龍?zhí)?/a>女，龍?zhí)啄薪膛鳌ぁぁぁぁぁ?/p>這是什么滑雪文化紀(jì)錄片嗎？并不是。偶像劇??！觀眾難道是奔著滑雪教學(xué)來的嗎？
如此局面的造成，要么是為了抻長集數(shù)刻意注水，要么就是編劇水平實(shí)在不夠，想不出更好的甜寵橋段。
其二，多余的男二女二。
男主的妹妹是亮點(diǎn)，絕不多余。我們后面說。
多余的是費(fèi)啟鳴和曾可妮扮演的老煙和姜南風(fēng)。
是 男主有什么情節(jié)必須要靠老煙帶？ 還是女主和姜南風(fēng)有什么密不可分的關(guān)系？
試想，如果完全剪掉這兩角色，對故事有什么影響嗎？毫無影響！
這兩個(gè)角色已然無所謂到故事簡介里一個(gè)字都不用出現(xiàn)。
既未參與主線推進(jìn)，亦無獨(dú)立敘事價(jià)值。 毫無存在必要的兩個(gè)角色，其加入的意義除了注水之外，就是給兩位年輕演員刷臉了，這就是資本層面的操作了。 不多談。
最讓我感到驚訝的是，已然如此多的注水情節(jié)之下，它也不過堪堪23集。換句話說，故事里有多少真東西，已經(jīng)顯而易見了。
大刀闊斧刪改之下，搞成單集一個(gè)小時(shí)的六七集小甜劇，《噓，國王在冬眠》的水準(zhǔn)至少提兩檔。我說的。
可惜當(dāng)下這國劇環(huán)境，難吶。
其三，各種一言難盡的漏洞。
女主在飯桌上只因?qū)Ψ嚼习宀蛔鹬刈约旱穆嬀蜌獾梅餍渥呷?，看得出她對自己的作品愛之深。結(jié)果緊接著漫畫易主，她竟然無動(dòng)于衷選擇了默許退讓。如此的前后割裂，只為將女主引向和男主邂逅的滑雪賽道。
想要拍事業(yè)挫折能理解，但拍得這么滑稽實(shí)在可笑。
再如女主衛(wèi)枝的家庭背景設(shè)定相當(dāng)殷實(shí)，大富豪，住大別野，有大公司。母親覺得女兒做漫畫家的事相當(dāng)不正經(jīng)，覺得是在浪費(fèi)人生，不務(wù)正業(yè)。
結(jié)果她給女兒安排的事，是去干會(huì)計(jì)。 我緩緩打出一個(gè)問號(hào)。
編劇是只見過會(huì)計(jì)這一個(gè)行當(dāng)嗎？這種要么費(fèi)力不討好，要么兼具風(fēng)險(xiǎn)牢口徘徊的苦差事，真有富豪千金去干??？
只能說編劇太沒生活。
十集看下來，《國王在冬眠》故事方面唯一讓我刮目相看的地方只有一處。
男主的妹妹善善是殘疾的設(shè)定。
有一場戲，凸顯了這一設(shè)定的耀眼。
男主是滑雪天才，一次意外，骨折了。其實(shí)并非什么太大的傷病，完全可以恢復(fù)后繼續(xù)滑雪?？墒悄兄鲄s選擇了直接退役。
病房外母親的一句臺(tái)詞點(diǎn)明了核心，“善善都已經(jīng)那樣了，如果她哥再出點(diǎn)什么事，你讓我怎么活？”
到位。
如果沒有妹妹這檔子事，我相信一家人對男主的受傷可能不會(huì)有這么大的觸動(dòng)。運(yùn)動(dòng)員，誰不受點(diǎn)傷呢？
可正因?yàn)槊妹靡呀?jīng)坐在了輪椅上，已經(jīng)經(jīng)歷過一次痛苦，自然就有點(diǎn)一朝被蛇咬的勁兒在里面。
無論是從父母關(guān)護(hù)孩子的角度，還是從孩子體量父母以及守護(hù)妹妹的角度，男主退役的選擇都絕對讓人理解。
另外，男主受傷這場戲的前情，也相當(dāng)值得咂摸。 他是為參加比賽拿獎(jiǎng)金給妹妹裝義肢，才受的傷。
那一瞬間我想到了一部伊朗電影《小鞋子》，講述的是哥哥為參加比賽給妹妹贏鞋子的故事，真摯簡單動(dòng)人。
劇中的男主，受傷不單是受傷，而為其賦予了兄妹之間的感情，再聯(lián)合妹妹的殘疾設(shè)定，以及父母的二次痛苦，怎么不算精彩。
但目前看下來的所有精彩，也就僅這一處了。
一如我開頭所說，整部劇最大亮點(diǎn)，還真就是虞書欣和她那極具個(gè)人風(fēng)格的表演。
她的表演風(fēng)格，夸張版李綺紅已經(jīng)不足以形容了，更貼切的是“過分版李綺紅”。
不過李綺紅是演得了爛漫的同時(shí)，內(nèi)斂細(xì)膩也玩得夠轉(zhuǎn)，虞書欣卻是只得了前者的竅門，表演上只有“放”而罕見“收”。
一連幾部作品她的角色的確有點(diǎn)同質(zhì)化，蔡敏敏、初禮、小蘭花、虞美人、越祈、凌妙妙再到這次的衛(wèi)枝。
夸張的面部表情管理、極具辨識(shí)度的夾子音、以及漫畫式肢體語言。虞書欣的表演穩(wěn)定到，儼然快成了一種門派，“虞派”。
但是。我必須要說但是。對她的表演風(fēng)格，我仍是持贊賞態(tài)度的。
不為別的，就為當(dāng)下這內(nèi)娛，她這風(fēng)格還真就是獨(dú)一份。
有的角色，就得她來，換別人，沒她那味。
太多小花都在想著法拓寬角色的深度。 有的在哭戲上做文章，卻囿于天賦，哭得難看至極。 有的想走大女主路子，佯裝的霸氣看起來是憨氣直露。 還有的想玩 “甄學(xué)”，演城府極深的角色，擠眉弄眼的樣子看得我哈哈大笑。
再看虞書欣，一條道走到黑。
拿《永夜星河》來講，她在里面蹦蹦跳跳的樣子，看不慣的人可能會(huì)說，好做作啊。
可這份所謂的“做作”，放在劇里，你會(huì)發(fā)現(xiàn)是貼合凌妙妙這一角色的，跳出劇外，在眾多人面前這樣演，又何嘗不是一種落落大方？
《噓，國王在冬眠》里，虞書欣仍持續(xù)了她以往的表演風(fēng)格。在漫畫家身份的設(shè)定下，依舊是合適的。
追劇過程中，她極多的細(xì)微表情動(dòng)作變化，著實(shí)讓我把這部劇當(dāng)成了喜劇看。樂趣良多。
不過話說回來，當(dāng)虞書欣成為了一部劇的最大亮點(diǎn)，我真不知該說是唏噓還是諷刺。
江蘇
