張際才 大山深處 2008年 180cm x 97cm

在當(dāng)代中國山水畫壇，張際才的寫意山水畫以其獨(dú)特的藝術(shù)魅力獨(dú)樹一幟，讓人耳目一新。他以筆為媒，勾勒出屬于自己的藝術(shù)形象；以墨為韻，揮寫出山水之間的靈動畫卷。

張際才的現(xiàn)代寫意山水畫，筆墨是傳統(tǒng)的，審美是現(xiàn)代的，他摒棄了概念化和符號化的傳統(tǒng)山水畫模式，特別是清代以來的“四王”模式，以親近自然、真山真水的山水圖式展現(xiàn)給觀者，讓人覺得那畫中的山水并非遙遠(yuǎn)的幻景，而是身邊真實(shí)的故鄉(xiāng)，給人以強(qiáng)烈的代入感和情感共鳴。

其意境深遠(yuǎn)而獨(dú)特，他善于從自然與現(xiàn)實(shí)生活中提煉“意”，將對山水的深刻感悟融入到每一幅作品中。無論是雄渾壯闊的山川，還是寧靜幽深的溝谷，或是嶺南風(fēng)情的小橋流水，都表現(xiàn)出他樸實(shí)和超然的心境。這種意境不是刻意營造的“美景”，而是在平實(shí)中見不凡，在自然中見真情，讓人在欣賞畫作時(shí)產(chǎn)生情感共鳴，仿佛能感受到山水的呼吸和脈搏。

南海水鄉(xiāng)（冊頁） 2014年 46cm×30cm

在繪畫技法上，南北融合，中西結(jié)合，靈活運(yùn)用，可謂獨(dú)具匠心又率性而為。

他以樹入畫，堪稱畫壇一絕。他筆下的藤蘿枝桿曲直疾徐、潤澀肥瘦，充滿了靈動的韻律和法度。藤蘿交纏、枝葉縱橫間，仿佛蘊(yùn)含著無盡的張力與生機(jī)，同時(shí)也體現(xiàn)了“以書入畫”對他創(chuàng)作的滋養(yǎng)與影響。春華秋實(shí)、碩果繁枝的群樹增添了田園生活的盎然，這不僅是筆墨技藝的展示，更是他對生命和自然的獨(dú)特理解的藝術(shù)表達(dá)。

他善于將中外技法融合巧妙運(yùn)用，他認(rèn)為技法是為意境服務(wù)的，為主題服務(wù)的，應(yīng)開放包容，大膽借鑒。他以中國畫的筆墨為底色，將現(xiàn)代繪畫中的透視、光影、色彩等元素深度融合，使畫作既有中國畫筆墨、構(gòu)圖的韻味和變化，又充滿了時(shí)代審美氣息。線條老辣，墨色干凈透明，水墨淋漓之間，層次和細(xì)節(jié)豐富多樣，展現(xiàn)出他深厚的筆墨功底和藝術(shù)素養(yǎng)。

2019年 星湖印象 63cm×45cm (冊頁)

他的創(chuàng)作很好地闡釋了傳統(tǒng)與創(chuàng)新的平衡。張際才早年受關(guān)山月、黎雄才等嶺南畫派影響，從傳統(tǒng)轉(zhuǎn)向?qū)懮鷦?chuàng)作，從畫譜轉(zhuǎn)向真山真水，將抽象的筆墨與具象的山水相結(jié)合，將傳統(tǒng)的寫意精神與現(xiàn)實(shí)生活相結(jié)合，將傳統(tǒng)的筆墨技法與現(xiàn)代繪畫的視覺藝術(shù)相結(jié)合，既不拘泥于古人，也不受囿于今人，創(chuàng)造出了屬于自己語言體系，實(shí)屬難得。

他的山水畫既忠于中國畫的寫意精神，又創(chuàng)造了新的圖式面貌，既保留了嶺南畫派的寫實(shí)、秀麗、明快的風(fēng)格，又融入了北派山水雄健、奔放、大氣的特質(zhì)，同時(shí)也融入了現(xiàn)代審美的元素。這種從傳統(tǒng)筆墨中打拼出來的山水畫，元?dú)饬芾欤扔泄P墨高度又非常接地氣，具有強(qiáng)烈的時(shí)代感和現(xiàn)代性，不失為中國畫的傳承和發(fā)展提供了很好的樣本和借鑒。

2023年 竹鄉(xiāng)行 68cmx68cm

張際才的現(xiàn)代寫意山水畫是藝術(shù)與心靈的雙重寫照，不僅是視覺上的享受，更是精神的滋養(yǎng)，引領(lǐng)著我們在山水之間感受藝術(shù)的魅力，領(lǐng)略大自然與人類情感的交融。他以獨(dú)特的意境、精湛的技法、對傳統(tǒng)與創(chuàng)新的深刻理解與把握，為中國山水畫壇增添了一抹亮麗的色彩，帶來一股清新之風(fēng)。

文/ 晨 興 （文化學(xué)者）寫于2025年春節(jié)