最牛的AI技術(shù)，

也救不了湯姆·漢克斯的眼神。

文 | 埃及貓

排版編輯 | Joy

時隔31年，湯姆·漢克斯與羅賓·懷特繼《阿甘正傳》之后再度攜手。

4月11日，由羅伯特·澤米吉斯執(zhí)導(dǎo)，埃里克·羅思、羅伯特·澤米吉斯、理查德·麥奎爾編劇，湯姆·漢克斯、羅賓·懷特主演電影《此心安處》登陸全國院線，備受業(yè)內(nèi)外矚目。

影片改編自理查德·麥奎爾創(chuàng)作的同名漫畫，通過固定機(jī)位和時間跳躍的敘事手法，以同一屋檐下的多組家庭為切入點(diǎn)，串聯(lián)起一棟百年老宅中跨越時空的悲歡離合。

《阿甘正傳》中的湯姆·漢克斯與羅賓·懷特從“阿甘與珍妮”蛻變?yōu)槭刈o(hù)家庭的“理查德與瑪格麗特”。

故事直擊婚姻危機(jī)、女性出走、代際沖突等現(xiàn)實(shí)議題，堪稱溫馨版的“《百年孤獨(dú)》”。

為了讓鏡頭在固定空間中凝視時間的流逝，影片大膽采用了實(shí)時生成式AI變換技術(shù)，試圖讓演員突破年齡限制，詮釋角色在不同年齡時期的狀態(tài)。

由此，我們得以在大銀幕上看到從“18歲”到“78歲”的湯姆·漢克斯與羅賓·懷特。

然而，鑒于技術(shù)仍需成熟、演員的眼神難以“年輕”，以及連帶的法律、倫理等問題，相關(guān)效果反饋存在極大爭議，致使影片的票房和口碑均不盡人意。

截至發(fā)稿，據(jù)Box Office顯示，影片在北美僅攬收1224萬美元，IMDb評分為6.3；

內(nèi)地公映5天，票房不足350萬，豆瓣評分7.4。

不過，這并不妨礙《此心安處》的行業(yè)探索價(jià)值，畢竟在AI技術(shù)大勢所趨的當(dāng)下，具有先鋒實(shí)驗(yàn)類的作品是必要存在。

雖然這場光影實(shí)驗(yàn)尚存爭議，卻為AI時代鋪就了一塊通往未來的必經(jīng)階石。

01 技術(shù)奇觀：從18歲到78歲，在客廳“一鍵”生成

《此心安處》使用的AI變換技術(shù)，為Metaphysic公司開發(fā)的實(shí)時生成式AI技術(shù)。

某種意義上，該項(xiàng)技術(shù)代表了當(dāng)前電影特效領(lǐng)域最前沿突破。

△ 真實(shí)片場畫面（上）和監(jiān)視器中看到的AI實(shí)時生成畫面 (下），湯姆·漢克斯年輕了不少~

傳統(tǒng)CGI技術(shù)需要數(shù)月時間進(jìn)行逐幀操作后再生成；

而這項(xiàng)創(chuàng)新技術(shù)可以通過實(shí)時分析演員瞳孔反光、皮膚血氧濃度等生物特征；

在拍攝現(xiàn)場即時輸出不同年齡的面部狀態(tài)，將后期周期從數(shù)月壓縮至實(shí)時輸出，大幅節(jié)省時間和人工成本，從根本上改變了電影特效的制作流程。

△ AI實(shí)時生成不同年齡段的湯姆·漢克斯

△ AI實(shí)時生成不同年齡段的羅賓·懷特

同時，導(dǎo)演和演員還能夠?qū)崟r看到效果并調(diào)整拍攝，精準(zhǔn)影片的情感表達(dá)。

△ 片場真實(shí)畫面（左）和AI實(shí)時生成后畫面（右）

這種即時反饋機(jī)制延展了演員表演的自由度，提升影片品質(zhì)。

除面部變化外，技術(shù)的另一亮點(diǎn)還在于身型生成：通過骨骼肌理模擬算法，同步調(diào)整演員在不同年齡的身形和步態(tài)。

這一技術(shù)解決了長期困擾業(yè)界的"數(shù)字凍齡"難題，即年輕面部、老年身體和肢體動作不匹配。

使得年齡的連貫性更具信服力，也無疑為電影表演開辟了前所未有的可能性。

△ 攝影機(jī)透過AI實(shí)時生成技術(shù)后看到的畫面效果

值得一提的是，《此心安處》采用固定機(jī)位敘事。

全片均為客廳場景，這與AI技術(shù)的結(jié)合產(chǎn)生了奇妙的化學(xué)反應(yīng)，讓觀眾能夠更加專注于演員表演的微妙變化和AI技術(shù)的表現(xiàn)力。

尤其是羅賓·懷特飾演的瑪格麗特意識到女兒要去讀碩士時的面部特寫，畫面用人物一瞬間的皺紋變化讓時間顯形，令人驚嘆。

就這樣，在這一個客廳中，透過演員的精湛演技，觀眾見證了湯姆·漢克斯和羅賓·懷特從青年的青澀朝氣到老年的步履蹣跚，從情竇初開到相濡以沫。

AI技術(shù)是支撐這種藝術(shù)表達(dá)的隱形支柱。

然而，正如所有前沿技術(shù)一樣，《此心安處》的AI實(shí)驗(yàn)也暴露了當(dāng)前技術(shù)的局限性。

在處理復(fù)雜表情和特殊光線條件時，AI生成的面部效果仍顯不足，特別是眼神的靈動性和自然度難以完美復(fù)刻。

演員本身的眼神無法恢復(fù)至年輕的狀態(tài)，特別是湯姆·漢克斯詮釋18歲的模樣時，盡管身型和皮膚狀態(tài)很好，看著也像30歲+。

△ 18歲的湯姆·漢克斯和羅賓·懷特

這也直接說明，即使是最先進(jìn)的技術(shù)也無法完全替代時間賦予演員的獨(dú)特魅力。

影片中那些最打動人心的瞬間，往往不是技術(shù)最完美的場景，而是演員真實(shí)情感自然流露的時刻。

02 爭議漩渦：AI引發(fā)辯論，一石激起千層浪

《此心安處》上映后，圍繞其AI技術(shù)的爭議迅速超越了單純的視覺效果討論，演變?yōu)橐粓鲫P(guān)于電影藝術(shù)本質(zhì)的行業(yè)大辯論。

最引人關(guān)注的是，湯姆·漢克斯授權(quán)AI公司在其去世后繼續(xù)使用其面部形象的決定。

這一行為猶如投入平靜湖面的巨石，激起了關(guān)于肖像權(quán)、死后人格權(quán)以及藝術(shù)傳承的層層波瀾。

有批評者指出，這種做法無異于對逝者的商業(yè)化消費(fèi)，可能開啟一個危險(xiǎn)的先例：

即演員的"數(shù)字靈魂"將不再屬于他們自己，而成為電影公司可以永久利用的資產(chǎn)。

支持者則反駁說，這不過是傳統(tǒng)肖像授權(quán)的自然延伸，正如畫家可以決定自己作品的使用方式一樣，演員也應(yīng)當(dāng)有權(quán)處置自己的"數(shù)字形象"。

△ 《金剛狼3》中真實(shí)的休·杰克曼（左）和他的CG“數(shù)字替身”（右）

“恐怖谷效應(yīng)”亦成為觀眾討論的熱門詞匯。

許多觀眾反映，影片中某些AI生成的面部表情處于一種令人不安的"似人非人"狀態(tài)。

特別是當(dāng)角色展現(xiàn)極端情緒時，面部肌肉運(yùn)動的不自然感尤為明顯。

△ 《阿凡達(dá)》演員史蒂芬·朗面部的數(shù)字重建

當(dāng)然，從更宏觀的視角看，這些爭議反映了數(shù)字時代藝術(shù)真實(shí)性的困境。

在傳統(tǒng)電影制作中，觀眾默認(rèn)所見即所得，演員表演、場景布置都是物理上的存在即真實(shí)。

AI技術(shù)的介入則打破了這種默契，觀眾開始質(zhì)疑眼前影像的真實(shí)性。

這種信任危機(jī)不僅影響單部影片的接受度，更可能重塑整個電影藝術(shù)的受眾心理。

當(dāng)技術(shù)能夠完美復(fù)制一切時，"真實(shí)"的價(jià)值將被重新定義，而這正是電影作為藝術(shù)形式面臨的生存性挑戰(zhàn)。

面對技術(shù)爭議，《此心安處》導(dǎo)演羅伯特·澤米吉斯在多個場合強(qiáng)調(diào)，AI技術(shù)只是服務(wù)于故事的工具，而非取代演員的手段。

△ AI無法取代人類情感

湯姆·漢克斯則坦言，他授權(quán)死后使用AI形象是希望自己的藝術(shù)生命能夠延續(xù)，為未來觀眾帶來更多感動。

△ 湯姆·漢克斯去世后仍能繼續(xù)出演影視作品？

這些回應(yīng)雖然不能平息所有質(zhì)疑，但至少表明電影人正在認(rèn)真思考技術(shù)與藝術(shù)的平衡點(diǎn)。

就像影片中那棟承載了百年家庭故事的老宅一樣，電影藝術(shù)本身也需要在變革中找到恒定的價(jià)值核心。

03 發(fā)展坐標(biāo)：《此心安處》在電影技術(shù)演進(jìn)中的意義

如果將《此心安處》置于導(dǎo)演羅伯特·澤米吉斯的作品序列中觀察，我們會發(fā)現(xiàn)這部影片絕非孤立的實(shí)驗(yàn)，而是一位技術(shù)先驅(qū)導(dǎo)演持續(xù)探索的最新篇章。

△ 導(dǎo)演羅伯特·澤米吉斯和他的電影宇宙

他的創(chuàng)作簡史仿佛是一部濃縮的電影技術(shù)發(fā)展史，不僅推動了技術(shù)革新，更深刻影響了全球電影工業(yè)的創(chuàng)作思維：

1985年的《回到未來》通過動態(tài)模型、定格動畫與光學(xué)合成技術(shù)，創(chuàng)造出飛行汽車、懸浮滑板等經(jīng)典符號。物理模型的動態(tài)拍攝與藍(lán)幕合成相結(jié)合，首次讓科幻元素從紙面預(yù)言躍入銀幕現(xiàn)實(shí)。

△ “高科技”懸浮滑板

這種“可觸摸未來”的視覺語言，不僅引領(lǐng)了80年代科幻電影的“硬科技”風(fēng)潮，還直接影響了《終結(jié)者》系列的機(jī)械特效與《銀翼殺手》的賽博朋克美學(xué)。

其“時間機(jī)器”特效模板成為后續(xù)科幻片的黃金法則，推動視覺特效從靜態(tài)奇觀向動態(tài)敘事工具轉(zhuǎn)型。

1988年的《誰陷害了兔子羅杰》采用當(dāng)時最先進(jìn)的光學(xué)合成技術(shù)，首次實(shí)現(xiàn)真人演員與2D動畫角色的無縫互動。

△ 私人偵探埃迪和兔子羅杰

制作團(tuán)隊(duì)通過逐幀手繪動畫與藍(lán)幕拍攝結(jié)合，解決了動畫角色在真實(shí)場景中的光影匹配難題。

△ 私人偵探埃迪和萬人迷杰西卡

這部影片開創(chuàng)了真人動畫混合電影的黃金時代，直接催生了真人與CG動畫的交互實(shí)驗(yàn)，為后來的動畫電影奠定了技術(shù)基礎(chǔ)。

1996年的《空中大灌籃》首次將2D卡通角色通過計(jì)算機(jī)動畫技術(shù)轉(zhuǎn)化為3D模型，并與真人演員實(shí)時互動。

△ 邁克爾·喬丹和動畫明星們

影片運(yùn)用動作捕捉技術(shù)記錄演員肢體語言，再通過3D建模將卡通角色的動作與真人表演精準(zhǔn)同步。

這項(xiàng)技術(shù)推動了虛擬角色技術(shù)的普及，直接影響了《阿凡達(dá)》的動作捕捉系統(tǒng)研發(fā)。

△ 《阿凡達(dá)》動作捕捉拍攝現(xiàn)場

其“明星IP跨次元復(fù)活”的商業(yè)模式也成為了迪士尼等公司后續(xù)開發(fā)經(jīng)典IP的范本。

如今，《此心安處》中的AI面部變換技術(shù)，正是這條創(chuàng)新之路上的最新節(jié)點(diǎn)，延續(xù)了羅伯特·澤米吉斯將尖端技術(shù)轉(zhuǎn)化為敘事工具的創(chuàng)作哲學(xué)。

盡管影片在技術(shù)實(shí)現(xiàn)層面仍存在階段性局限，但是從更廣闊的電影史維度來看，技術(shù)革新一定伴隨著質(zhì)疑與接納的循環(huán)。

正如電影從默片邁向有聲、從膠片躍入數(shù)字的每個轉(zhuǎn)折點(diǎn)，質(zhì)疑聲與突破性始終如影隨形。

從這個角度看，《此心安處》的真正價(jià)值在于，它作為一個早期的、不完美的嘗試，為行業(yè)提供了寶貴的經(jīng)驗(yàn)教訓(xùn)。

其技術(shù)局限性，比如眼神表達(dá)的不自然，指明了需要重點(diǎn)突破的方向；

而成功之處，比如高效的年齡轉(zhuǎn)換，則展示了技術(shù)如何解放而非限制藝術(shù)創(chuàng)造力。

實(shí)踐性的探索比任何理論討論都更有價(jià)值。

這也正是羅伯特·澤米吉斯所堅(jiān)持的，技術(shù)的價(jià)值不在于完美復(fù)制現(xiàn)實(shí)，而在于拓展表達(dá)的可能性；不在于取代人類創(chuàng)造力，而在于解放藝術(shù)家的想象力。