作者簡介

江蘇東海人，畢業(yè)于北京大學(xué)中文系，供職于雜志社。著有《耶路撒冷》《北上》《王城如?！贰杜懿酱┻^中關(guān)村》《如果大雪封門》《北京西郊故事集》等。曾獲魯迅文學(xué)獎、莊重文文學(xué)獎、華語文學(xué)傳媒大獎·年度小說家獎、馮牧文學(xué)獎、郁達(dá)夫小說獎等，被《南方人物周刊》評為“2015年度中國青年領(lǐng)袖”。長篇小說《北上》獲第十屆茅盾文學(xué)獎、中宣部第十五屆精神文明建設(shè)“五個一工程”獎、“2018中國好書”獎等。部分作品被翻譯成英、法、德、日、西、意、俄、阿、韓、蒙等二十余種語言。

連陰幾天，天晴了走在太陽底下，不小心就看見了走在前面的影子。忽短忽長，走得比我慢，比我胖，比我難看。它讓我覺得陌生，覺得自己很陌生。我停下來看著它，想了一會兒，心里說，你已經(jīng)二十七了。是啊，我已經(jīng)二十七歲了。過去的很多年里，我常常都是在看自己影子的時候，才深刻地意識到自己的年齡的。你突然發(fā)現(xiàn)了一個正在改變的自己。然后開始想，這些年到底是怎么過來的呢?十年，二十年，二十七年。怎么一晃就到了現(xiàn)在?我不是那種要時刻檢點(diǎn)自己的成績才能活下去的人，只是有點(diǎn)莫名其妙，就像不知道是怎樣跨進(jìn)了一個門檻，先抬的是哪只腳，為什么要跨進(jìn)來，跨進(jìn)來又是怎么繼續(xù)往前走，然后又開始跨另一個門檻。一個又一個，都沒想明白，就跨了二十七年。看著影子的時候，我其實(shí)是想搞清楚自己是怎么跨過來的。

就像寫作，我也常常琢磨，我是怎么就寫到了二十七歲，往回數(shù)，讓我覺得跟寫作有點(diǎn)關(guān)系的事，應(yīng)該是高二時的神經(jīng)衰弱。那時候心悸，一到下午四五點(diǎn)鐘就莫名其妙地恐懼，看到夕陽就如履薄冰，神經(jīng)繃過了頭，失去了回復(fù)的彈性，就衰弱了。完全陷入了糟糕的精神狀態(tài)中，沒法跟同學(xué)合群。那種自絕于人民的孤獨(dú)和恐懼長久地支配我，睡不著覺，整天胡思亂想，恍恍惚惚的，經(jīng)常產(chǎn)生幻滅感。寫日記成了發(fā)泄孤獨(dú)和恐懼的唯一方式。從高二開始，一直到一九九七年真正開始寫小說，我寫了厚厚的一摞日記，大概就是在日記里把自己寫開了。日記里亂七八糟，什么都記，想說什么說什么，怎么好說怎么說。后來回頭看看，很多現(xiàn)在的表達(dá)，包括形式，在那些日記里都能找到差不多的原型。然后看小說，開始嘗試，就這么順下來了。高二時寫過一個短篇，幾千字，模仿的東西，名字也學(xué)生腔，都想不起來為什么要取那樣的題目了。接著高三，壓力大，情緒更加低落，看張愛玲、蘇童解悶，又開始寫。好像寫了一個中篇一個短篇，還給一家雜志寄去一個，當(dāng)然是石沉大海。眼巴巴地盼了一些天，就老老實(shí)實(shí)去看書了。

我一直想當(dāng)個律師，高考的志愿一路都是法律，只在最后的一個欄目里填了“中文”。填得很隨意，覺得若是落到了這個地步，學(xué)法律大概也沒什么意思了。哪壺不開提哪壺，就這么一個“中文”，還是進(jìn)來了，所有的“法律”都不要我。進(jìn)了中文系我頗有點(diǎn)悲壯，整天往圖書館跑，看了一大堆小說，但到底想干什么，心里沒數(shù)，小說也寫，那更多是習(xí)慣，覺得應(yīng)該寫點(diǎn)東西而已。

正兒八經(jīng)開始寫小說是在大一的暑假，一九九七年七月我一個人待在學(xué)校里看書。黃昏時分看完了張煒的《家族》，半個天都是火燒云，我在空曠的宿舍樓門前走來走去，想找個人說說話。我得告訴他，我要當(dāng)作家。盡管在此之前，我的小說已經(jīng)有點(diǎn)樣子了，但從來沒想過要成為什么作家。看完《家族》，一下子體會到了表達(dá)的自由與美好，我覺得我經(jīng)常胡思亂想的東西，很多都被《家族》說出來了。我找到了小說與我之間的關(guān)系，那種把人一下子洞穿的感覺，我想我應(yīng)該成為一個作家。就這樣，開始把小說當(dāng)成事來做，心無旁騖，做得很認(rèn)真。我可能是那種喜歡一條道走到黑的人。那時候的閱讀量現(xiàn)在看來，幾乎是可怕。看完了就寫，很受馬爾克斯影響。大二開始寫一個長篇，年少輕狂，打算揭示鴉片戰(zhàn)爭以來整個民族的心路歷程，并為此激動得常常睡不著覺，半夜想起來一個好細(xì)節(jié)，沒有燈光，就趴在床上摸黑歪歪扭扭地寫，第二天眷抄。沒寫完，只有幾萬字?，F(xiàn)在還保存著，依然喜歡那個題材，以后應(yīng)該會接著寫出來的，因為現(xiàn)在回頭看，還覺得有點(diǎn)意思。后來到了南京念大三大四，所有時間都用在讀書和寫作上了，寫了不少，也開始發(fā)表小說。慢慢就上路了。

也僅僅是上路。小說是個跟年齡有關(guān)的藝術(shù)，像略薩說的，沒有早熟的小說家。二〇〇二年我來北大讀研，開始“悔少作”，覺得二十四歲之前寫的東西實(shí)在不值一提。那些小說還很虛弱，現(xiàn)在重讀，總覺得當(dāng)時沒使上勁，也不太知道怎樣才能使上勁。完全是稀里糊涂地寫，“寫”成了最重要的事。寫作的速度也比較快，除了發(fā)表的，現(xiàn)在手里還堆了二三十萬字的舊稿，前些日子我把它們翻出來，有的還有點(diǎn)意思，但是懶得修改。只能廢了。

在北大的這三年，學(xué)到了很多東西，北大給我的，北大的先生們給我的，我的導(dǎo)師給我的，還有一些作家朋友給我的，不僅對深人理解文學(xué)大有裨益，更重要的是找到了自己面對世界的方式。我的寫作慢下來，慢得心里踏實(shí)，一步一個腳印，逐漸體會到了創(chuàng)造的樂趣，而不是車間生產(chǎn)的快感。

此外，也解決了一直折磨我的問題，就是理論和創(chuàng)作之間的矛盾。這是兩種不同的思維路數(shù)，剛進(jìn)北大的那一年，我很為此痛苦。寫小說和散文，要感性，要形象和細(xì)節(jié)，睜開眼你得看到大地上一片鮮活的東西;但是搞理論卻不是，你要邏輯，要推理，要論證，那東西本來就不是個好啃的骨頭，而且理論更替的速度又比較快，要跟著大師跑，想著他們是怎么把這個結(jié)論搗鼓出來的，再考慮怎么把它化為已有。剛開始我真是不適應(yīng)，覺得自己的眼光放出去都是直的，干巴巴的，腦子也是，一條直線往前跑，整個人都有點(diǎn)側(cè)身走路的味道，反正從里到外都被抽象過了。大概一年半后情況有了改觀，在兩種思維和文體之間的轉(zhuǎn)換相對輕松和容易了，想寫小說就可以寫小說，該寫論文就寫論文，基本上感覺不到有多大沖突，說到底它們不過是對面對世界和表達(dá)自己的兩種不同形式而已。基本上解決了兩者的對立狀態(tài)，生活又重新好起來。寫一段時間小說，停下來看看理論、做做批評，既是休息和積累，也是補(bǔ)充和提高，接著再寫。創(chuàng)作和理論之間有了一個不錯的互動，逐漸進(jìn)人了一個良性的循環(huán)。

從十二歲離家到鎮(zhèn)上念中學(xué)，這些年我?guī)缀醵际窃趯W(xué)校里度過的。讀書，教書，再讀書。很多朋友對我的寫作有疑問，他們提到了“生活”這個詞。好像待在學(xué)校里就是進(jìn)了真空包裝袋。這也許不是偏見，但卻忽略了一個事實(shí):每個人其實(shí)都只是一只腳留在自己的小世界里，另一只在滿天下地跑。外面的世界也有腳，它會像個不速之客經(jīng)常闖進(jìn)你的房間，其動前之大，容不得你閉上眼睛塞上耳朵。而我以為，恰恰是這樣的生活對創(chuàng)作倒可能更有好處，拉開一個有效的審美距離，讓它沉淀，供你消化，騰出空間讓作家的想象力張開翅膀。正如汪曾祺先生說的，近事模糊遠(yuǎn)事真。至少在我是如此。我教書的那兩年，見識和體驗都不能說單薄，應(yīng)該算是很“生活”了，但三年過去了，我還是沒有寫出過與這段生活有關(guān)的小說，找不到滿意的點(diǎn)切入?，F(xiàn)在能做的就是等待，等著它們主動找上門來，哪一天就像突然發(fā)現(xiàn)自己的影子一樣，往事隨之洶涌而來。所以，作家與生活，也許并不在于你能生活多少“生活”，而在于你有多少同化生活的能力。

越寫越不像自傳了，倒像是答疑，或者說，我表達(dá)了比別人對我寫作的疑問更大的疑問。

在二十七歲的這一天，我竟然神神道道地說起了與文學(xué)有關(guān)的事，多少有點(diǎn)不可思議。我懷疑它的必然性，如同對二十七歲的影子的懷疑。寫這個的中途，接到母親打來的電話，母親問我在干什么，我說寫點(diǎn)東西。母親就問:又在寫稿子?我說是。她總是把我的寫作說成寫稿子，家里人都如此。他們面對“寫小說”或者“寫散文”這樣的短語一直保持著質(zhì)樸的羞澀和謹(jǐn)慎，能夠變成書的東西在他們眼里是如此重大，以至他們認(rèn)為我根本就搞不了。我也沒想到我會搞這個，會“寫稿子”。小時候文學(xué)資源窘迫，翻來覆去的啟蒙讀物除去課本，就是祖父訂閱的《半月談》和《中國老年》，這與文學(xué)是多么的不搭界。而在知道世界上有律師這個職業(yè)之前，我最雄偉的理想是成為一名軍人或者卡車司機(jī)。

2005-4-7，北大萬柳

本文選自：徐則臣《孤絕的火焰：在世界文學(xué)的坐標(biāo)中寫作》（四川文藝出版社2018年版）一書