一般一幅作品，氣勢(shì)強(qiáng)則氣韻弱，氣韻佳則氣勢(shì)弱，二者有機(jī)統(tǒng)一起來(lái)較難，而米芾的《張季明帖》則是把二者有機(jī)統(tǒng)一起來(lái)的少有佳作。此帖被不少學(xué)者認(rèn)為是米芾作品中格調(diào)最高的一件。

粗觀此作，開(kāi)局的“余”字大開(kāi)大合，把一個(gè)縱勢(shì)的結(jié)體變成橫勢(shì)的結(jié)體，第一筆特別長(zhǎng)，看起來(lái)如長(zhǎng)槍大戟入陣，大有“舍我其誰(shuí)”的氣勢(shì)，可謂勢(shì)如破竹。倘若不明白老米的字“風(fēng)檣陣馬，快劍斫陣”，觀此帖可以明矣。對(duì)于書(shū)寫(xiě)氣勢(shì)的體現(xiàn)，此作堪稱(chēng)教科書(shū)式的典范之作。

隨后的字，有大有小，有斷有連，節(jié)奏有急有緩，看下圖的“季明”“不審”兩個(gè)字組錯(cuò)落有致，很容易令人想到王羲之尺牘中的處理手法（見(jiàn)下圖得示帖）。

注意觀察“季明”“不審”細(xì)節(jié)處理

至第三行“氣力復(fù)何如也”似高山瀑布，接連翻滾而下，令人震撼。此六個(gè)字直接取法于他自藏的張季明的《秋深帖》，張季明就是草圣張旭。

米芾32歲時(shí)在黃州初識(shí)蘇軾于雪堂。東坡勸其書(shū)學(xué)晉人。他便不惜代價(jià)搜羅晉帖，日夜摹寫(xiě)。當(dāng)他得到張旭的《秋深帖》之后，喜不自禁?？雌浯颂u(píng)價(jià)就知：“長(zhǎng)史世間第一帖也”。

據(jù)米芾《書(shū)史》45則記載，他購(gòu)《秋深帖》頗費(fèi)周折。此帖中的“氣力復(fù)何如也”一筆書(shū)，可謂直接仿張季明的《秋深帖》（見(jiàn)圖2-4）。但米芾的模仿可不是機(jī)械生搬，而是借鑒、化用。

有人認(rèn)為此帖老米借鑒吸收了王獻(xiàn)之的《中秋帖》一筆書(shū)。但也有許多論者認(rèn)為《中秋帖》為米芾臨本。本人臨寫(xiě)《中秋帖》亦深感與米芾諸多書(shū)寫(xiě)習(xí)慣一致，《中秋帖》的“秋”與張季明帖的“秋”結(jié)體幾乎完全一樣，第一個(gè)“不”字的起收筆與結(jié)體也完全是老米的。這里且不論《中秋帖》是王大令還是米南宮的，我們可以從中學(xué)習(xí)米芾這種化古為己的手法。

我們繼續(xù)看之后的“好戲”：連綿六個(gè)字之后，節(jié)奏一變，字字獨(dú)立，大小錯(cuò)落，閃轉(zhuǎn)騰挪，恰似大珠小珠落玉盤(pán)。如前面一筆書(shū)形成明顯對(duì)比。

另外，在單字的處理上米芾也變化多端。此帖中有三個(gè)“帖”字，從左到右，第一個(gè)寫(xiě)成行書(shū)，用圓筆顯得靈動(dòng)；第二個(gè)寫(xiě)得厚重，“口”轉(zhuǎn)折用方筆，字帶有一點(diǎn)楷意；第三個(gè)點(diǎn)畫(huà)連筆較少，行楷顯得端莊。

第四行“行相間”三字各有風(fēng)采?！靶小焙汀跋唷弊值淖笥覂刹糠执蚱瞥Ｒ?guī)，采取左放右收的辦法；“相”的右部采取內(nèi)擫筆法，而下面的“間”字則采取外拓筆法，有顏?zhàn)治兜?。“余”和“合”字上部都是“人”字頭，“余”的人字頭寫(xiě)得舒展。而“合”字的人字頭則寫(xiě)得生澀、穩(wěn)重。

在空間留白上，很容易令人想到《集王圣教序》中王羲之結(jié)字留白的技法。如圖中的“明”“深”“間”等字的中空留白。

這種氣韻根在何處？根在“二王”。此帖書(shū)于元豐七年（1084），一說(shuō)元祐元年（1086年）。時(shí)米芾35左右歲。在杭州推官任，是米芾寫(xiě)自己所購(gòu)張季明《秋深帖》的感受。此時(shí)期的米芾，大量從晉帖中汲取營(yíng)養(yǎng)，此帖很多地方具有二王風(fēng)格。如第一、二行，特別是“不審”二字，直接脫胎于大王行書(shū)。在取法“二王”的同時(shí)，增加了“勢(shì)”的筆法，“沉著痛快，風(fēng)檣陣馬”米氏書(shū)法風(fēng)格脫穎而出。

一張39個(gè)字的手札，能蘊(yùn)含著如此豐富而又和諧的技法和神韻，當(dāng)不輸于右軍。