?郭新雨 《紫藤倩影》 96cmx55cm 中國(guó)畫 2024

文/鄭梧沐

旗袍，被譽(yù)為中國(guó)國(guó)粹和女性國(guó)服的經(jīng)典服飾。它源起于滿族旗人之袍，在歲月的流轉(zhuǎn)中，不斷吸納著各民族文化的精粹，融合了漢族服飾的婉約、西式裁剪的立體修身，逐漸蛻變成為一種獨(dú)具東方韻味的時(shí)尚符號(hào)。從清末民初的莊重典雅，到二十世紀(jì)三四十年代的黃金時(shí)代，旗袍以其流暢的線條、精美的盤扣、細(xì)膩的刺繡，包裹著東方女性的玲瓏曲線，展現(xiàn)出含蓄而奔放、矜持又嫵媚的多元?dú)赓|(zhì)，成為上海灘街頭巷尾、大江南北乃至國(guó)際舞臺(tái)上一道亮麗的風(fēng)景線，演繹著無(wú)數(shù)傳奇故事，見(jiàn)證著時(shí)代的風(fēng)云變幻。

?郭新雨 《紫藤雅韻》 96cmx55cm 中國(guó)畫 2024

郭新雨筆下的旗袍，恰似一場(chǎng)舊夢(mèng)新拾，在當(dāng)代語(yǔ)境中喚醒了沉睡的東方美學(xué)。畫中女子或盤著精致發(fā)髻，或垂落幾縷青絲編成俏皮小辮，那柔順的發(fā)絲于風(fēng)中輕舞，似在訴說(shuō)著流年的溫柔絮語(yǔ)。她們身著的旗袍，剪裁得體，貼合著女子的身形，仿佛是身體的自然延展。那細(xì)膩的面料，在郭新雨的筆觸下，呈現(xiàn)出或溫潤(rùn)的光澤，或柔美的質(zhì)感，每一處褶皺都流淌著生命的韻律，每一道紋理都訴說(shuō)著歲月的痕跡。

?郭新雨 《竹舞風(fēng)華》 96cmx55cm 中國(guó)畫 2024

當(dāng)背景中的竹子以其挺拔之姿、清幽之態(tài)映入眼簾，那旗袍便似沾染了竹的氣節(jié)與風(fēng)骨，于淡雅中彰顯出堅(jiān)韌；又或紫藤花如瀑般垂下，爛漫的紫為旗袍暈染出一層夢(mèng)幻的底色，讓女子宛如從詩(shī)意的畫卷中走來(lái)，花的嬌艷與旗袍的柔美相互映襯，交織出一種超脫塵世的美態(tài)。畫中女子的眼睛，或炯炯有神，透著靈動(dòng)與聰慧，恰似旗袍所蘊(yùn)含的精致與靈動(dòng)；或下垂凝思，藏著溫婉與嬌羞，宛如旗袍包裹下的含蓄內(nèi)斂。她們的舉止神態(tài)各異，或倚竹而立，或嗅花淺笑，旗袍的開叉在行動(dòng)間若隱若現(xiàn)，露出白皙的小腿，于端莊中泄露一絲俏皮，將旗袍的美演繹得淋漓盡致，宛如一首無(wú)聲的詩(shī)，一幅流動(dòng)的畫。

?郭新雨 《竹韻芳顏》 96cmx55cm 中國(guó)畫 2024

郭新雨這組人物畫，畫風(fēng)統(tǒng)一，畫中旗袍更是讓我甚為贊嘆，與其說(shuō)她是一位畫家——不如說(shuō)她是一位旗袍大師。從設(shè)計(jì)角度而言，畫中旗袍的獨(dú)特樣式、色彩搭配以及與人物、背景的和諧共生，為現(xiàn)代旗袍設(shè)計(jì)師們打開了一扇創(chuàng)意之門，提供了新的創(chuàng)作靈感。這使我不禁暢想，是否能將這些畫中的旗袍服飾精心復(fù)刻，帶入現(xiàn)實(shí)生活的舞臺(tái)，讓其在新時(shí)代女性的衣櫥中綻放光彩。不得不說(shuō)，郭新雨的人物畫，亦是一場(chǎng)旗袍秀。

?郭新雨 《竹韻佳人》 96cmx55cm 中國(guó)畫 2024

從旗袍文化傳承來(lái)講，郭新雨畫中的這些旗袍，遠(yuǎn)不止是美的具象化，更蘊(yùn)含著對(duì)傳統(tǒng)服飾文化的深深敬意與堅(jiān)守。借由這些生動(dòng)的畫作，宛如在觀者心間播下對(duì)旗袍文化熱愛(ài)的種子，促使更多人意識(shí)到保護(hù)和傳承傳統(tǒng)服飾文化的重要性。

?郭新雨 《竹影倩裳》 96cmx55cm 中國(guó)畫 2024

從現(xiàn)代審美觀念來(lái)看，郭新雨筆下的旗袍精準(zhǔn)呼應(yīng)了當(dāng)下多元包容的審美潮流。身處追求個(gè)性彰顯與文化交融的時(shí)代浪潮之中，她的旗袍創(chuàng)作巧妙打破了傳統(tǒng)與現(xiàn)代的隔閡，憑借新穎獨(dú)特的視覺(jué)表達(dá)，演繹出東方美學(xué)的新內(nèi)涵?，F(xiàn)代審美推崇簡(jiǎn)約與精致相得益彰，在郭新雨的旗袍畫作里，簡(jiǎn)潔流暢的線條勾勒出清爽利落的外形輪廓，散發(fā)著現(xiàn)代生活所崇尚的干練氣息；同時(shí)，于細(xì)微之處精心雕琢，為簡(jiǎn)約的整體風(fēng)格增添了新亮點(diǎn)，契合當(dāng)下年輕女性對(duì)服飾大方簡(jiǎn)潔又不失品質(zhì)格調(diào)的審美訴求。

這些審美特質(zhì)反映在畫里，不僅使郭新雨筆下的旗袍與當(dāng)下藝術(shù)審美完美契合，更如同一面時(shí)代的鏡子，映照出審美風(fēng)尚的律動(dòng)，讓每一位觀者在凝視畫作之際，能敏銳捕捉到時(shí)代審美的脈搏，沉醉于傳統(tǒng)與現(xiàn)代交織而成的美學(xué)世界里，進(jìn)而對(duì)旗袍文化所蘊(yùn)含的魅力產(chǎn)生更為深刻的領(lǐng)悟與珍視。

本文作者：鄭梧沐，藝術(shù)媒體“八鏈名人”主編

藝術(shù)家簡(jiǎn)介：

藝術(shù)家

Guo Xin Yu

郭新雨，女，字墨馨，號(hào)繪雅仙姝，河南開封人，畢業(yè)于河南大學(xué)美術(shù)系，現(xiàn)定居洛陽(yáng)。九三學(xué)社社員，九三洛陽(yáng)市教育文化專委會(huì)副主任，洛陽(yáng)市洛龍區(qū)第九、第十屆政協(xié)委員，洛陽(yáng)市洛龍區(qū)慈善協(xié)會(huì)理事，洛陽(yáng)市臻美文化傳媒藝術(shù)顧問(wèn)，中原慈善書畫院副院長(zhǎng)，河南省美術(shù)家協(xié)會(huì)會(huì)員，河南省清風(fēng)書畫院理事，中國(guó)工筆畫研究院秘書長(zhǎng)，中國(guó)書畫家協(xié)會(huì)常務(wù)理事，中國(guó)書畫家聯(lián)誼會(huì)會(huì)員，華夏文化藝術(shù)交流中心顧問(wèn)，徐伯榮藝術(shù)館特邀顧問(wèn)。