當(dāng)數(shù)字時(shí)代的霓虹遮蔽了月色，范文升以《富山秀水寶地居》《流金匯海圖》兩幅力作，在宣紙上重構(gòu)了一方讓靈魂棲息的山水桃源。其筆墨不囿于傳統(tǒng)程式，亦不媚俗于當(dāng)代潮流，恰似林間清泉穿石而過，在墨色氤氳間奏響東方美學(xué)的永恒韻律。

范文升《富山秀水寶地居》 紙本設(shè)色 180*70

《富山秀水寶地居》以青綠山水為骨，卻在設(shè)色中注入了現(xiàn)代光影的呼吸感。遠(yuǎn)觀層巒疊翠處，石青與花青的暈染如晨霧浸染群山，近看屋舍廊橋間，赭石點(diǎn)染的飛檐與淡墨皴擦的松針相映成趣。畫家獨(dú)創(chuàng)的"流云皴"技法，將山石肌理化作飄渺云氣，令半山腰的茅亭若隱若現(xiàn)，仿佛王維筆下"空山新雨后"的意境穿越千年，在絹素上重新生長。那些散落在山澗的樵徑竹橋，不是刻意營造的符號(hào)，倒像從山水中自然生發(fā)的經(jīng)絡(luò)，牽引觀者步入"只在此山中，云深不知處"的禪境。

范文升《流金匯海圖》 紙本設(shè)色 180*70

而《流金匯海圖》則展現(xiàn)出截然不同的氣韻格局。畫家以金箔研磨入墨，大膽突破水墨設(shè)色邊界，在深褐色的混沌中劈開一道璀璨星河。江濤奔涌的動(dòng)勢(shì)以書法筆意勾勒，側(cè)鋒橫掃處激浪翻卷如篆，中鋒提按時(shí)水紋舒展似隸。更令人拍案的是畫面右上角的留白——那不是傳統(tǒng)意義上的虛空，而是以銀粉點(diǎn)染的漁火星光，恰似杜牧"銀燭秋光冷畫屏"的詩句凝固在波濤之上。千帆競發(fā)的壯闊圖景中，一葉孤舟正逆流而上，暗合著"青山遮不住，畢竟東流去"的永恒叩問。

這兩幅作品恰似陰陽雙璧，一者將"可行可望"的游觀山水升華為"可居可游"的精神家園，一者將"可游可居"的人文意境推向"可思可嘆"的宇宙維度。范文升在訪談中曾言："山水不是風(fēng)景，是中國人安頓生命的容器。"這種創(chuàng)作理念在其筆下化為具象：當(dāng)《富山秀水寶地居》中的瓦當(dāng)苔痕都浸染著時(shí)間的包漿，《流金匯海圖》里的每一道水紋都鐫刻著文明的年輪，觀者觸摸到的不僅是筆墨，更是文明基因里對(duì)"天人合一"的永恒追索。