嘉興南湖，與杭州西湖、紹興東湖并稱“浙江三大名湖”，自宋代起便是文人墨客的游覽勝地。湖心島上的煙雨樓，因“煙雨朦朧”的獨(dú)特景致聞名，被譽(yù)為“中國八大名樓”之一。

這里不僅是江南水鄉(xiāng)的象征，更因乾隆皇帝的垂青，而更加聞名。

乾隆皇帝六次南巡，八次駐蹕嘉興南湖，每次必登煙雨樓。

他對此地的鐘愛，源于第一次南巡時(shí)偶遇的雨中奇景。

乾隆十六年，即公元1751年，乾隆初登煙雨樓，恰逢細(xì)雨霏霏，湖面薄霧繚繞，樓臺若隱若現(xiàn)，他脫口贊嘆：“不殊圖畫倪黃境，真是樓臺煙雨中?！贝饲榇司?，如仙境般刻入他的記憶。

此后，無論是陰雨還是晴日，乾隆始終對煙雨樓魂?duì)繅艨M：

第二次南巡（1757年）：再逢雨天，他寫下“煙態(tài)依稀如雨態(tài)，滮湖消息遞西湖”，感嘆此地“不蓬萊島即方壺”，堪比神話中的蓬萊仙境。

第三次南巡（1762年）：終于得見晴天，他欣喜賦詩：“未年丑歲兩經(jīng)行，煙雨都逢副盛名……更上高樓聊極目，水村近遠(yuǎn)望分明。”湖光瀲滟、村莊錯落的美景，令他詩興勃發(fā)。

晚年，因擔(dān)憂年邁無法再至江南，乾隆命人在承德避暑山莊仿建煙雨樓，并感嘆：“承德奚妨摹畫貌，嘉興畢竟啟詩材?！?/p>

一、跨越三十余年的十七首詩

乾隆以“煙雨樓”為題共賦詩十七首，時(shí)間跨度長達(dá)30多年，涵蓋六次南巡及承德仿建時(shí)期。詩作體裁多樣，包括七律11首、七絕6首，內(nèi)容既有對景色的細(xì)膩刻畫，也有對民生社稷的關(guān)懷，用詞華麗，情真意切，字跡飄逸，在他的詩作中，算得上是不錯的。

以下是部分詩作記錄：

第一次南巡（1751年）：七律《煙雨樓（用韓子祁詩韻）》一首。

第二次南巡（1757年）：七律《題煙雨樓》《煙雨樓即景》二首。

第三次南巡（1762年）：返京途中復(fù)登煙雨樓，寫下七絕《復(fù)游煙雨樓二首》、七律《煙雨樓（疊舊作韻）》。

第五次南巡（1780年）：時(shí)隔十五年重游，題七律《題煙雨樓》。

承德仿建（1781年）：七律《題煙雨樓二首》，寄托對嘉興原樓的追思。

因此，乾隆皇帝共計(jì)六次南巡，八次登臨煙雨樓。第一次南巡，公元1751年，第六次南巡公元1784年。其間以“煙雨樓”為題總共寫詩十七首，時(shí)間跨度長達(dá)三十三年。

二、帝王筆下的江南美學(xué)

乾隆的煙雨樓詩不僅數(shù)量驚人，更以豐富的藝術(shù)手法展現(xiàn)了江南的獨(dú)特魅力。

其詩作可歸納為六大特色，每特色之下，舉一兩句詩簡單解讀一下，讓我們感受下乾隆的詩作。

1.境界恢弘，氣宇闊大

乾隆善用神話意象，將煙雨樓比作仙界居所：

“欲倩李牟攜鐵笛，月明度曲水晶宮”——以“水晶宮”喻樓臺華美。

“不蓬萊島即方壺，弱柳新荑清且都”——將南湖比作蓬萊、方壺仙境。

這些詩句以宏大的想象空間，賦予煙雨樓超脫塵世的神韻。

2.景致如畫，空靈淡遠(yuǎn)

乾隆常以畫家視角描摹江南：

“不殊圖畫倪黃境，真是樓臺煙雨中”——將煙雨樓比作元代畫家倪瓚、黃公望的山水畫。

“自宜春夏秋冬景，何必漁樵耕牧圖”——強(qiáng)調(diào)四季皆景的自然意趣。

詩中畫面感極強(qiáng)，讀之如身臨其境。

3.煙態(tài)雨意，綺麗輕盈

江南的朦朧煙雨是乾隆詩中的核心意象：

“試著淺煙方淡蕩，便教不雨也迷離”——煙靄輕浮，無雨亦似有雨。

“波態(tài)含煙欲藏舫，云容釀雨正如車”——動態(tài)的煙云與湖水交織，宛如流動的詩卷。

4.絢日晴光，幽秀明麗

晴天下的南湖同樣令乾隆陶醉：

“煙雨今朝煙雨無，眺吟暢好不模糊”——晴空下的湖面清晰如鏡。

“韶光艷裔為屏匝，漪影空明映座開”——陽光灑落，水波粼粼，一派明麗風(fēng)光。

5.神韻意趣，豐姿綽約

乾隆對煙雨樓周邊的草木花鳥觀察入微：

“柳絲窣地折腰舞，梅朵烘春笑口迎”——柳枝搖曳、梅花盛開的動態(tài)之美。

“樓前一對玉蘭樹，直與樓檐開并齊”——玉蘭與樓閣相映成趣的構(gòu)圖。

這些細(xì)節(jié)描寫為詩作增添了鮮活的生命力。

6.情景交織，以景襯情

作為帝王，乾隆的詩中常流露對民生的關(guān)切：

“菜花黃映麥苗綠，所喜猶然在此乎”——看到農(nóng)田豐收的喜悅。

“循名奚要惟晴好，念在蠶筐與麥鋤”——晴雨交替中不忘農(nóng)桑之事。

詩情與政思交融，展現(xiàn)了“君王詩人”的雙重身份。

三、風(fēng)流才子還是一代明君？

乾隆晚年對煙雨樓的眷戀達(dá)到頂峰。1780年第五次南巡時(shí)，他預(yù)感體力不支，遂命人攜《煙雨樓圖》至承德避暑山莊仿建。工程耗銀三萬五千兩，歷時(shí)一年，雖“情景宛肖”，但乾隆仍感慨：“嘉興畢竟啟詩材。”

1784年第六次南巡，73歲的乾隆最后一次登上煙雨樓，寫下“鳴榔欲去重徘徊”，深知此生難再臨此地。詩中既有對江南風(fēng)光的留戀，也有對歲月流逝的無奈。

后世對乾隆的評價(jià)常聚焦“風(fēng)流”二字，對他的詩，其實(shí)多以調(diào)侃為主。但其煙雨樓詩作展現(xiàn)的不僅是文采，更有作為封建帝王的一種氣勢。

十七首詩作雖非字字珠璣，但“船泛春波天上坐，樓稱煙雨霽中來”等句堪稱佳構(gòu)，書法亦飄逸灑脫。

詩中多次提及農(nóng)桑、民生，如“底論南吳及北塞，敢忘后樂與先憂”，體現(xiàn)其治國理念。

乾隆對煙雨樓的癡迷，實(shí)則是對江南文化的仰慕與融合。

他通過詩作與仿建，將江南美學(xué)帶入北方宮廷。

乾隆的煙雨樓詩，是帝王個(gè)人情感與江南文化的碰撞，亦是清代盛世的文化見證。

如今，嘉興南湖與承德煙雨樓仍屹立如初，詩碑上的墨跡無聲訴說著一段跨越時(shí)空的帝王情緣。

正如乾隆所言：“不擬南巡更臨此，鳴榔欲去重徘徊。”這份對江南的眷戀，早已超越詩作本身，成為歷史長河中永恒的文化印記。