時(shí)間：2010年8月16日

地點(diǎn)：穗北·朝陽閣

全心

中國美術(shù)家協(xié)會會員

華南師范大學(xué)美術(shù)學(xué)院教授、碩士研究生導(dǎo)師

著名書畫評論家

■全心：今年是您的本命年，36歲的您舉辦一個(gè)三十六歲墨跡展意義非同尋常，為何以此冠名？以前零星的看過您的作品，這次系統(tǒng)的一看，我比較吃驚——您是一名軍人，平時(shí)寫字的時(shí)間比較有限，但您是如何處理和分配工作和寫字的時(shí)間呢？如果讓您作為專業(yè)書法家，有大量的創(chuàng)作時(shí)間，您的書法成績會更突出嗎？書法是否需要時(shí)間來堆積？

◎陳永軍：謝謝全教授的夸獎(jiǎng)和鼓勵(lì)。因?yàn)榭吹蒙?，才讓您吃一驚，如果看多了，估計(jì)您就激動(dòng)不起來了。取名三十六歲墨跡展這個(gè)名稱，看上去似乎有些不妥，縱觀以往展覽名稱很少冠上年齡，今年，我36歲，在這個(gè)年齡段里寫出來的作品，可能很不成熟，是階段性小結(jié)，向師友們問道求教，并請諸位批評指正。墨跡是用墨書寫的手跡，是直白的，書法既墨跡。作為一名軍人，平時(shí)訓(xùn)練工作較忙，只好利用假期及空閑零碎時(shí)間進(jìn)行臨習(xí)創(chuàng)作，書法是時(shí)間、方法、感悟的綜合內(nèi)力，需要有效時(shí)間的積累，只有見識多、歷練廣，下苦功、善思考，多交流、勤請教，才能寫好。軍旅書法是中國書法的重要組成部分，鐘繇、王羲之、顏真卿、蘇東坡、岳飛、文天祥、鄭板橋、林則徐等都是震古爍今的軍旅書法大家，張飛《立馬勒銘》、謝安《中郎帖》、陸游《自書詩卷》、徐渭《七律詩軸》、戚繼光《送李小山歸蓬萊詩》等都是中國書法的經(jīng)典法書。

■全心：我看您寫字速度很快，尤其是寫草書的時(shí)候。您如何把握書寫速度的快慢關(guān)系？快是否會影響用筆的到位呢？

◎陳永軍：謝謝。書寫速度的快與慢是相對的，快不一定不精到，慢不一定就精到。行筆要注意提按頓挫，快慢適度，寫到線條中斷轉(zhuǎn)折處應(yīng)適當(dāng)加快速度，此時(shí)快會顯得靈動(dòng)有變，寫到線條流變順暢處應(yīng)適時(shí)減慢速度，此時(shí)慢會顯得收放自如。草書的筆畫具有連貫性，筆筆間、字字間，有豐富的連帶關(guān)系，這種快與慢、張與弛的變化運(yùn)動(dòng)，或許才是書寫的最佳狀態(tài)。草書就得快寫，這是書體本身的邏輯要求，草書講究書寫速度，尤其是大草。張旭、懷素都是“快刀手”，許多神來之筆，正是筆鋒快速使轉(zhuǎn)的瞬間產(chǎn)生了意外效果。當(dāng)草書技法熟練后，快不會影響用筆到位和草法精準(zhǔn)，會更加突顯自然書寫性，筆畫豐富、和諧、有變。草書的書寫速度是產(chǎn)生草書美的基石，沒有了速度變化就沒有草書的美，草書可以超越情感、跨越時(shí)空，用線條逼近理想中的唯美境界。

■全心：空軍有不少書法高手，楊明臣、龍開勝、張維忠、崔勇波和您等，我很好奇這個(gè)現(xiàn)象，您能否給我們解疑一下？我想大家也會很關(guān)心這個(gè)問題。

◎陳永軍：謝謝。在空軍書法隊(duì)伍中，我是學(xué)生輩談不上高手。這些年來，我們空軍對文化工作非常重視，2008年第四屆全軍書法作品展前期，空軍政治部在北京洋橋舉辦了空軍書法骨干創(chuàng)作培訓(xùn)班，給了我很好的學(xué)習(xí)機(jī)會，有幸認(rèn)識他們幾位師友，這是多好的生命際遇，但也成就了我們的共同夢想，第四屆全軍書法作品展我們空軍以優(yōu)異的成績名列全軍榜首。2009年，空軍成立60周年，我們空軍書法骨干創(chuàng)作培訓(xùn)班又在京開班了，中國書協(xié)理事楊明臣老師一直非常關(guān)心我們空軍的書法事業(yè)，他是我們的帶頭人、領(lǐng)路人。那段快樂日子令人十分留戀，回想起來，我們是幸運(yùn)的?？哲娛俏覀儗W(xué)習(xí)深造的校園，白煦、劉文華、李有來、龍開勝、張維忠等大多與我們亦師亦友，加之部隊(duì)領(lǐng)導(dǎo)愛才，是真愛，十分難得，那段時(shí)間我們經(jīng)常一起交流、溝通、切磋，激發(fā)了學(xué)書信心，拓展了學(xué)書理念，提升了書寫技法，豐富了文化底蘊(yùn)，夯實(shí)了專業(yè)基礎(chǔ)，提高了創(chuàng)作能力，積極推動(dòng)書法事業(yè)繁榮發(fā)展。為了感恩這個(gè)偉大的時(shí)代，擬定于今年十二月，在廣州舉辦陳永軍三十六歲墨跡展覽暨《陳永軍三十六歲墨跡》作品集首發(fā)式，作品集書名已請中國書協(xié)主席沈鵬先生題寫，由天津人民美術(shù)出版社出版。

■全 心：哪個(gè)法帖對您影響最大？您的書風(fēng)入古很深，卻又與當(dāng)代這些帖學(xué)高手有著不同的風(fēng)骨，怎么能夠做到這一點(diǎn)呢？

◎陳永軍：謝謝。書法重在學(xué)習(xí)傳統(tǒng)，重在取法乎上。臨習(xí)古代優(yōu)秀經(jīng)典法書是登堂入室的第一步，也是重中之重。首先選帖時(shí)基本定位在宋代以前的書家；其次選擇其代表性、經(jīng)典類作品作為臨習(xí)范本；再次要選擇能讓內(nèi)心產(chǎn)生共鳴的書家書作。二王的信札用功最勤，對我影響較大?，F(xiàn)在我有一種大膽的想法，想把二王草書書風(fēng)與章草進(jìn)行融合，在筆法、筆勢、筆意中進(jìn)行了一些嘗試，其實(shí)草書法度是比較嚴(yán)謹(jǐn)?shù)?，相融后，發(fā)現(xiàn)有些點(diǎn)畫如天馬行空、飛花散雪，某些點(diǎn)畫如枯藤老樹、瀉瀑鳴泉，神韻還是蠻好的，如孫過庭“草以使轉(zhuǎn)為形質(zhì)，點(diǎn)畫為性情”之理也。魏晉筆法是由漢代簡帛書寫過渡到章草，再到魏晉時(shí)期演變?yōu)榻癫輹r(shí)期的一種書寫筆法，兩者在草書形質(zhì)使轉(zhuǎn)筆法上比較接近，且年代相差不遠(yuǎn)也是一脈的。這次展覽作品中大概有10件草書作品是經(jīng)過嘗試的，我把這種嘗試想法征求過劉洪彪老師的意見，他對我的這種想法比較支持，也給了我一些建設(shè)性建議和創(chuàng)作理念，非常感謝劉老師的指導(dǎo)。

我比較親睞二王一脈，但也敬慕明清法帖，堅(jiān)信難度就是高度。同時(shí)廣泛涉獵歷史上經(jīng)典法帖，了解各種書風(fēng)流派，從中汲取不同創(chuàng)作技法，拓寬了自己的創(chuàng)作視野，為求變提供更多的空間?，F(xiàn)在個(gè)人在“字外功夫”上可能要加強(qiáng)，要深入學(xué)習(xí)哲學(xué)、歷史文學(xué)、詩詞唱賦等，在今后的書法創(chuàng)作實(shí)踐中，將書法與詩詞交融，勾勒出歷史的印記和文化根基，讓心靈的流淌與靈魂的表達(dá)碰撞，點(diǎn)亮內(nèi)心深處的那盞文化明燈，邁入典雅藝術(shù)的境界，感受美好。

謝謝全教授，謝謝！

陳永軍，字道居，號朝陽閣，1974年生于浙江臨海。中國書法家協(xié)會會員，中華詩詞學(xué)會會員，中國楹聯(lián)學(xué)會書法藝委會委員，廣東省書法家協(xié)會副秘書長，中國文聯(lián)第四屆全國優(yōu)秀基層書法家，中國書壇青年百強(qiáng)榜百強(qiáng)，華南農(nóng)業(yè)大學(xué)、廣東交通學(xué)院客座教授。