看到今年的《浪姐6》（官方名《乘風(fēng)2025》）真的把舞臺搬到海邊，讓“乘風(fēng)破浪”這個詞變得具象化，我的第一反應(yīng)是：

芒果你是不是黔驢技窮，浪姐已經(jīng)走到?jīng)]活硬整的一步了？

我作為每一季浪姐都多少看過一點的人來說，對這個節(jié)目心情多少是有一點復(fù)雜的。

它第一季真的有“打開新世界”的感覺，到了《浪姐5》我就只看了一個開頭了，有種越看越?jīng)]勁兒的感覺，也不知道《浪姐6》我能堅持多久。

但這節(jié)目也神奇在這兒，不管我對節(jié)目整體的觀感如何，女明星在里面的表現(xiàn)又總是能吸引我，我時常覺得是姐姐們靠個人魅力在不斷拯救這個節(jié)目。

而《浪姐6》里最先抓住我眼球，就是年紀(jì)最長，但精神狀態(tài)都非常超前的兩位港女——62歲的葉童和59歲的鄧萃雯。

在她們身上，我真的看懂了港女們的“保鮮秘訣”。

先來說說葉童，她是各種意義上的“姐中之姐”。

在整個《浪姐》系列里，她都是年紀(jì)最大的一位，但你在她身上你捕捉不到一丟丟的“老人感”。

初登場，她穿著清爽的藍色西裝登場，在海邊漫步時有一種“海灘就是她私家花園”的松弛優(yōu)雅。

進入排練她就更驚人了，學(xué)各種東西姐都沖在前頭，永遠精神抖擻，永遠興致勃勃。

而且她還是個卷王，練習(xí)幾輪之后老師問：“大家累不？”

葉童：“再來一遍吧?！?/strong>

62歲的她活生生地把95后李藝彤練得跪地求饒，姐，要不咱們休息會兒？

我看節(jié)目時都會在心里感慨，跟姐姐比，我才像是那個60歲的人啊。

不過在我看來，葉童身上最沒有年齡感的，還不只是她這超絕精神頭，更是她真的對世界還懷有探索欲，對新的東西還會有好奇心。

看到李藝彤的Lolita小裙子覺得新奇，她會想要研究。

跟泰國的月亮姐姐坐在一起，她樂滋滋地學(xué)起了泰語，解鎖新語言。

在宿舍里其他姐姐吃自熱火鍋，她沒見過，開開心心地嘗試新食物，在備采一臉興奮地分享：“高科技真的是，無與倫比！”

別的姐姐見到她跟開明星見面會一樣，但她一點都不想在所謂的“高臺”上坐著，大晚上笑瞇瞇地帶著整個宿舍的人去隔壁串門。

從各個細節(jié)里我能很明確地感受到，當(dāng)面對新鮮的人和新鮮的事，葉童的本能反應(yīng)總是迎上去，看看、試試、玩玩。

回頭看她的來時路，也會發(fā)現(xiàn)這可以算是她貫徹到底的人生態(tài)度了。

演戲時，她不愛演重復(fù)的角色，她接角色有一個盡量遵守的三準(zhǔn)則：一是不想重復(fù)演同個角色，二是不軋戲，三是不拍續(xù)集。

世人皆知葉童的許仙，可她出道的形象其實是自帶風(fēng)情的女郎。

在出道作《烈火青春》里，她就有一種熱烈的性感，像一場廣東夏日經(jīng)常出現(xiàn)的急雨，云朵再也無法承受她磅礴的生命力，于是她重重地從天空落下，砸在每個人的心上又那么溫柔。

這里多說一句，《烈火青春》作為一部新浪潮電影，劇情可能有人喜歡有人不喜歡，但里面除了艷麗的葉童，還有顏巔的張國榮和湯鎮(zhèn)業(yè)、冷艷的夏文汐，真的算是顏狗必看的電影了。

她做性感女郎做厭了，轉(zhuǎn)頭就成了才子官人，姐是真正的“做男做女都精彩”。

生活中，她也是不斷嘗試新東西的那種人。

年輕時騎過哈雷、賽過車、潛過水、沖過浪，更可貴的是中年之后，她也依然保持著這樣的精氣神，學(xué)吉他玩音樂，演無對白的話劇，總是在嘗試舒適圈之外的新鮮事物。

我想她這種“把世界當(dāng)游樂場去探索”的精神狀態(tài)，就是她身上那股歲月也帶不走的少年氣的來源吧。

鄧萃雯在節(jié)目中最打動的我其實是一個非常小的細節(jié)：

初舞臺她是第二個出場，被叫到名字時她還有點猝不及防，謝娜問她現(xiàn)在還緊張嗎，她大笑地回應(yīng)了四個字——

“總得要去?！?/strong>

轉(zhuǎn)身比了一個大大的耶，然后大步流星地走向舞臺。

整個畫面很有經(jīng)典港式大女主那種“直視命運，絕不內(nèi)耗”的勁兒，我突然一下子就覺得，從某種意義上來說，鄧萃雯就是靠著這股勁兒趟過人生的各種風(fēng)風(fēng)雨雨。

她確實是故事很多的那種女明星。

童年不幸福，父母把她丟給爺爺奶奶養(yǎng)，小小年紀(jì)就要自己做飯照顧家里。

18歲在無線出道，算得上是“天選紫微星”，一來就受到力捧，幾乎沒演過小配角。

但到了25歲，在和無線的合約結(jié)束后，她毅然決然地去到美國留學(xué)，讀的是跟演藝毫不相關(guān)的室內(nèi)設(shè)計。

三年學(xué)完回來，無線已經(jīng)不是她的天下，于是亞視立馬挖角，拉她去演了大爆劇《我和春天有個約會》。

這部劇是她事業(yè)的新高峰，我就是因為這部劇一直覺得鄧萃雯是個能歌善舞的人。

但這部劇也給她埋下一個驚天隱雷，她跟男主江華因戲生情，而江華當(dāng)時已有家室，妻子正在孕期。

她錯信渣男那一套“我婚姻不幸，只有你才能拯救我”的戲碼，沒想到事情被爆出之后，渣男演了一出“浪子回頭”的大戲，讓鄧萃雯單獨背上小三的罵名。

從此鄧萃雯形象一落千丈，演藝事業(yè)幾乎被斷送，而渣男倒是沒受影響，男主戲不斷。

怎么想都覺得不公平，感情錯事對女人如此致命，對男人不過是浪子勛章。

讓一切雪上加霜的是，她事業(yè)低谷正面撞上97年香港金融風(fēng)暴，事業(yè)高峰買的房子還需要還貸款，一下子成了負資產(chǎn)。

為了賺錢，她很拼命，有戲找不管多小的角色都演，沒戲演那就去做主持當(dāng)DJ，自己做自己的經(jīng)紀(jì)人和助理，把自己活成了一個團隊。

命運的下一個轉(zhuǎn)折發(fā)生在她38歲，《金枝欲孽》里不認命的如妃碰上了鄧萃雯，于是戲中人物有了血肉，戲外演員重啟事業(yè)。

再然后就是在43歲和44歲，她憑借《巾幗梟雄》和《巾幗梟雄之義海豪情》成為了TVB史上第一個連莊視后。

在《浪姐6》上她跟曹穎有一個很有意思的互動，曹穎跟鄧萃雯說自己其實很想演反派，但自己是圓臉，就沒人找她演。

鄧萃雯：“但這樣才好，因為看不出你是壞人?！?/strong>

很多人把雯女這句話解讀為陰陽，我倒是不這樣認為。

從她過往的經(jīng)歷完全能看出，這個女人就是在絕境里也能給自己撕出一條路的性格。

當(dāng)她面對所謂的“劣勢”，她絕不沉迷，而是咬緊牙關(guān)，去找到危險中的一線生機。

她脫口而出的，不過是她命運的逆風(fēng)局打多了之后的一些生活小技巧罷了。

看到葉童和鄧萃雯，我對“年齡只是數(shù)字”的理解又更深了一層。

只要一個人對世界還抱有好奇，還有力氣跟命運搏斗，那他就是不老的。

或許這也是我對《浪姐》系列怨念頗多卻依然會看的原因吧，這確實是內(nèi)娛第一個重塑了女性年齡體系的節(jié)目。

在很長的時間里，社會默認歲月對女性是“無情”的，女人的年紀(jì)越大，她的可能性就越少；

但《浪姐》的姐姐們讓很多人重新思考了這個問題，年齡也可以讓女人自由，時光給她們留下的其實是更堅定的自我，她們打開的其實是新世界的大門。

節(jié)目上宋妍霏說了一句話我很喜歡：“我從來沒有那么那么希望自己趕緊到30歲，我現(xiàn)在30歲了，終于可以上《浪姐》了。”

姐姐們活生生地立在那里，用自己的生命告訴我們，成長從來都是一件值得慶祝的事情。

（圖片來自網(wǎng)絡(luò)，《乘風(fēng)2025》截圖來自芒果TV）

本文作者：海底