我跟虞書欣和林一的新劇《噓，國王在冬眠》（下稱《國王》）是有一些新仇舊恨在的。

原著算我半個房子，之所以說半個，就是因為當(dāng)時我在看到劇版男二的選角之后直接看不下去文了，甚至連我在晉江上已經(jīng)花錢買了的章節(jié)都沒能看完。

時至今日我依然會咆哮，到底是哪個腦殼出問題的人會選費啟鳴來演天然蘇帥渣男??？

傷害我的劇很多，但還沒播就傷害了我情感和錢包的劇僅此一部，此為舊恨。

至于新仇，那當(dāng)然是這破劇最近上線之后把我看出工傷！

開播前各種宣傳都說這部劇是難得的“女本位女頻”，結(jié)果我一點開，瞬間被成年人裝小學(xué)生談戀愛的矯揉造作畫風(fēng)給彈了出來。

很多人把這種不適全怪在女主虞書欣裝可愛的頭上，可我一邊強迫自己多看一點，一邊又忍不住多想，總是在劇中呈現(xiàn)出這種“長不大”的畫風(fēng)，真的只是她一個人的問題嗎？

當(dāng)初我被劇版選角勸退時，怎么也沒想到，劇版最翻車的部分并不是演員，而是劇本。

說實話，《國王》的原著是最適合改編的那類小甜文，設(shè)定可愛，故事走向也沒什么雷點。

女主是天真可愛的富家女畫手，男主是處于人生低谷的前國家隊滑雪選手，兩個人在人生比較迷茫的階段相遇相識，雙向暗戀互相治愈，找到了新的人生動力。

劇只要原原本本地按照這個故事走，就會是一個及格線以上的小甜劇。

結(jié)果呢？

倒也不能說劇的主線完全偏離，但每個細節(jié)都起到一個畫蛇添足的大作用呢。

就拿男主怎么成為女主滑雪教練這個橋段來說吧，原著中是女主和閨蜜一起去雪場滑雪，去晚了沒有別的教練了，于是雪場的人就把大神男主拉出來帶萌新。

簡單，利索，很有效率的初遇。

劇呢？

先來一下大神男主扮玩偶發(fā)傳單被女主撞上。

然后女主事業(yè)受挫被頂替筆名，只能在漫展里作為自己的粉絲隨便支攤，而男主妹妹是女主的死忠粉，男主想給妹妹要簽名卻沒能排到冒名者的隊，只好找女主讓她“代簽”一下。

再然后女主終于在大屏幕上看到男主退役前的比賽，決定把自己新漫畫的題材定為滑雪，并沖去雪場采風(fēng)。

再再然后女主和閨蜜來雪場晚了沒有教練，靠一句“化全妝是對冰雪之神有敬畏之心”打動了一位大叔，大叔給她們拉來了男主做教練。

再再再然后男主因為發(fā)現(xiàn)女主正是妹妹粉的畫手，于是答應(yīng)當(dāng)她老師。

老天奶，你們知道我為了把這段劇情濃縮在300字以內(nèi)付出了多少腦細胞嗎？

這種沒什么邏輯又格外復(fù)雜的劇情就達成了一個很詭異的效果，那就是世界明明那么大，他倆卻一直在偶遇。

很想跟編劇說一聲，這并不會讓觀眾覺得男女主“羈絆很深”，只會覺得劇情低智。

而類似的糟心改編在劇里還有很多，比如女主嘴硬心軟的媽媽在劇里變成了嫌棄外地人的富婆，女主那門當(dāng)戶對卻道貌岸然的未婚夫在劇中變成了閨蜜哥哥是她的舔狗，各路滑雪運動員和愛好者在劇中看起來跟路邊的小混混一模一樣……

我跟朋友吐槽《國王》時經(jīng)常有一種“拔劍四顧心茫然”的無措，槽點過多，真的會不知從何下手。

那為什么明明最完蛋的是劇情，但承受最多吐槽火力的還是女主虞書欣呢？

作為看過半本原著的人，我覺得她本身跟這個角色的適配度并不低，是她往常最擅長的那種角色，愛撒嬌，小嗲精。

她這種風(fēng)格，放在《永夜星河》和《蒼蘭訣》里，跟寶寶仙俠的氣氛合二為一，倒是顯得信念感很足。

在之前好評多多的《月光變奏曲》里，她演一個專業(yè)的圖書編輯，可愛更多的是她本人自帶的氣質(zhì)，倒是很加分。

但到了《國王》里呢？

劇版的女主本身就已經(jīng)被壓扁成一個標(biāo)簽化的“甜妹”。

而觀眾對她演甜妹這件事已經(jīng)開始審美疲勞了。

再加上這次她也用力過猛，或許是太想演出女主的可愛反而顯得做作了起來。

無聊的角色、重復(fù)的戲路、退步的演技，讓她在這部各處都荒腔走板的《國王》里，還是成了存在感最強的不和諧音。

只是當(dāng)我們把目光從虞書欣身上移開，看得更遠一些，又會發(fā)現(xiàn)，她在國王里遭遇的這種困境，似乎并不是一種孤例。

放眼最近開播的國產(chǎn)劇，就能看到95花的存在感正在飆升，很多有一點討論度的劇女主都是95花，在《國王》之外，還有章若楠的《難哄》、李蘭迪的《濾鏡》、白鹿的《北上》（雖然她是94生人，但戲路和崛起時間與95花重合，此處還是放在一起討論）。

乍一看似乎是百花齊放，可惜都經(jīng)不起細看。

在偶像劇里打轉(zhuǎn)的章若楠跟之前的自己也沒有區(qū)別，在《難哄》里依舊是畏畏縮縮的小白花樣子，存在感稀薄。

之前我還對李蘭迪寄予厚望，覺得妹妹人又漂亮演技又好，但《濾鏡》這部劇空有創(chuàng)意落地得卻很糟糕，我看了幾集就實在看不下去了。

而勇闖正劇《北上》的白鹿呢，說起來是不顧形象為角色扮丑了，但留下的只有咬牙切齒的動圖和令人尷尬的片段。

大家要么是只能拿出單薄的演技，要么就是只能演到無聊的角色，有一種誰都飛升不了的美。

長不大的不只是虞書欣，還是跟她同輩的95花。

最近有個詞兒很紅，叫“大花幼年體”，意思是現(xiàn)在這些小花只是年紀太小，只要長大自然就會有大花的氣象。

但每次看到有人把這詞放在95花身上，我都會有點想笑，因為大花們在她們這個年齡時，早就已經(jīng)是“完成體”了。

章子怡演《我的父親母親》時19歲，甚至是現(xiàn)在00花的年紀。

在《茉莉花開》里一人分飾三代母女時，不過25歲，是現(xiàn)在95花里最小的年紀。

她入組《一代宗師》時剛好30歲，不過也就是虞書欣今年的年紀。

去年因為大如被罵得要死的周迅，25歲演了《蘇州河》，26、7歲演了《橘子紅了》、《大明宮詞》、《人間四月天》。

在大花里經(jīng)常被嫌棄“作品厚度不夠”的胖冰，22歲就在《手機》里演出了心機的武月，開始是男主的情人，最后直接奪走了男主的工作。

湯唯演《色·戒》時28歲，孫儷演《后宮甄嬛傳》時28歲，宋佳演《闖關(guān)東》時27歲，舒淇演《最好的時光》時29歲，秦海璐演《榴蓮飄飄》時22歲。

現(xiàn)在回看甚至覺得有點不可思議，她們在20代的年齡就已經(jīng)演了那么多各種各樣的女人們，有靈氣四溢的少女，也有倔強而腹黑的格格、風(fēng)騷又真情的性工作者、被壓迫的姨太太、被利用的女特務(wù)……

而95花呢？

連本色出演少女，都比前輩們單薄那么那么多。

當(dāng)然，我也知道這并不全是95花的錯。

大花活躍的那些年也正好是華語世界里最有才的創(chuàng)作者們最活躍的那些年，有那么多豐富的、立體的成熟女性角色去滋養(yǎng)她們的成長，而她們的成長又填充了那些角色的血肉。

現(xiàn)在呢？

有那么多精彩的女性角色給95花演么？

她們也不過是內(nèi)娛各種“預(yù)制菜”里的原料罷了。

那個能養(yǎng)出爭奇斗艷的大花的苗圃，如今已經(jīng)閉園。

而成長期吃不到營養(yǎng)的95花們，沒有了肥沃的營養(yǎng)，只能成為一朵朵養(yǎng)在花瓶里的鮮切花，美則美矣，卻無法生根發(fā)芽，難以長出靈魂。

只是偶爾我還是會忍不住期待，不知道那個有意思的苗圃，會不會還有再開的一天？

（圖片來自網(wǎng)絡(luò)，《噓，國王在冬眠》截圖來自優(yōu)酷視頻）

本文作者：海底