。

如何穿出藝術(shù)系學(xué)生的味道，試試她與德國(guó)博主Linda的極簡(jiǎn)粉綠公式——整體僅純單色，無(wú)需其他裝飾元素輔助，重點(diǎn)放在下半身的緞面半裙。

上半身則越休閑越好，搭件隨性寬松的上衣，真的很像常玉的油畫。

@ linda.sza

服裝設(shè)計(jì)師Hande Taser，順應(yīng)同色系的穿搭也很適合亞洲人參考。倒不一定非得按照粉+綠的公式來(lái)，順色或撞色，她都能巧妙地提亮出氣血感。

混搭中打破了兩者易給人甜美幼齒的印象，演化成了甜酷姐系。

@ handetaserr

「 家居 」

粉綠雖柔和，但放在室內(nèi)家居中并不是安全牌的色系。它女性化的俏皮味更濃，恰好能中和木材家具的厚重沉悶，引入田園的意境之美。

它們和絲綢、天鵝絨是絕配。而自古以來(lái)的中式美學(xué)里，除了傳統(tǒng)C位的正紅和明黃，「粉綠」也是重要擔(dān)當(dāng)。兩者組合在一起，最能體現(xiàn)出中式的富貴閑情。

深受歐洲人喜愛(ài)的“法式中國(guó)風(fēng)”，專屬名詞叫Chinoiserie，源于法語(yǔ)單詞chinoise。它代表了中式和法式相融合的浪漫主義，是歐洲人對(duì)古代中國(guó)“夢(mèng)境幽探”的想象。

在Chinoiserie的家居美學(xué)里，運(yùn)用最多的色彩元素便是粉與綠。

Chinoiserie承接住了當(dāng)時(shí)巴洛克風(fēng)格嚴(yán)肅性的疲軟，呈現(xiàn)的折衷主義，使得整體風(fēng)格散發(fā)出更為自由散漫的氛圍。

然而普通人的生活，大多無(wú)需如此瑰麗的構(gòu)想，比起浮華的古典中式，日常生活中更加接地氣的創(chuàng)造力，才是值得獲取的家裝靈感。

@ megmonde

家居博主Meg Monde的家就是這么一片趣味和質(zhì)感兼具的空間。線性的色帶有大有小，感受到了人和家一同積極向上的歡快能量。

「 畫作 」

如果說(shuō)粉綠在洛可可藝術(shù)中是“蜜糖”，那在其他畫作就是很直白的“春和景明”。

兩位印象派的光影大師——莫奈（Claude Monet）和亨利·馬丁（Henri Martin）

他們還原了粉綠的自然靈性，光影交界處藏著的細(xì)膩觸感，是如今特效也無(wú)法還原的朦朧紗影。

莫奈筆下的春天無(wú)需額外添佐，光就是最潤(rùn)物細(xì)無(wú)聲的點(diǎn)睛。經(jīng)過(guò)深淺不一的日光過(guò)濾，沒(méi)有什么顏色是固定標(biāo)準(zhǔn)的，各類粉綠精彩紛呈地透著光在呼吸，通透又飽滿。

《紫丁香,灰色的天氣》1873

《吉維尼春天的樹(shù)木》1885

莫奈下筆松散飄渺，亨利·馬丁的筆觸則更加緊密。各種色彩被他獨(dú)特的點(diǎn)彩畫法分解成漸變的光斑。

他眼中的日落時(shí)分是粉色的。色溫不一的粉與綠和諧交融、相互映襯，像是跌入了溫柔夢(mèng)境，更加朦朧繾綣。

「 電影 」

比起畫作，那些美術(shù)造詣一流的電影也能看作是一襲流動(dòng)的油畫。布景中，凡是粉綠基調(diào)的構(gòu)圖，皆是和少女情結(jié)相關(guān)。

《Emma》2020

由簡(jiǎn)·奧斯汀同名小說(shuō)改編的《愛(ài)瑪》，整個(gè)故事都是在馬卡龍色系中描繪完成的。從服裝到場(chǎng)景，這部電影將英式田園的氛圍營(yíng)造到了登峰造極的程度。

悠然春景與甜心千金，隨便一截圖就是一幅畫。

阿佳妮（Isabelle Adjani）16歲出演的《福斯汀與美麗的夏天》也用粉綠描繪出了夏天無(wú)所事事的輕盈感。

青春的荷爾蒙氣息浸潤(rùn)在蟬鳴聲、庭院、湖畔中，熾熱又隱秘。巧妙的是，因?yàn)槟甏眠h(yuǎn)，片中風(fēng)景都銹上了一層淺淺的柔焦感，更像極了捉摸不透的少女心事。

《Faustine et le bel été》1972

春夏是適合集中看法國(guó)電影的好時(shí)節(jié)，那些詩(shī)意的色彩和大膽的浪漫，真的能安撫悶熱帶來(lái)的不安和焦慮。

無(wú)論重刷多少次《絕代艷后》（Marie Antoinette），都還是能聞到彌漫在畫面中香甜可口的脂粉氣。

18世紀(jì)的凡爾賽宮浮華得幾近不真實(shí)，但導(dǎo)演索菲亞·科波拉（Sofia Coppola）有意將強(qiáng)勢(shì)的豪氣藏起了一半有余，相反用蓬松粉甜的洛可可，為這個(gè)本該是狼藉的故事，鍍上了一層天真的幻視，隱去了沉重的歷史氣味。

一場(chǎng)場(chǎng)宴席，一件件華服，層層疊疊的花哨法甜，構(gòu)成了虛無(wú)的享樂(lè)主義。粉、綠、藍(lán)的洛可可式配色，則是包裹瑪麗皇后空虛感的一層巨大泡泡，亦或是困住她一生的漂亮鳥(niǎo)籠。

洛可可藝術(shù)，幾乎能和奢靡劃上等號(hào)。如《絕代艷后》里迷失在享樂(lè)主義里一樣，“粉綠”主色調(diào)構(gòu)成的美完全沒(méi)有殺傷力，它是帶著點(diǎn)危險(xiǎn)信號(hào)的一抹溫柔鄉(xiāng)。

《秋千》 《蓬巴杜夫人》

《蒙眼游戲》 《情書》

這樣一種天真的矛盾感，將女性荷爾蒙氣息毫無(wú)保留推向極致，“智性”被這股香甜的煙霧弱化，感性氛圍強(qiáng)有力的占了上風(fēng)。

皆為18世紀(jì)洛可可油畫名作

在如今極簡(jiǎn)主義橫著走的時(shí)代，人們對(duì)這般“大俗大雅”的彩色不再熱情追捧。可春夏孕育出的粉綠，代表了輕盈、嬌嫩、新生、夢(mèng)幻…...它富有如此“活人感”的能量，怎么可能不讓人心動(dòng)。

無(wú)論是將它們穿上身還是駐足欣賞，都會(huì)讓人想起《柳梢青·祭戶立春》其中那句：“人隨春好，春與人宜”。

這樣的季節(jié)限定情緒，在真正的夏天到來(lái)之前還能舒服地沉浸上一陣子。攜粉綠準(zhǔn)備好，正式潛入春夏吧。

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撰稿：Kayla

圖片：網(wǎng)絡(luò)

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