昨夜雨疏風(fēng)驟，昨兒個(gè)還如夢(mèng)似幻的早櫻便落了一地。青石上，泥濘上，水曲上，覆蓋了一層淡淡的柔美，為這盎然的春意平添了幾分頹唐的美。

雖說(shuō)自然的來(lái)去無(wú)可置喙，但美好事物的凋謝總是讓人莫名感傷。

中國(guó)文人最是傷春悲秋，幾千年來(lái)，我們的詩(shī)人早已把春寫了個(gè)透。

單就落花一題，隨便掐幾首都極耐人尋味。

說(shuō)起落花最知名的當(dāng)屬孟浩然的那一首。

夜來(lái)風(fēng)雨聲，花落知多少。

——孟浩然《春曉》

囑意淡然的孟夫子向來(lái)喜歡簡(jiǎn)筆勾勒，不矯揉，也不造作，他用最樸素的語(yǔ)言輸出的是人們對(duì)于任運(yùn)造化的無(wú)奈和惆悵。清新是清新的，只不過(guò)還是淺顯了些。

到了盛唐，同樣是春的謝幕，杜大詩(shī)人卻讓這一片飛花舞出了別樣的盛世磅礴。

一片花飛減卻春，風(fēng)飄萬(wàn)點(diǎn)正愁人。

——杜甫《曲江二首》

那個(gè)時(shí)候兵戈雖未息，但大唐榮光余韻依舊，一片本自飄零的落花，時(shí)代的颶風(fēng)依舊讓這份輕柔舞成了漫天的煙霞。果不其然，你看詩(shī)人本該傷春悲秋的詩(shī)闋在五六兩句陡然轉(zhuǎn)腔，居然唱出了“細(xì)推物理須行樂(lè)，何用浮名絆此身”的豪邁。

到了晚唐，國(guó)力的衰微已無(wú)可挽回，詩(shī)人們意志消沉，帶著淡淡的哀傷，寫家國(guó)情懷，寫浮生百態(tài)，寫枯瘦田園。即便是傲雪風(fēng)霜的老梅，在崔道融的語(yǔ)境中，也只有“逆風(fēng)如解意，容易莫摧殘”之貧弱掙扎，更何況那嬌弱的春花？

落花相與恨，到地一無(wú)聲。

——崔道融《寄人二首》

時(shí)光荏苒，花朵自然掙不脫落地?zé)o聲悄然逝去的命運(yùn)，就如大唐帝國(guó)的命運(yùn)一樣，即便虛空縱尚未成齏粉，悲戚歡喜卻早已一齊百雜碎了也。

到了蘇東坡這里，就不止是風(fēng)摧花落的點(diǎn)點(diǎn)愁雨了。

簌簌無(wú)風(fēng)花自墮，寂寞園林，柳老櫻桃過(guò)。

——蘇軾《蝶戀花》

相比大唐詩(shī)人們的花園，蘇東坡的花園顯然更豐富。宋朝士大夫的閑暇優(yōu)渥使得他們有足夠的從容在自己的生命之園里植物培花。日暮春盡，枝頭的花朵紛紛落下，楊柳老去，櫻桃結(jié)子，往日春意喧鬧的園林，如今也只剩下無(wú)邊的寂寞。

你看，同一片落英，在詩(shī)人們的筆下，卻各有各的風(fēng)雅，各有各的惆悵。

而21世紀(jì)的我們，就著春意，品讀著詩(shī)人們和著時(shí)代和命運(yùn)寫就的落花點(diǎn)點(diǎn)，算不算得上是邂逅了另一場(chǎng)落英繽紛呢。