在贛縣的土地上，采茶戲的旋律宛如山間潺潺溪流，蜿蜒在歲月的每一處角落。對(duì)于56歲的楊菊英而言，這旋律早已融入她的生命，成為她靈魂深處解不開的“千千結(jié)”。

1969年2月2日，在贛縣區(qū)儲(chǔ)潭鎮(zhèn)那寧靜的高枧村，一聲清脆的啼哭打破了清晨的靜謐，楊菊英降臨到這個(gè)充滿采茶戲韻味的世界。村子離儲(chǔ)君閣不過六七公里的路程，而這份韻味，很大程度上源于她的父親楊祥標(biāo)。楊祥標(biāo)在當(dāng)?shù)氐牟刹钁蛉ψ永锟墒莻€(gè)響當(dāng)當(dāng)?shù)娜宋铮绕涫撬?“反串” 表演，堪稱一絕。每當(dāng)他粉墨登場(chǎng)，那舉手投足間的韻味，比真正的女子還要靈動(dòng)幾分，活脫脫就是從戲里走出來的佳人。

在父親的影響下，小小的楊菊英心底早早種下了一顆夢(mèng)想的種子。那時(shí)候，“學(xué)一門技藝好尋食” 的觀念深入人心，1980年，年僅12歲的楊菊英，在父親的引領(lǐng)下，正式踏入了采茶戲的奇妙世界。她的譜名叫楊光喜，而 “楊菊英” 這個(gè)藝名，就像是她開啟采茶戲大門的鑰匙，自此，她與這門藝術(shù)緊緊相連。

學(xué)藝之路布滿荊棘，每一步都飽含艱辛。臺(tái)上一分鐘，臺(tái)下十年功，這句老話在楊菊英的身上體現(xiàn)得淋漓盡致。每一場(chǎng)戲的臺(tái)詞都像一座小山，需要她用心去翻越；每個(gè)角色的動(dòng)作都如同復(fù)雜的密碼，等待她去破解。為了記住大量的臺(tái)詞，她常常在干完農(nóng)活的間隙，嘴里還不停地念叨著。而對(duì)于那些標(biāo)準(zhǔn)又復(fù)雜的動(dòng)作，她只能通過無數(shù)次地重復(fù)練習(xí)來掌握。

父親創(chuàng)辦的戲團(tuán)里男性稀缺，楊菊英不得不女扮男裝，體驗(yàn)著別樣的表演挑戰(zhàn)。白天，她穿梭在田間地頭，幫著家里干農(nóng)活、上山砍柴，稚嫩的肩膀扛起生活的重?fù)?dān)；夜晚，當(dāng)月光灑在小院，家人都已進(jìn)入夢(mèng)鄉(xiāng)，她卻獨(dú)自在院子里，借著微弱的燈光，一遍又一遍地練習(xí)著采茶戲的動(dòng)作。汗水濕透了她的衣衫，蚊蟲在她身邊嗡嗡作響，但她從未有過一絲退縮的念頭。

13歲那年，為了提升自己的表演技藝，楊菊英做出了一個(gè)大膽的決定。她獨(dú)自一人踏上了前往贛州市水東鄉(xiāng)浮橋頭玉墟觀莊家祠堂的路。這段路有4個(gè)多小時(shí)的路程，對(duì)于一個(gè)孩子來說，無疑是一場(chǎng)漫長(zhǎng)地征程。但她心中對(duì)采茶戲的熱愛，讓她充滿了力量。

她一路小跑，累了就坐在路邊歇一歇，渴了就喝一口山泉水。終于，她來到了祠堂，看到了采茶戲老藝人的精彩表演。那一刻，她仿佛置身于另一個(gè)世界，眼睛一眨不眨地盯著舞臺(tái)，老藝人的每一個(gè)眼神、每一個(gè)手勢(shì)、每一個(gè)臺(tái)步，她都牢牢記在心里?；丶液螅烷_始模仿老藝人的表演，不斷地琢磨、改進(jìn)。

“童子好練功”，這句話在楊菊英身上得到了完美的印證。放牛的時(shí)候，她把山坡當(dāng)成了自己的舞臺(tái)。觀察著上山蹲腿、挑擔(dān)壓肩的村民，她從中汲取靈感，創(chuàng)新出了獨(dú)特的矮子步。她的雙腿前蹲、腳跟提起、趾尖落地、向前移動(dòng)，將 “獅子頭，老虎背，鯉魚腰，狗牯尾，猴子跳架蟲另子腿，行如蝴蝶走如水” 演繹得活靈活現(xiàn)。這些看似簡(jiǎn)單的動(dòng)作，卻為她日后的舞臺(tái)表演奠定了堅(jiān)實(shí)的基礎(chǔ)。

1984年5月，15歲的楊菊英迎來了人生中的又一個(gè)重要轉(zhuǎn)折點(diǎn)。父親帶著她，帶著滿滿的誠意，向儲(chǔ)潭鎮(zhèn)著名的贛南采茶名角老藝人曾石頭（曾昭岑）下了拜師帖。從那以后，她便跟著師父曾石頭的 “三角戲班”，開啟了漫長(zhǎng)的學(xué)藝之旅。他們走街串巷、翻山越嶺，深入到每一個(gè)鄉(xiāng)村。每一場(chǎng)演出，對(duì)楊菊英來說都是一次寶貴的學(xué)習(xí)機(jī)會(huì)。她跟著師父，認(rèn)真學(xué)習(xí)花旦、彩旦、老旦、小旦、三花（正丑、中正）、二花（丑角）全套行當(dāng)身段角色。在十幾年的時(shí)間里，她在舞臺(tái)上摸爬滾打，不斷積累經(jīng)驗(yàn)，表演技藝也越來越精湛。

盡管楊菊英只有初小文化程度，但她對(duì)采茶戲的熱愛讓她擁有了超乎常人的毅力和決心。贛南傳統(tǒng)采茶戲的118套傳統(tǒng)劇目，她就像對(duì)待自己的孩子一樣熟悉。每一個(gè)劇情、每一個(gè)人物、每一個(gè)沖突，她都能倒背如流。

時(shí)光荏苒，轉(zhuǎn)眼間到了1990年中旬。楊菊英深知采茶戲的傳承需要新鮮血液的注入，于是，她把自己的親妹妹楊華英也帶進(jìn)了這個(gè)充滿魅力的世界。在她的悉心教導(dǎo)下，妹妹也逐漸成長(zhǎng)為一名優(yōu)秀的采茶戲演員。

1994年3月，她和原來的老藝人、老師傅們一起把“贛南傳統(tǒng)采茶戲”與于都縣的半班、寧都縣的采茶戲三種不同地域特色的劇種進(jìn)行大膽融合、創(chuàng)新、改編，成為一種獨(dú)具地方特色的“贛南采茶戲”，這在當(dāng)?shù)匾鹆瞬恍〉霓Z動(dòng)，也為采茶戲的發(fā)展開辟了新的道路。

為了讓更多的人了解和喜愛采茶戲，楊菊英帶著她的團(tuán)隊(duì)不辭辛勞地流轉(zhuǎn)在各個(gè)鄉(xiāng)村、城鎮(zhèn)、景區(qū)、工礦、社區(qū)、山旮旯……他們的演出場(chǎng)地有時(shí)是簡(jiǎn)陋的露天戲臺(tái)，有時(shí)是狹窄的村里廣場(chǎng)，但無論條件多么艱苦，他們都全力以赴。楊菊英始終相信，只要自己用心去表演，就一定能打動(dòng)觀眾的心。

隨著時(shí)代的飛速發(fā)展，傳統(tǒng)戲曲面臨著前所未有的挑戰(zhàn)。電視、網(wǎng)絡(luò)等新興娛樂方式如潮水般涌來，人們的娛樂選擇越來越多，采茶戲的觀眾群體逐漸萎縮。但楊菊英并沒有被困難嚇倒，她決心要為采茶戲闖出一條新的出路。她四處奔走，籌集資金，成立了贛縣客家姐妹采茶劇團(tuán)，長(zhǎng)年累月靠演出到鄉(xiāng)村深入送戲下鄉(xiāng)演出，她的采茶劇團(tuán)遠(yuǎn)到福建的長(zhǎng)汀、龍巖、泉州，廣東的汕頭、汕尾、揭陽等地；還有省內(nèi)的萬安、遂川、泰和及市內(nèi)的于都、寧都、石城、安遠(yuǎn)縣等地；近有贛縣區(qū)各鄉(xiāng)、鎮(zhèn)、村。真可謂是走南闖北，名聲大振。

在傳承的道路上，楊菊英還肩負(fù)起了培養(yǎng)下一代的重任。45年來，她用心培養(yǎng)出了李玉英、楊華英、封永泉、劉美英、彭九香，羅富輝、陳志明等16位優(yōu)秀的男女徒弟，她把自己多年來積累的經(jīng)驗(yàn)毫無保留地傳授給他們，從最基本的臺(tái)步、手勢(shì)，到復(fù)雜的情感表達(dá)等，她都耐心指導(dǎo)。她常常對(duì)徒弟們說：“采茶戲是我們的根，是我們祖先留下來的寶貴文化遺產(chǎn)，我們一定要把它傳承下去。”

在楊菊英的努力下，越來越多的人開始關(guān)注贛南傳統(tǒng)采茶戲。年輕人被這門古老藝術(shù)的魅力所吸引，紛紛加入到傳承的隊(duì)伍中來。曾經(jīng)面臨困境的采茶戲，如今又重新煥發(fā)出勃勃生機(jī)。

楊菊英的故事，就像一部精彩的傳奇。她用自己的一生，詮釋了對(duì)采茶戲的熱愛與執(zhí)著。她那堅(jiān)定的眼神、優(yōu)美的舞姿、動(dòng)人的唱腔，都成為了人們心中對(duì)采茶戲最深刻的記憶。而她心中那個(gè)關(guān)于采茶戲的 “千千結(jié)”，也在歲月的流轉(zhuǎn)中，越系越緊，越系越美。 文\圖鐘兆林 游德福 唐學(xué)