近30年來(lái)，國(guó)產(chǎn)犯罪劇，經(jīng)歷了“過(guò)山車(chē)”式的發(fā)展。

2000年前后，這類(lèi)劇主打“犯罪寫(xiě)實(shí)”，各種生猛大尺度鏡頭，令人目不暇接。

靠著這種粗糲的真實(shí)感，犯罪劇在野蠻生長(zhǎng)中，快速崛起。

但大家都這么玩，就難免“樹(shù)大招風(fēng)”。

2004年，廣電總局出手，嚴(yán)令所有“涉案、反腐”劇下架黃金檔。

倒沒(méi)說(shuō)不讓拍，只是在那個(gè)年代，沒(méi)了黃金檔的支撐，大白天又能有多少人看？

犯罪劇就此猛踩剎車(chē)，一度幾近絕跡。

讓出來(lái)的市場(chǎng)份額，很快被抗戰(zhàn)戲和清宮戲占領(lǐng)。

當(dāng)犯罪劇再度回到大眾視野，已經(jīng)是2017年。

一部《白夜追兇》，靠著一身網(wǎng)劇的“新行頭”，完成重生。

之后，迷霧劇場(chǎng)、X劇場(chǎng)和白夜劇場(chǎng)紛紛上馬，砸下重金，又卷出了不少好作品。

不過(guò)，現(xiàn)在的觀眾都吃過(guò)見(jiàn)過(guò)，不再滿足于犯罪尺度。

他們更關(guān)心兇手的作案手法，主角如何黑化，以及背后折射出的社會(huì)意義。

這就使得這個(gè)年代的犯罪劇，已經(jīng)從獵奇和大尺度，向人文關(guān)懷和現(xiàn)實(shí)主義過(guò)渡。

一些更深刻的好作品由此誕生。

今天皮哥就帶大家盤(pán)點(diǎn)一下，近3年最優(yōu)秀的10部國(guó)產(chǎn)犯罪劇。

它們有的充滿爭(zhēng)議，有的熱度空前，還有的成為了這個(gè)時(shí)代的標(biāo)桿作品。

下面，我們從第十部開(kāi)始說(shuō)起：

第10名：《漂白》

豆瓣評(píng)分/播出時(shí)間：5.3/2025年

作為迷霧劇場(chǎng)2025年的開(kāi)年之作，《漂白》有著極強(qiáng)的犯罪寫(xiě)實(shí)風(fēng)格。

這部改編自真實(shí)案件的犯罪劇，以哈爾濱絞肉機(jī)殺人案為原型，講述了一個(gè)由四人組成的犯罪團(tuán)伙“漂白”自己的故事。

而且開(kāi)篇就是高能。

尤其是馬桶中發(fā)現(xiàn)碎肉，對(duì)各種作案現(xiàn)場(chǎng)的真實(shí)還原，展現(xiàn)出了極高的題材尺度，可以說(shuō)，將罪犯之惡刻畫(huà)得入木三分。

《漂白》采用多線敘事，敘事中，導(dǎo)演擅長(zhǎng)通過(guò)時(shí)間跨度展現(xiàn)案件前后發(fā)生的故事。

這種手法，讓作為觀眾的我們，不得不一直帶著腦子，邊思考邊觀看，一定程度上增加了沉浸感。

雙男主二元對(duì)立的“追兇”模式，雖然并不是什么創(chuàng)新的人物設(shè)定，但好就好在，有王千源和郭京飛。

王千源重回“惡魔”舒適區(qū)。

他飾演的鄧立鋼狠辣冷血，一個(gè)讓人頭皮發(fā)麻的立體化殺人魔，再次出現(xiàn)在國(guó)劇中。

郭京飛飾演的彭兆林冷靜克制，面如平湖胸有驚雷。

兩人有很多場(chǎng)眼神戲和對(duì)壘戲，看得十分過(guò)癮。

而王佳佳飾演的宋紅玉，無(wú)疑是《漂白》里最大的亮點(diǎn)。

她在劇中展現(xiàn)出的極端生存法則，以及作為兇犯，殘忍背后隱藏著的虛無(wú)與迷茫，甚至有點(diǎn)讓人動(dòng)容。

尤其年夜飯給父親打電話那場(chǎng)戲，表演堪稱全劇最佳鏡頭，沒(méi)有之一。

遺憾的是，這部劇因?yàn)閷?duì)反派的強(qiáng)勢(shì)塑造，以及反派營(yíng)銷(xiāo)，引發(fā)了一些爭(zhēng)議，后期還卷入抄襲風(fēng)波。

這也使得評(píng)分急轉(zhuǎn)直下。

但無(wú)論如何，它在2025年初以驚人的熱度和話題性，為“犯罪劇”承接了第一波流量。

《漂白》或許無(wú)法如其他好劇般封神，但其大膽的題材處理和演員們的精彩表演，也足以讓它在這三年的國(guó)產(chǎn)犯罪劇中，留下一席之地。

第9名：《他是誰(shuí)》

豆瓣評(píng)分/播出時(shí)間：5.6/2023年

《他是誰(shuí)》取材一系列真實(shí)案件，其中包含未破世紀(jì)懸案，因此很早就引發(fā)關(guān)注。

開(kāi)播后，皮哥一度以為，這會(huì)是新的國(guó)產(chǎn)犯罪劇標(biāo)桿。

要知道，這部劇開(kāi)分8.2分，好評(píng)如潮，熱度居高不下，幾乎重現(xiàn)了中國(guó)刑偵犯罪劇的高光。

只不過(guò)后來(lái)爛尾，導(dǎo)致口碑下滑，最終定格在5.6分。

《他是誰(shuí)》由張譯主演，以1988年震驚全國(guó)的白銀案為原型，將真實(shí)懸案置于虛構(gòu)的寧江市背景下，講述了一段橫跨八年的追兇故事。

《他是誰(shuí)》開(kāi)篇便是一記重拳。

雨夜割喉殺人魔出現(xiàn)，張譯飾演的衛(wèi)國(guó)平親眼目睹戰(zhàn)友陳山河血濺當(dāng)場(chǎng)，觀眾由此被直接帶入肅殺緊張的氛圍中。

八年后，已成長(zhǎng)為老練刑警隊(duì)長(zhǎng)的衛(wèi)國(guó)平，仍被八八案的陰影所籠罩，患上了嚴(yán)重的失眠癥。

當(dāng)1996年再次出現(xiàn)碎尸案，碎尸奇多、高溫蒸煮拋尸等極端手法，與八八案極為相似，讓衛(wèi)國(guó)平看到了追捕舊日兇手的希望。

《他是誰(shuí)》最大的成功，在于其對(duì)刑偵工作的真實(shí)還原。

沒(méi)有神探光環(huán)，沒(méi)有開(kāi)掛推理，只有最基礎(chǔ)的腳踏實(shí)地。

看著刑警在惡臭垃圾堆中翻找線索，在排水溝中摸索尸塊，面對(duì)死者頭顱時(shí)不自覺(jué)的嘔吐反應(yīng)。

這些不加美化的細(xì)節(jié)，展現(xiàn)了警察工作的本真狀態(tài)。

衛(wèi)國(guó)平也不再是完美無(wú)缺的英雄。

他有情緒、有誤判，甚至?xí)c局長(zhǎng)、政委發(fā)生沖突，男主也因此變得更加立體。

更值得一提的是，《他是誰(shuí)》沒(méi)有流于套路化的單元?jiǎng)∧Ｊ剑遣捎枚喟覆⑿械臄⑹率址ā?/p>

在碎尸案、家暴反殺案、強(qiáng)奸案等多線索中穿梭，層層鋪陳，環(huán)環(huán)相扣，保持了持續(xù)的懸念感和推理快感。

導(dǎo)演巧妙地將觀眾完全代入警方視角，在真相與謊言的迷宮中共同探尋那個(gè)終極問(wèn)題——“他是誰(shuí)？”

雖然這部劇有不少缺點(diǎn)，尤其是因“南大碎尸案”的家屬批評(píng)，而陷入社會(huì)爭(zhēng)議。

但在當(dāng)下娛樂(lè)至上的影視環(huán)境中，《他是誰(shuí)》無(wú)論是制作水準(zhǔn)還是演員表現(xiàn)，亦或是對(duì)那個(gè)時(shí)代，那群人的還原，基本都做到了真實(shí)且有誠(chéng)意。

也從側(cè)面證明，硬核的犯罪內(nèi)容和優(yōu)良的劇集品質(zhì)，是能擊中觀眾心弦的。

第8名：《黑土無(wú)言》

豆瓣評(píng)分/播出時(shí)間：6.4/2024年

東北是犯罪劇的天然土壤。

在《漫長(zhǎng)的季節(jié)》余溫未絕，哈爾濱憑借服務(wù)態(tài)度火遍全國(guó)的時(shí)候，《黑土無(wú)言》適時(shí)上線。

相較于其他烈性犯罪劇，《黑土無(wú)言》劇如其名，它說(shuō)犯罪，但也不止于犯罪。

這部劇以2005年?yáng)|北小城瀾河的一起三尸命案為切入點(diǎn)，通過(guò)老刑警關(guān)宇與嫌疑人楊四的對(duì)手戲，層層揭開(kāi)跨越十五年的黑土往事。

而它最大的魅力，在于對(duì)東北黑土地上這些人物的立體刻畫(huà)，以及對(duì)時(shí)代氛圍的真實(shí)還原。

陳建斌飾演的關(guān)宇形象十分鮮活，尤其在日常生活中。

他是獨(dú)居的中年警察，吃著清湯寡水的面條。

工作中，則展現(xiàn)出老刑警的敏銳與智慧。

胡軍飾演的楊四則是一個(gè)充滿矛盾的角色，表面粗獷兇狠，內(nèi)心卻有著不為人知的柔軟。

他與繼子楊雪松的關(guān)系撲朔迷離，為保護(hù)后者甘愿承認(rèn)殺人罪，這背后隱藏著更深的身份迷局。

劇集通過(guò)“冰火二重奏”的方式呈現(xiàn)著東北特色，尤其來(lái)自東北的觀眾，應(yīng)該會(huì)看得十分親切。

皚皚白雪與冰凍河面代表肅殺的環(huán)境，滋滋作響的燒烤與熱氣騰騰的洗浴中心，則展現(xiàn)生活的暖意。

電視劇的細(xì)節(jié)處更見(jiàn)功力。

從楊四摳破鮮血的指甲，到各色人物的方言俚語(yǔ)，再到關(guān)宇對(duì)犯人煮餃子的溫情細(xì)節(jié)，都彰顯導(dǎo)演對(duì)東北生活的精準(zhǔn)把握。

當(dāng)然，《黑土無(wú)言》不僅僅是一部犯罪劇，更是一部通過(guò)犯罪為黑土地立傳的作品。

嚴(yán)紅橋的死牽出了1990年瀾河化肥廠改制后的一系列悲劇，那個(gè)讀書(shū)無(wú)用論、拳頭為王的時(shí)代，造就了形形色色的人物命運(yùn)。

王萍從農(nóng)村女孩逆襲為女強(qiáng)人的心路歷程，陳小明為改變命運(yùn)而傍大款的悲劇結(jié)局，楊四為救兒子而放棄前程的父愛(ài)，都是時(shí)代變遷中個(gè)體的掙扎與抉擇。

《黑土無(wú)言》用寫(xiě)實(shí)的手法，展現(xiàn)了碎片化社會(huì)中人性的復(fù)雜與韌性。

那些被時(shí)代巨輪碾過(guò)的普通人，他們的喜怒哀樂(lè)，在這片黑土地上無(wú)聲地生長(zhǎng)、蔓延，最終構(gòu)成了一幅厚重又辛酸的東北圖景。

第7名：《棋士》

豆瓣評(píng)分/播出時(shí)間：未出分/2025年

剛剛播出，雖然還未出分，但皮哥無(wú)法不將它排入這一份十佳榜單。

作為今年最受期待的犯罪劇，《棋士》的意義有兩層。

第一層，整體上來(lái)說(shuō)，國(guó)劇里，以反派作為第一男主的犯罪劇，幾乎沒(méi)有出現(xiàn)過(guò)。

即便有的劇細(xì)致呈現(xiàn)了反派的黑化過(guò)程，但其主要角度，多為正向。

這個(gè)時(shí)候《棋士》能夠播出，還從無(wú)先例地登陸央視，足見(jiàn)不一般。

但《棋士》不同，開(kāi)場(chǎng)三集全都集中在男主崔業(yè)的生活困境和心理改變上。

這個(gè)高智商的老實(shí)人，像極了國(guó)劇版的“絕命毒師”，在命運(yùn)的戲弄下，開(kāi)始發(fā)揮自己“犯罪策劃師”的天賦。

第二層，個(gè)體上來(lái)說(shuō)，王寶強(qiáng)闊別小熒幕十二年，終于再次出現(xiàn)在國(guó)劇鏡頭里。

不同的是，他不再是以前那個(gè)耿直又有韌勁兒的“傻小子”，而是完全轉(zhuǎn)變了一種風(fēng)格，成為一個(gè)深沉甚至有點(diǎn)陰鷙的暗黑系男主。

雖然放出集數(shù)并不多，但目前的故事，還是比較穩(wěn)健的。

王寶強(qiáng)演技一如既往，陳明昊的刑警大哥驚喜頻出，戲骨云集，節(jié)奏很快。

這在國(guó)產(chǎn)犯罪劇市場(chǎng)上，并不多見(jiàn)。

我們習(xí)慣的犯罪劇，多以尺度獵奇，或邏輯推理取勝。

但《棋士》將圍棋的哲學(xué)和戰(zhàn)略思想融入其中，以棋喻局，喻人生，也讓《棋士》不突破了犯罪類(lèi)型的桎梏，向上刺探命運(yùn)，向下刺探人性。

這部劇才剛剛開(kāi)始，皮哥還會(huì)繼續(xù)追下去，后續(xù)也會(huì)給大家?guī)?lái)更多的解析和評(píng)述。

第6名：《看不見(jiàn)影子的少年》

豆瓣評(píng)分/播出時(shí)間：6.9/2024年

迷霧劇場(chǎng)作品，但《看不見(jiàn)影子的少年》，卻并非傳統(tǒng)意義上的犯罪劇。

它以替身文學(xué)為核心，構(gòu)筑出的，是一部深刻探討親情與身份的犯罪故事。

劇集以1990年代為背景，有三條時(shí)間線：1984年豆豆被拐、1993年邊杰三人失蹤、1996年“邊杰”歸來(lái)。

榮梓杉飾演的小七冒充失蹤三年的邊杰回到金家，面對(duì)邊美珍的溫暖母愛(ài)與金滿福詭異的包容，身處一個(gè)“將錯(cuò)就錯(cuò)”的家庭謊言中。

張頌文飾演的王士涂是尋子多年的刑警，從最初質(zhì)疑小七身份到逐漸發(fā)展出“無(wú)父無(wú)子、如父如子”的關(guān)系，這種情感轉(zhuǎn)變引人共鳴。

尤其是那碗生日面的情節(jié)，當(dāng)小七和王士涂同坐臺(tái)階促膝長(zhǎng)談時(shí)，兩個(gè)被命運(yùn)摧殘的靈魂找到了彼此的溫暖依靠。

郭柯宇飾演的邊美珍是全劇亮點(diǎn)，她將精神失常卻念念不忘兒子的母親演繹得入木三分，特別是學(xué)校門(mén)口撐傘等待的場(chǎng)景，既揭示了母愛(ài)的執(zhí)著，也勾勒出家庭悲劇的輪廓。

在皮哥看來(lái)，《看不見(jiàn)影子的少年》是一部比較特殊的犯罪劇。

制作上，劇集采用電影化的敘事手法，通過(guò)構(gòu)圖、光影營(yíng)造氛圍，沉浸感十足。

尤其是劇中，有百葉窗投射的光線以及金滿福照料花盆等框中框構(gòu)圖，當(dāng)時(shí)看來(lái)，都暗含著令人不安的意味。

而多線敘事的剪輯策略，又使故事懸念叢生。

當(dāng)小七清醒著喊醒王士涂這一場(chǎng)景，與王士涂的兒子豆豆在濃煙中叫醒他的鏡頭交織在一起，這既是劇情暗示，也似乎是情感的共振。

內(nèi)核上，《看不見(jiàn)影子的少年》的深度遠(yuǎn)超常規(guī)犯罪劇。

它將拐賣(mài)悲劇、親情探索與身份思考融為一體，每集結(jié)尾的真實(shí)尋親信息，更為這部劇賦予了現(xiàn)實(shí)關(guān)懷的意義。

正如同小七所說(shuō)，世界那么大，大到找不到一個(gè)走丟的孩子；世界那么小，小到容不下一個(gè)迷途的少年。

愿所有流離失所的靈魂，都能找到歸途。

第5名：《雪迷宮》

豆瓣評(píng)分/播出時(shí)間：7.4/2024年

又是東北犯罪劇。

不過(guò)，《雪迷宮》是2024年，受關(guān)注度最高的犯罪懸疑劇之一。

白夜劇場(chǎng)播出，張藝謀監(jiān)制，呂行執(zhí)導(dǎo)。

三重buff疊加，讓《雪迷宮》天生帶有優(yōu)質(zhì)劇屬性 ，7.4的穩(wěn)定評(píng)分，也是它質(zhì)量的側(cè)面證明。

《雪迷宮》聚焦于緝毒和禁毒，以1997年?yáng)|北哈嵐市為背景，講述了由鄭北帶領(lǐng)的臨時(shí)禁毒專案組的故事。

相較于其他犯罪劇，皮哥覺(jué)得，《雪迷宮》更像是“生活流”犯罪劇的集大成者。

劇集敘事，平衡了辦案與日常的權(quán)重，團(tuán)隊(duì)成員間的互動(dòng)、鄭北家庭雞架店的溫情場(chǎng)景、南方顧老師與東北環(huán)境的反差笑料，都在為緊張的辦案情節(jié)，提供著緩沖余地，讓緊湊的懸疑敘事呼吸更加順暢。

得益于張藝謀的加持，其視聽(tīng)表達(dá)也充滿了地域特色，跟“生活流”的敘事相輔相成。

豬肉燉粉條、雞架、澡堂、迪廳等東北元素的自然融入，上世紀(jì)九十年代東北老工業(yè)基地獨(dú)特的時(shí)代氛圍等等，都讓劇集對(duì)當(dāng)時(shí)毒品問(wèn)題的呈現(xiàn)，頗具現(xiàn)實(shí)意義。

兼具懸疑緊張與日常溫情，這本就是真實(shí)警察的生活。

也正是這種血色中見(jiàn)煙火的敘事特點(diǎn)，使《雪迷宮》在同質(zhì)化嚴(yán)重的東北懸疑犯罪賽道中脫穎而出。

在眾多犯罪劇中，我們竟能尋到一絲煙火氣。

第4名：《我是刑警》

豆瓣評(píng)分/播出時(shí)間：7.7/2024年

這部劇，已經(jīng)說(shuō)了太多次，大家也太過(guò)熟悉。

作為2024年年底的驚喜，《我是刑警》幾乎顛覆了國(guó)產(chǎn)刑偵罪案劇的敘事生態(tài)。

在皮哥看來(lái)，他擺脫了單一類(lèi)型，劇集品質(zhì)上，有種紀(jì)實(shí)罪案的硬核，兼具懸疑罪案的縝密，也有一些時(shí)代劇的獨(dú)有特點(diǎn)。

從這個(gè)層面上來(lái)說(shuō)，我們不能將它框在“罪案”或“刑偵”某個(gè)類(lèi)型上評(píng)價(jià)。

將眼光打開(kāi)，反而會(huì)發(fā)現(xiàn)，這部劇是2024年，乃至近10年，比較優(yōu)秀的國(guó)產(chǎn)刑偵犯罪劇。

雖然它涉及多樣化類(lèi)型，但并非哪一頭都不占。

相反，《我是刑警》在對(duì)故事節(jié)奏的把控和處理上，兼具每一種類(lèi)型的特點(diǎn)。

開(kāi)場(chǎng)的礦場(chǎng)慘案，改編自1995年的“河昌市西山礦大案”，它讓我們看到了30年前刑偵黃金期的影子。

如果細(xì)細(xì)翻看案情紀(jì)實(shí)，會(huì)發(fā)現(xiàn)這個(gè)案子，包括后面的“周克華案”，幾乎完全還原了當(dāng)時(shí)案件的經(jīng)過(guò)，甚至連現(xiàn)場(chǎng)，都一模一樣。

從這一個(gè)細(xì)節(jié)，就能看出主創(chuàng)的用心程度。

另外，為了緩和緊張殘酷的氣氛，《我是刑警》的案件推進(jìn)，雖然以單元敘述為基礎(chǔ)，但線索總是跟在于和偉飾演的秦川身上。

這就注定了，《我是刑警》中不光是各種世紀(jì)大案，更有偷雞摸狗，盜竊搶劫等細(xì)碎的小案子。

大小案件穿插，基本還原了一個(gè)刑警職業(yè)生涯的成長(zhǎng)過(guò)程，而借著秦川破案的故事，我國(guó)刑偵技術(shù)的發(fā)展史，刑偵人才的成長(zhǎng)史，也無(wú)比清晰地浮現(xiàn)在眼前。

比起大尺度的獵奇場(chǎng)景，這才是《我是刑警》真正值得被觀眾關(guān)注的東西。

如果說(shuō)，其他犯罪劇，是用感官刺激觀眾，那《我是刑警》，就是用扎實(shí)的基礎(chǔ)知識(shí)吸引觀眾。

賽道不同，結(jié)果一樣。

《我是刑警》的價(jià)值，遠(yuǎn)不止一部刑偵劇那么簡(jiǎn)單。

對(duì)我們來(lái)說(shuō)，它是科普，是精神，也是一種時(shí)代印記。

第3名：《邊水往事》

豆瓣評(píng)分/播出時(shí)間：7.9/2024年

在整個(gè)榜單中，《邊水往事》都是極其特殊的存在。

不僅僅因?yàn)樗撚谄渌缸飫〉那榫吃O(shè)定，更在于，它更像是一部架空世界的黑道犯罪史詩(shī)。

脫離了真實(shí)的環(huán)境，讓《邊水往事》在犯罪這個(gè)類(lèi)型上，有著超乎尋常的發(fā)揮，一些無(wú)法拍出的東西，在《邊水往事》中，被處理得細(xì)膩異常，且引人深思。

《邊水往事》依靠自創(chuàng)的“勃磨語(yǔ)”語(yǔ)言體系和合理的混用邏輯，構(gòu)建出一個(gè)既異域又貼近金三角的三邊坡。

劇中對(duì)“走山”這一灰色行當(dāng)?shù)拿鑼?xiě)也令人戰(zhàn)栗，它處于黑色和白色之間的灰色地帶，靠著主角猜叔，保持著各方勢(shì)力之間的微弱平衡。

這其實(shí)更像巔峰時(shí)期的香港黑道電影，只不過(guò)故事的架構(gòu)發(fā)生了改變。

基于此，《邊水往事》對(duì)犯罪敘事框架的構(gòu)建和表達(dá)，有了一種全新的模式。

通過(guò)“菜鳥(niǎo)”沈星這一普通人視角，人性、犯罪、道德和生存的極限，呼之欲出。

走水交易，寶石迷局，戰(zhàn)場(chǎng)生存，人性博弈……這里面的戲劇化，讓我們耳目一新。

由此引出的一系列角色，也栩栩如生，讓人難以忘懷。

除了沈星，吳鎮(zhèn)宇的猜叔智慧老辣，身邊的但拓義氣赤誠(chéng)，蔣奇明的王安全，更將一個(gè)小人物在亂境中掙扎求生的悲慘，演得讓人心痛。

這種種，都讓《邊水往事》脫離了單純犯罪劇或異域冒險(xiǎn)劇的類(lèi)型窠臼。

于我們而言，它更像是一面鏡子，映照出了人性在極端環(huán)境下的掙扎與抉擇。

更讓我們不禁思考：如果置身三邊坡，到底該如何生存？

第2名：《狂飆》

豆瓣評(píng)分/播出時(shí)間：8.5/2023年

說(shuō)了太多次，無(wú)論哪一份榜單，《狂飆》都會(huì)上榜。

對(duì)國(guó)內(nèi)觀眾來(lái)說(shuō)，《狂飆》是現(xiàn)象級(jí)的，它的爆火，不僅僅因?yàn)樵趯?duì)懸疑罪案劇的類(lèi)型探索上，做出了開(kāi)創(chuàng)性的改變。

更因?yàn)楦邌?qiáng)的黑道大佬成長(zhǎng)史，引發(fā)了普通人的觀劇共鳴。

它不僅僅講述如何掃黑，而是深入探究“黑”的形成過(guò)程及“白”被壓制的現(xiàn)實(shí)困境。

高啟強(qiáng)從魚(yú)販到黑幫大佬的轉(zhuǎn)變，不僅是一個(gè)爽劇式的成功逆襲，更是對(duì)人性在利益誘惑下滑向深淵的悲劇性描繪。

那件皮衣作為高啟強(qiáng)“不要命”的象征，見(jiàn)證了他從戰(zhàn)戰(zhàn)兢兢的小商販到膽大妄為的黑惡勢(shì)力頭目的轉(zhuǎn)變歷程。

除此之外，《狂飆》在細(xì)節(jié)處的匠心獨(dú)運(yùn)，同樣令人驚艷。

豬腳面作為劇中“第四主角”，見(jiàn)證了高氏兄弟從索取到獻(xiàn)祭的命運(yùn)轉(zhuǎn)折。

破碎的保溫杯暗示李響由白變灰的警察身份危機(jī)。

陳金默的棒棒糖習(xí)慣為冷血?dú)⑹痔砑恿巳诵陨省?/p>

書(shū)法作品“人民公仆”則巧妙呈現(xiàn)了高啟強(qiáng)與黃老之間微妙的灰色關(guān)系。

細(xì)節(jié)成就演技，張譯與張頌文的對(duì)決，從《狂飆》始，堪稱熒屏經(jīng)典。

安欣內(nèi)斂倔強(qiáng)、謙卑熱血，灰白的發(fā)色與他心中不滅的正義形成鮮明對(duì)比。

高啟強(qiáng)從外強(qiáng)中干的小人物到八面玲瓏的黑道大佬，轉(zhuǎn)變過(guò)程自然而令人信服，尤其是那些看似隨意卻意味深長(zhǎng)的眼神和細(xì)微表情。

《狂飆》在展現(xiàn)爽快劇情的同時(shí)，也不回避現(xiàn)實(shí)的復(fù)雜與灰暗。

一場(chǎng)正與邪、白與黑在時(shí)代洪流中的激烈角力，以及最終的“慘勝”結(jié)局，讓這部劇后勁兒十足。

8.5分不是最終評(píng)價(jià)，爆火之后，相信每一個(gè)人，心里都有一份屬于自己的《狂飆》認(rèn)知。

第1名：《漫長(zhǎng)的季節(jié)》

豆瓣評(píng)分/播出時(shí)間：9.4分/2023年

2023年的劇王，也可能是近五到十年，當(dāng)之無(wú)愧的國(guó)劇巔峰。

真正的好劇，從不陷于類(lèi)型，《漫長(zhǎng)的季節(jié)》就是如此。

與其說(shuō)它是一部懸疑劇，不如說(shuō)是一部“時(shí)代罪案劇”。

它是《雪迷宮》的Pro版，是東北語(yǔ)境下，國(guó)產(chǎn)犯罪劇的天花板。

這部劇包含了太多內(nèi)容，也說(shuō)了很多次。

整部劇，以三條時(shí)間線交織推進(jìn)，2016年的現(xiàn)在，1997年的平靜，以及1998年那個(gè)改變一切的秋天。

在范偉飾演的王響和秦昊飾演的龔彪這兩位“小人物”身上，我們看到了一個(gè)時(shí)代的縮影和命運(yùn)的沉浮。

劇中的樺林市融合了東北各地特色，成為一個(gè)泛東北工業(yè)城市的概念符號(hào)。

故事開(kāi)始于2016年一輛套牌肇事車(chē)輛的調(diào)查，卻引出了橫跨18年的碎尸案和王響兒子王陽(yáng)的死亡之謎。

與其他懸疑劇不同，《漫長(zhǎng)的季節(jié)》并不急于渲染緊張氛圍和窒息的犯罪手法。

導(dǎo)演辛爽選擇了東北短暫明亮的秋天作為敘事背景，注入溫暖的懷舊氣息，用精湛的轉(zhuǎn)場(chǎng)技術(shù)連接起三個(gè)年代的故事。

每一個(gè)慢節(jié)奏的展開(kāi)都是為了讓觀眾對(duì)人物產(chǎn)生更深的共情，理解那個(gè)大下崗時(shí)代對(duì)每個(gè)人命運(yùn)的深刻影響。

那個(gè)秋天是漫長(zhǎng)的，不僅因?yàn)橄聧彸庇縼?lái)時(shí)每個(gè)人的恐懼與不安，更因?yàn)楫?dāng)共和國(guó)長(zhǎng)子的驕傲被剝奪后，東北人的身份認(rèn)同從此破碎。

正如王響那句“我叫王響，響亮的響”的自我介紹，期待著被他人高看一眼，卻總是換來(lái)不耐煩的無(wú)視。

這部劇的力量在于，它既不回避東北人的幽默與樂(lè)觀，也不掩飾生活的艱辛與現(xiàn)實(shí)的殘酷。

當(dāng)老年的王響對(duì)年輕時(shí)的自己說(shuō)“往前看，別回頭”時(shí)，我們明白，有些人不能回頭，不敢回頭。

但總要有人替他們記住那段歷史，那些被時(shí)代碾過(guò)的普通人曾經(jīng)擁有的驕傲與尊嚴(yán)。

以上，就是皮哥對(duì)近3年最好的10部犯罪劇的總結(jié)排名。

這三年，是國(guó)產(chǎn)犯罪劇佳作頻出的三年，也是電視劇生態(tài)，發(fā)生顛覆性改變的三年。

犯罪劇開(kāi)始徹底擺脫單一類(lèi)型模式，向著多樣化、綜合化、產(chǎn)業(yè)化改變。

現(xiàn)如今，2025年剛剛開(kāi)始，《棋士》開(kāi)了個(gè)好頭，我們對(duì)國(guó)產(chǎn)犯罪劇的希望和興趣，也再次被拉起。

看完這些劇，才會(huì)發(fā)現(xiàn)，其實(shí)國(guó)劇，一直在進(jìn)步。

我們是有在變得越來(lái)越好。

國(guó)產(chǎn)犯罪劇，甚至整個(gè)國(guó)劇的希望，或許就在明天。

文/皮皮電影編輯部：蜉蝣

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