到了現(xiàn)在，今年春節(jié)檔的排位格局基本可以定下來了，除了已經(jīng)準(zhǔn)備沖刺中國影市票冠的“哪吒2”遙遙領(lǐng)先外，其余片子里，穩(wěn)坐票房與口碑第二的就數(shù)《唐探1900》了。

我本以為這部片子不怎么樣，可實(shí)際看了之后，卻發(fā)現(xiàn)完成度頗高，至少比我預(yù)想的好多了。

當(dāng)然了，凡是我們能夠想到的缺陷和毛病，這部《唐探1900》里肯定都有，比如蹭“主旋律”搞民族主義敘事，比如推理戲偏弱還得靠腦補(bǔ)等等，但作為一部雜糅許多要素的假期喜劇片，它絕對在合格線之上，還多有亮點(diǎn)。

我是真挺佩服陳思誠的，總是在求新求變，出片效率還高……你可以說他投機(jī)取巧耍小聰明，但不能否認(rèn)，在拍片性價比尤其是吸金能力上，他是妥妥的王者。

【友情提示：下文會有劇透?！?/strong>

要聊《唐探1900》，就不得不先從《唐人街探案》系列開始談起。

除了第一部打開局面的唐探能算本格推理片外，后面兩部唐探都已經(jīng)是帶著探案元素的娛樂片了，雖然票房賺得盆滿缽滿，但評價卻大幅下滑，尤其是唐探3，出現(xiàn)了口碑與票房嚴(yán)重倒掛的情況——于是，陳思誠這回選擇了軟重啟，轉(zhuǎn)換時空，來到了1900年的美國舊金山。

該系列選擇在異國他鄉(xiāng)的唐人街破案，不僅能照顧中國觀眾的親近感，還可以在增加拍攝自由度的同時展示異域風(fēng)情，可謂一舉多得。

而《唐探1900》這次依靠舞臺的轉(zhuǎn)變，還多了一個殺手锏：依靠歷史上客觀存在的海外華人受辱事實(shí)，以及有志之士們自發(fā)的愛國熱情，迸發(fā)出了強(qiáng)烈的民族情緒。

在“主旋律”這劑猛料外，影片對兩位主角也進(jìn)行了大規(guī)模的改造和重寫。

劉昊然飾演的秦福是中醫(yī)世家出身的留美青年（黑戶），他聰明機(jī)靈，卻不是專業(yè)的偵探，同時還有貪財好色的缺點(diǎn)；而王寶強(qiáng)飾演的阿鬼是華工遺子+印第安獵人，他憨直魯莽，卻有著布雷斯塔警長的技能和驚人的洞察力。

不難看出，《唐探1900》是把唐探系列的秦風(fēng)和唐仁揉碎后捏出了秦福和阿鬼，雙方身上都有些對方“前世”的特點(diǎn)和影子。

阿鬼不再像唐仁那樣是個純粹搞笑鬧騰的丑角，他會用自己的經(jīng)驗(yàn)和觀察幫忙驗(yàn)尸和找線索，秦福也不再像秦風(fēng)那樣是個一本正經(jīng)的推理天才，他在用“望聞問切”探案的同時，也會因?yàn)樽陨淼哪懬印⒂突拓澬聂[出不少笑話。

不得不說，這種“把美丑和優(yōu)缺點(diǎn)對半分”的處理方式，要比單純的人設(shè)互換高明多了，觀眾們能收獲既熟悉又新鮮的體驗(yàn)，許多含有“平行宇宙”設(shè)定的作品好看，其實(shí)也是因?yàn)檫@個道理。

只不過，到了具體探案的部分，《唐探1900》仍舊算不上出色，敘事節(jié)奏有問題，推理也是想當(dāng)所以然。

影片以舊金山的“開膛手杰克”殺人案為主線，但是開始后沒多久，就大量插入了白振邦與鄭仕良盜槍、白軒齡對抗白人民粹和愛爾蘭黑幫、費(fèi)洋古追拿反賊等與“民族敘事”強(qiáng)相關(guān)的支線，這些支線與探案是有關(guān)系，但關(guān)系不大，等到階段性收尾了才又回到主線，節(jié)奏上明顯是失衡的。

而在推理層面，影片又總是隱藏關(guān)鍵信息，等到要揭曉真相時才告訴你，并且需要大量閃回和觀眾們的想象力才能補(bǔ)全，如此套路和牽強(qiáng)的探案故事，肯定不能算高明。

所幸，《唐探1900》的核心賣點(diǎn)并不是推理破案，而是適度的笑料和濃郁的民族家國情懷。

喜劇性這點(diǎn)好理解，畢竟這是影片的底色，而且相比起過去的唐探電影，《唐探1900》的“膻味”已經(jīng)很淡了，更多是像阿鬼變身超級戰(zhàn)士，以及金陵福魔術(shù)舞臺上的大變活人，簡單純粹、無傷大雅。

至于民族情緒這點(diǎn)，就不是那么能讓人樂起來的東西了，因?yàn)?strong>影片中那一樁樁華人遭受不公正待遇和受人欺辱的事情，都是歷史上真實(shí)存在的。

被稱為“每一根枕木下都埋著一個華工冤魂”的太平洋鐵路，臭名昭著的《排華法案》，堪稱種族屠殺的石泉鎮(zhèn)慘案，八國聯(lián)軍侵華等等，它們都是《唐探1900》里的重要背景，也都是永遠(yuǎn)扎在華人心頭的倒刺。

于是，影片里涌現(xiàn)出了許多各具特色的、想做出改變的仁人志士。

有像阿鬼那樣親身經(jīng)歷失去而反抗不公的普通人，也有像白軒齡那樣為了保護(hù)華人而陷入混沌之道的地方領(lǐng)袖，更有白振邦與鄭仕良那樣希望改變舊中國的革命青年，以及金陵福那樣為革命提供幫助的社會義士，甚至像費(fèi)洋古那樣的清廷鷹犬，也在聽到朝廷/國家受辱后憤而與愛爾蘭黑幫廝殺，并在死前留下了“救中國”的遺言。

你可以說《唐探1900》投機(jī)取巧、恰愛國飯，這是實(shí)話，但你也不能否認(rèn)影片里展現(xiàn)的客觀事實(shí)，具體的年代設(shè)定擺在那里，講那時候的故事就天然包含著尋根問路、救國存亡和民族大義。

從實(shí)際效果來看，影片的邏輯清晰、態(tài)度端正、揚(yáng)長避短，確實(shí)有效。

而且，《唐探1900》在激發(fā)民族情緒的同時，又沒有陷入極端的煽動，最典型的就是結(jié)尾那段戲了，秦福在見識到美國黑暗的一面后，憤然撕掉了他渴望很久的美國永居證，可白軒齡卻把碎片撿回來粘好交還給了他，并語重心長地告訴秦福“這里還有許多學(xué)習(xí)的地方。”

既要堅持“吾輩當(dāng)自強(qiáng)”的信念，又不能盲目排外，要有師夷長技的耐心和理性，這個原則性分寸，影片把握住了。

所以我才說挺佩服陳思誠，他一直在貫徹“人無我有、人有我變、人罵我改”的原則，每當(dāng)大家以為他要玩不轉(zhuǎn)的時候，他就會根據(jù)市場反饋又搞出點(diǎn)新東西來。

觀眾們罵唐探3廣告多、男凝重、瞎胡鬧，《唐探1900》就立刻軟重啟，沒有硬廣、踏實(shí)敘事，除去“把妹妹嫁給你”幾乎沒什么笑點(diǎn)上的把柄。

另外，其實(shí)陳思誠在去年的《解密》就嘗試過一次主旋律了，但票房慘敗，我覺得很重要的一點(diǎn)，就是里面展現(xiàn)的家國情懷曖昧不清、遮遮掩掩，還被觀眾們指責(zé)油膩，可到了《唐探1900》里就明確、正直多了……

而且和那些用好幾年磨一部片子的電影人不同，陳思誠的產(chǎn)出效率高太多了（《唐探1900》的聯(lián)合導(dǎo)演戴墨也是他麾下的猛將）……就這個性價比，難怪他總是能站在輿論的風(fēng)口浪尖。