引子：再敘電子管

隨著這幾年上市的電子管隨身播放器、便攜解碼耳放越來越多，曾經(jīng)專屬于音響系統(tǒng)、桌面大耳機(jī)系統(tǒng)的膽管韻味也漸漸彌漫到隨身玩家身邊。

但在小尾巴這個(gè)發(fā)展已經(jīng)十分繁盛的領(lǐng)域，直到去年，市面也難得一見“電子管小尾巴”這種器材。原因也不難理解：便攜電子管器材需要解決功耗、體積、避震、抗干擾等一系列的問題，在體型較大并且自帶電池的播放器或者全尺寸解碼耳放身上，問題相對好解決；換到小尾巴上面，就容易顧此失彼了。

就在今年年初，iBasso推出了市面首款電子管小尾巴Nunchaku。

在Nunchaku之前，iBasso已經(jīng)推出過非常多款小尾巴，上至三千元檔的DC-Elite，下至入門價(jià)位的馬卡龍，幾乎覆蓋了這個(gè)品類所有的價(jià)位檔次。這么多型號里也不乏“代表作”，比如現(xiàn)役旗艦DC-Elite，就是一款素質(zhì)水平在同類產(chǎn)品中十分出挑，且兼具搭配廣泛性的器材，頗有中高端播放器的風(fēng)采。上市一年多以來，它都是燒友們考慮購買高端小尾巴時(shí)一個(gè)重要的選擇。珠玉在前，我對iBasso成為“第一個(gè)吃螃蟹”的品牌并不驚訝。

售價(jià)2199元的Nunchaku已經(jīng)邁入了“高檔小尾巴”之列，但它比2999元的DC-Elite還是便宜了不少。新的器材形態(tài)自然吸引眼球，我也感興趣于它與DC-Elite之間的差別，于是在體驗(yàn)新品之余，我也將它們仔細(xì)對比了一番。

設(shè)計(jì)：其貌相似，內(nèi)有不同

Nunchaku的機(jī)身乍一看和DC-Elite相似度非常高：造型上都如同一個(gè)打火機(jī)，機(jī)身左平面右弧面、豎條紋、右上角音量旋鈕這些標(biāo)志性設(shè)計(jì)語言也都繼承了下來。兩款小尾巴放在一塊直接對比，除了文字上的標(biāo)識之外，也只有三維尺寸細(xì)微差異、側(cè)邊功能按鍵轉(zhuǎn)移到旋鈕底下等等細(xì)節(jié)上的調(diào)整。

Nunchaku的重量僅50g，明顯比DC-Elite輕一些，掛在手機(jī)下方時(shí)下墜的感覺有所緩和。電子管工作時(shí)發(fā)出的猩紅色光線從機(jī)身背部玻璃板透出來，頗為亮眼。Nunchaku外觀設(shè)計(jì)中，唯一一處我覺得值得商榷的是旋鈕周邊防護(hù)高度不像DC-Elite那樣和旋鈕齊平，容易發(fā)生誤觸。

連上手機(jī)之后，Nunchaku顯露出便捷好用的一面——它搭載了一塊0.96英寸的顯示屏，能夠完整顯示小尾巴工作的狀態(tài)參數(shù)，配合旋鈕操作，它還能調(diào)節(jié)高通與低通濾波、增益、S/PDIF等項(xiàng)目。再加上iBasso官方APP“iBasso UAC”的支持，Nunchaku的功能顯然比DC-Elite豐富。

實(shí)際使用下來，Nunchaku的功耗控制得還算比較理想，電子管模式耗電略高于DC-Elite。另外，實(shí)事求是地說，電子管避震的問題本身難以徹底避免，但只要不去大幅度搖晃機(jī)身或者磕碰到其他東西，JAN6418的嘯叫聲出現(xiàn)得倒也不太頻繁。

聲音：雙模式的不同演繹

Nunchaku內(nèi)置兩枚雷神JAN6418電子管，且能夠提供高達(dá)22.5V的陽極供電。雖說是電子管小尾巴，但Nunchaku的放大電路并非只有電子管這一個(gè)選擇。它擁有一套獨(dú)立的AB類放大電路，電子管模式與AB類放大模式可以隨時(shí)自由切換。

電子管模式下，Nunchaku聲音非常溫暖，聲音結(jié)像有一定的蓬松感，邊緣打磨得幾乎沒有什么棱角；音色渲染比較明顯，但并不改變樂器或者人聲的原有特征，而是將聲音的質(zhì)感包裹厚實(shí)。此時(shí)的Nunchaku聲音中感受不到任何侵略性，力量的釋放穩(wěn)定、溫和，也并不會讓人產(chǎn)生疲軟的感覺。這種風(fēng)格走向，與我們過往在大尺寸膽機(jī)身上所感受到的韻味幾乎如出一轍。

三頻方面，中頻是Nunchaku著力去刻畫的一部分，其具有相當(dāng)不錯(cuò)的厚度，人聲的位置相對靠前，演唱細(xì)節(jié)表達(dá)得頗為清晰。低頻量感不錯(cuò)，質(zhì)感則點(diǎn)到即止；高頻順滑，有一點(diǎn)涂抹痕跡，保留了一定的光澤度。Nunchaku高低兩端的表現(xiàn)更接近于為中頻進(jìn)行襯托與點(diǎn)綴，確保樂曲不會出現(xiàn)局部的殘缺。

而在素質(zhì)方面，Nunchaku給人留下最深印象的是它綿密的解析——盡管它的聲音是光滑、暖潤的，但這種“微糊”并不代表解析不足，相反，它擅長將樂曲中細(xì)密的信息抽絲剝繭般擺在臺面上，讓我們得以直觀地抓住隱匿的細(xì)節(jié)。此外，Nunchaku的密度也相當(dāng)不錯(cuò)，聲音一直保持在比較濃稠的狀態(tài)，并維持了較強(qiáng)的凝聚力。它的聲場雖然絕對規(guī)模沒有那么寬廣，但良好地塑造出了聲音的層次，特別是縱向的前后次序保持得當(dāng)。

以Nunchaku電子管模式聲音的特點(diǎn)而論，我認(rèn)為其最適合用來聆聽人聲流行音樂，尤其是大眾流行、港臺音樂中相對舒緩慢節(jié)奏的作品，無論是音樂本身的風(fēng)格特征還是歌手嗓音中的情感表達(dá)，它演繹起來都十分“對味”。

如果覺得電子管的味兒太重，AB類放大模式是相對易于接受的選擇。從電子管模式切換到AB類放大時(shí)，會驟然感受到聲音味道變得清澈淡雅：此時(shí)的Nunchaku并沒有明顯的音染，但依然擁有不錯(cuò)的潤澤感，不會變得干澀；整體的厚度有所降低，強(qiáng)有力的能量讓聲音扎實(shí)穩(wěn)健，更富立體感；聲音背景更加干凈通透。

AB類放大下的Nunchaku三頻架構(gòu)更趨近于均衡。低頻有較為可聞的下潛深度，力量稍微加強(qiáng)了一點(diǎn)，在演繹鼓類打擊樂的時(shí)候能將敲擊瞬間能量由點(diǎn)及面擴(kuò)散的聽感較好地還原出來。中頻雖然不再是刻意強(qiáng)調(diào)的對象，但依舊結(jié)實(shí)飽滿。高頻亮度和其他頻段接近，極高頻的延展也比較清晰。各個(gè)頻段之間的過渡自然協(xié)調(diào)，毫不突兀。

而在素質(zhì)方面，AB類放大模式比電子管模式有一定程度的提升。最顯著的部分來自于聲場和分離度：AB類放大的Nunchaku聲音邊界的限制并不太明顯，橫向廣度和縱向深度拓展得更開闊；人聲與樂器、各件樂器之間拉開一定的距離，我們能明晰地分辨出各種音樂元素之間的相對位置，“舞臺感”盡顯。除此之外，動態(tài)范圍也同樣有所增強(qiáng)，在演繹一些強(qiáng)弱變化幅度大的古典樂曲以及電影原聲時(shí)，Nunchaku也能做到震撼人心。

比起個(gè)性獨(dú)特的電子管模式而言，Nunchaku的AB類放大模式對于音樂風(fēng)格的適配性更廣一些。除了大眾流行樂之外，對于節(jié)奏感強(qiáng)烈的電子樂、舞曲等，它的演繹也足夠“帶感”；甚至對于小編制器樂，它也有一定的表現(xiàn)力。

如果拿AB類放大模式下的Nunchaku和DC-Elite相比，單論素質(zhì)水平，DC-Elite依然高出一頭。它身上極佳的安定感和清晰的聲音線條，放在當(dāng)下市面小尾巴當(dāng)中都是數(shù)一數(shù)二的；而強(qiáng)弱分明的信息揭示力、果斷不猶豫的瞬態(tài)響應(yīng)速度，也略優(yōu)于Nunchaku。當(dāng)然，從它們的價(jià)格也不難發(fā)現(xiàn)其檔次差別，而這兩款小尾巴在各自價(jià)位里都是素質(zhì)相當(dāng)出色的存在。

但Nunchaku的價(jià)值不僅在于素質(zhì)，更在于風(fēng)格與玩法上。作為旗艦的DC-Elite選擇的是大氣、穩(wěn)重的調(diào)音路線，其較為直白還原的音色久聽之下或許會令人覺得有些單調(diào)。Nunchaku則可以說是將“抓耳”與“耐聽”集于一身，既提供了一種在小尾巴產(chǎn)品當(dāng)中獨(dú)一無二的濃郁風(fēng)味，又充分考慮燒友的適配空間。這樣的一款器材追求的不是絕對極致的素質(zhì)實(shí)力，而是一種悅耳且長久不乏味的體驗(yàn)。

搭配與玩法

如果對Nunchaku兩種放大模式的表現(xiàn)依然不滿意，我們還可以通過微調(diào)高通、低通濾波器來改變各頻段響應(yīng)的特征：低通濾波器在原汁原味的NOS非過采樣模式之外，還有高速滾降、慢速滾降、低延時(shí)高速滾降、低延時(shí)慢速滾降4種模式可選；高通濾波器打開后，極低頻的響應(yīng)有所衰減。實(shí)際聽下來，兩種濾波器都只是微調(diào)了各個(gè)頻段的占比，并不會造成“傷筋動骨”的效果，算是一種行之有效的補(bǔ)償。

我個(gè)人的推薦是不開高通濾波器，電子管模式下低通濾波器設(shè)為慢速滾降，讓聲音余韻進(jìn)一步綿延；AB類放大模式低通濾波器設(shè)為NOS或者高速滾降，讓聲音顯得更干凈利落。當(dāng)然，調(diào)整的方向完全是因個(gè)人喜好而異的。

無論是電子管模式還是AB類模式，Nunchaku的平衡口都足以將主流的耳塞驅(qū)動得比較到位。我在測試時(shí)使用的塞子是森海塞爾IE 900。暫且放開“測試”這一層意義不談，像IE 900這樣聲底均衡、解析力和密度均屬上乘的塞子，正好適合用來搭配聲音風(fēng)格多元的Nunchaku，用一條塞子，就可以體驗(yàn)電子管的醇濃馥郁、AB類的均衡持穩(wěn)，一舉兩得。

與此同時(shí)，我也將手上一些不同風(fēng)格特點(diǎn)的塞子拿出來與Nunchaku搭配，以尋求它所適合的玩法。

Nunchaku + DITA ES

性格冷靜、風(fēng)格中正的ES，演繹樂曲時(shí)照顧音樂的整體感，不會過于突出某個(gè)局部進(jìn)而導(dǎo)致失衡。這種風(fēng)格無疑可塑性很強(qiáng)，而Nunchaku兩種放大模式正好能給ES產(chǎn)生兩個(gè)方向的補(bǔ)益作用。

電子管模式下，ES原本偏還原向的聽感也被渲染得頗具感染力，整套搭配厚實(shí)的中下盤抓地力很強(qiáng)，人聲的表現(xiàn)飽滿、動人；而AB類放大下，Nunchaku充沛的驅(qū)動力、均衡的聲底將ES宛如小音箱一樣的聲音混響完整地還原了出來，樂器和人聲的落位精確、有序，空間感十足。

Nunchaku + flipears 亞法·銀

亞法·銀是一條驅(qū)動門檻不太高的耳機(jī)，大多數(shù)隨身播放器、中高端小尾巴都能讓他進(jìn)入合適的工作狀態(tài)。它的兩個(gè)調(diào)音撥桿提供了總共4種聲音模式，能量分布各有特點(diǎn)，搭配Nunchaku兩種放大模式，理論上我們能得到多達(dá)8種聲音。

電子管模式下的Nunchaku驅(qū)動亞法·銀，我傾向于選擇低音增強(qiáng)模式（僅開1擋開關(guān)）。這套系統(tǒng)中頻特別豐滿，厚重且前傾的人聲尤為抓耳，而耳塞的低音增強(qiáng)模式改善了中頻與低頻之間的銜接關(guān)系，也提升了低頻對人聲的襯托能力。

而AB類放大模式下，Nunchaku和亞法·銀的組合三頻大致均衡、中盤略有盈余，完整度比較高，為耳塞選擇均衡模式（兩擋開關(guān)均關(guān)閉）最為合適。此時(shí)的Nunchaku能夠?qū)喎āゃy扎實(shí)健碩的聲音體態(tài)充分激發(fā)，力量剛健，聲音線條筆直，對泛流行樂有著不錯(cuò)的適配性。

Nunchaku + Astell&Kern NOVUS

作為一款超旗艦耳塞，NOVUS對于前端的驅(qū)動力與控制力，以及綜合素質(zhì)水平要求都比較高。用NOVUS來搭配Nunchaku，也稱得上是對這款小尾巴的一次“極限測試”。

無論是哪種放大模式，Nunchaku驅(qū)動NOVUS都能把塞子致密的聲音密度還原出來，聲音細(xì)節(jié)的呈現(xiàn)相當(dāng)密集，信息量源源不斷地涌入耳中。也許換用一款高端播放器能讓NOVUS空間感的優(yōu)勢發(fā)揮得更徹底，但Nunchaku驅(qū)動NOVUS時(shí)呈現(xiàn)出的鮮活音色還是能讓人聽得過癮。

對于大多數(shù)只有一套聲音方案的前端器材，尋找搭配的過程接近于一種“排除法”，從千百種風(fēng)格里篩選出適合它的那幾種。而像Nunchaku這樣的器材，嘗試的搭配種類越多，它越能將自身適應(yīng)性廣的優(yōu)勢發(fā)揮出來，我們考慮的已經(jīng)不是“搭不搭”的問題，而是如何發(fā)現(xiàn)它更多的玩法與組合可能性。

小結(jié)

在如今市面上諸多款小尾巴當(dāng)中，Nunchaku顯得異常與眾不同。它對于電子管的應(yīng)用和調(diào)校協(xié)調(diào)且到位，讓我們得以在小尾巴身上品嘗到曾經(jīng)專屬于大器材的膽味；兩種截然不同的風(fēng)格集于一身、自由切換，又讓器材的“個(gè)性”適應(yīng)了燒友的個(gè)性。它選擇了與自家旗艦不一樣的設(shè)計(jì)思路，但這樣一款兼顧“好聽”與“好玩”的器材，同樣是“發(fā)燒思維”下的作品。

此前，我們已經(jīng)品賞過iBasso品種繁多的小尾巴，檔次高低有別，聲音則日益成熟。盡管他們家推出過的器材里配置了電子管的并不多，Nunchaku這款新品更是走在同類器材的前頭，但它依然保持著iBasso小尾巴的高完成度，大膽的創(chuàng)新背后，可見調(diào)音功底之積淀。

以上。

閑雲(yún)散人記。