張大千 是二十世紀中國畫壇最具傳奇色彩的國畫大師，所謂五百年來一大千，大千雖去，但其留下來的作品卻為后人所敬仰。

這段珍貴影像資料是張大千在1967年現(xiàn)場作畫的視頻，而且是彩色影像，效果非常清晰，提供了張大千的繪畫手法、提款、用印等信息，有很高的研究價值。

張大千畫荷

《水墨芙蓉》

《墨荷》

《金線荷花》

《藍荷》

張大千語錄：

1 我的性情啊，向來是很懶散的，什么事情都不大用心，聽其自然。所以畫畫的時候，我自己沒有一個規(guī)定要怎么樣去畫畫，只是興致來了呢，就畫畫。不過這個畫畫吶，在未動筆之前，自己心里頭還是有一個理想的典型在那里。

張大千畫侍女

2 所以說今天嘛，比方說一張紙放在臺子上，要想畫一張山水，大的主題下筆之前已經(jīng)定了，期間的小細節(jié)吶才是最后的，應(yīng)該加應(yīng)該減。所以我不是有一個固定的方法，所以我從來沒得時間固定過，我畫的方式也沒有固定的。不過說是沒固定吶也是有一個固定的樣。

張大千畫高士圖

3 這個畫畫的時候也不必勉強抽象，你到了那個時候它自然會超乎這個現(xiàn)實。我記得我年輕的時候，我最相好的朋友，在臺灣寫文章的陳定山，他比我還大一點，他看起很年輕，但是比我大。記得我三十歲的時候啊，他就在報上發(fā)表一篇文章，就勸我，他說大千吶，你這個專門畫石濤啊都沒有你自己，你看你什么都跟石濤一樣，所以我當時沒在報上寫文章，我拿了一張紙…我說因為我的功夫還沒到，我說我們中國的名畫多是靠摹，就像你念書，現(xiàn)在咱們白話文也好，文言文也好，一定要念書，我說我現(xiàn)在還在這念書的階段，我不是要抄這篇文章，我說比如說韓文公祭鱷魚，這是最有名的文章，我不能夠說抄下來了就改成張大千的名字就是張大千的，不是。先不過借他的文…走得最高，你在山頂上才可以四面的望。所以在年輕的時候，我是主張學中國畫也好學西洋畫也好，我想應(yīng)該要向從前的大家學習，然后呢，到了最后寫自己的胸襟，揮個人的見解。

張大千畫山水

4 我對西洋畫吶沒有研究，不是不喜歡它們不去研究，我覺得人生一個人的精力是有限的，我自己國家的自有東西，我們都還研究不完，所以我就沒有精神去學西洋畫，但是我對于別個國家的畫…但相尊重不相思，我很尊重他們的可我沒學過，但是就我一個人的理想，就是這普通一般的可以分這是東方的畫這是西方的畫，我想到了最高的境界啊，沒有分別。所謂這個普通的分別是什么呢，風俗習慣不同用的工具不同，所以畫出的畫不一樣，這是西洋畫這是中國畫。我想最高的時候，用油畫的方法一樣可以畫中國畫，那么用毛筆用膠水、墨水一樣的可以畫西洋畫，所以我看到外國的畫我們雖然沒研究…我覺得他們出發(fā)點用意用心也是一樣的，在我一個人的想法吶，不必要嚴格去分東西之分，到了最高的境界是一樣的。

張大千畫花鳥

5 至于講到這個抽象畫吶，不是現(xiàn)在才有的，在我們中國最早就有的，我們中國講書畫同源，寫字跟畫畫是一樣的。殷墟出來的甲骨文的字，你比如馬羊虎狗日月龍，都是畫，就是現(xiàn)在的抽象畫，所以抽象就是把這些沒有用的東西不要了，取它的精華，所以抽象畫中國最早。從前鑄金鼎，它上面就有這些奇奇怪怪的圖在上邊，現(xiàn)在我們是看不見的，但是我們就拿殷墟的這個字來看，知道這個畫就是抽象的。到了戰(zhàn)國時候春秋時候老子的學說，他所講的都是抽象畫的道理，他說以貌取勝，你普通的面貌不要，就只有抽象。他又說無相之相，沒有相當中有相，所以沒有相這個東西有他的精神在，這也是抽象。他還有兩句話說得最明白，他說得其環(huán)中超以象外，我們先在這個圈圈里面做功夫，最后跳出圈子就好了嘛，那就是抽象。