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2024年被稱為“中女元年”。

影視劇行業(yè)率先吹響“中女時代”的號角。

▲ 電影《好東西》

最近話題度最高的電影就是邵藝輝導演的《好東西》吧？

高達9.1的豆瓣評分，因為它是千呼萬喚始出來的“女性視角作品”。

我們等了太久了。終于等到在大熒幕上看見用蒙太奇的手法表達媽媽的聲音，一直被忽略卻是生活最厚重的聲音。

終于有了“女性凝視”。

鐘楚曦找借口掀起鼓手的衣服“色誘”宋佳時，我笑的眼淚水直流，這不是每個女生所期盼的中國好閨蜜嗎？

邵藝輝，我單方面宣布你是最懂我的姐妹！

我們也終于看到了極強共鳴的「girls help girls」故事，如此平凡、真摯，細膩得令人頭皮發(fā)麻，仿佛導演偷窺了你我的白天和黑夜。

還把時下流行的“新式女性組合家庭”搬上了熒幕，誰說這不是一種“造夢”呢？

有人質(zhì)疑“這部電影只是把脫口秀里的女性主義段子拍成片”，但原來這就能成為最大的突破！這就是我們觀眾想看的！說明“現(xiàn)實女性題材”是一個多么大的黑洞??！

此外，非常欣賞導演用喜劇的方式道出嚴肅的社會性別議題，她在采訪和電影中都強調(diào)道：“我們不只有悲慘的女性敘事”。

是的，我們期待令人振奮的女性敘事。

所以我們支持《好東西》4天點映達到近2億票房；支持中國可能即將誕生的首位百億票房女導演。

▲ 電影《好東西》/《你好，李煥英》

支持把女性宣言噼里啪啦甩觀眾臉上的《芭比》成為全球票房冠軍，也是第一部進入“十億美元票房俱樂部”的女性主義作品。

《芭比》導演格蕾塔·葛韋格此前一直專注于女性題材，從《伯德小姐》到《小婦人》，她說《芭比》的票房成功為她帶來了極大的創(chuàng)作自由度和充足的資金支持。

▲ 電影《伯德小姐》/《小婦人》

真好啊，讓女導演們上桌！期待這些現(xiàn)實中的“奇跡中女”再創(chuàng)佳作~

▲ 宋佳&邵藝輝 / 格蕾塔·葛韋格

在2024年，格蕾塔·葛韋格當選《時代》雜志年度女性，又在5月?lián)瘟岁┘{電影節(jié)評委會主席。

而今年的戛納金棕櫚最佳導演，頒給了教科書級實力的茹斯汀·特里耶。

《墜落的審判》令人驚嘆：世界缺乏高明的女導演！如今我們有了！她通過一場抽絲剝繭、扣人心弦的疑案，向我們巧妙展示了「結構性性別困境」，唯有女導演對此有如此深刻的體悟。

▲ 電影《墜落的審判》

細細數(shù)來，今年“中女”題材百花齊放，佳作頻出。

國內(nèi)還有掀起“詩和遠方”潮流的《我的阿勒泰》，由女作家李娟與女導演滕叢叢創(chuàng)作。鏡頭語言如詩歌般唯美、治愈，盡顯女性創(chuàng)作者細膩與感性的優(yōu)勢。

▲ 入圍戛納電視劇節(jié)長劇集主競賽單元

國外則有神作《我的天才女友》最終季，這是一部難得的描述兩個從貧民窟走出的女孩，在時代的洪流中與命運對抗，激流勇進的女性成長史詩。

▲ 強烈推薦原著《那不勒斯四部曲》

年終的諾貝爾文學獎則花落韓國女作家韓江。

瑞典文學院給這位“韓女文學”代表的頒獎詞是：“以緊密的詩性散文直面歷史創(chuàng)傷，并展現(xiàn)人類生活的脆弱”。

韓江不僅僅只描寫女性，也描寫人性。用清早溫粥般的筆觸，柔軟地觸達每個人內(nèi)心最深的角落。

▲被形容為“很慢很慢”的人

為何短短兩三年，女性創(chuàng)作者與女性題材佳作噴涌而出？有人堅信這是“九紫離火運”的啟示。

▲ 電影《好東西》

從創(chuàng)作者角度來看，女性進步的世界潮流勢不可擋。而傳統(tǒng)的男性敘事已盛行了千百年，作品早已數(shù)不勝數(shù)。女性敘事卻只剛撕開了一個口，還有無窮無盡的探索空間。

何況，這個涉及到世界上一半人口的話題哪里小眾了？

我想強調(diào)的是，推動女性進步，創(chuàng)作鼓舞人心的女性形象，也需要男性的參與，男性的支持。

年初，王家衛(wèi)導演的《繁花》讓我深感他是國內(nèi)大導里對女性角色塑造最前衛(wèi)的。

他鏡頭下的三位女主，各自有人生的主線，追求的目標，當投入于熱愛的事物上時會散發(fā)著耀眼的光芒，愛情于她們只是錦上添花。

他把原著中女主對延續(xù)生命生孩子的追求改為自我實現(xiàn)，名臺詞是獨立宣言：“我為什么不能是自己的碼頭？我就是自己的碼頭！”???

以歐洲歷史為創(chuàng)作靈感的喬治·馬丁老爺子深知歷史中女王們的舉足輕重，他筆下的現(xiàn)象級作品《權力的游戲》系列從來就不乏驍勇善戰(zhàn)的女戰(zhàn)士。

今年海外聲量極大的電視劇《權力的游戲：龍之家族》正是由他的作品改編，主角們直接設定為「女性」：她們主導政治權謀，招兵買馬，爭奪王位，統(tǒng)治七國。

▲ 美劇《權力的游戲：龍之家族》

這太遙遙領先了，至今很少見到權謀或奇幻大制作的第一主角性別為「女」。片中也現(xiàn)實地刻畫了“女性領導一群男性”的挑戰(zhàn)與困難。

具有劃時代開創(chuàng)性的大導演還有執(zhí)導《異形》系列的詹姆斯·卡梅隆等人，大家只知卡梅隆導演的代表作有《泰坦尼克號》《阿凡達》，卻不知他早在1980年代就拍攝了“女武神”的開山鼻祖之作《異形2》。

▲詹姆斯·卡梅隆執(zhí)導的《異形2》/ 1979年雷德利·斯科特執(zhí)導的 《異形》第一部

而今年，《異形：奪命艦》重返大熒幕，延續(xù)了一以貫之的“女武神”路線。

《異形》系列最初的女主角，已經(jīng)75歲的西格妮韋弗，則榮獲了2024年度「威尼斯電影節(jié) 終身成就獎」，她亮相威尼斯時依舊是那么氣場十足。

▲ 威尼斯電影節(jié)現(xiàn)場身著香奈兒的西格妮·韋弗

當年她塑造的《異形》科幻女英雄形象是空前絕后的， 這部電影誕生的1979年，世界范圍內(nèi)剛結束兩次女權運動。

她得以在《異形》中以超前的中性化英武造型，強大的智慧和武力值，開啟“女武神”的大熒幕時代。

▲ 難怪她對讓女性穿上褲裝、“解放女性身體”的香奈兒情有獨鐘

另一部同樣推崇”女武神”的系列大作是《瘋狂的麥克斯》，塞隆女神堪稱西格妮韋弗最佳接班人。她們通過魅力沖破天際的角色塑造讓我們知道：英姿颯爽的女性是如此有吸引力！強大的女性才是我們的榜樣！

▲ 今年上映的《瘋狂的麥克斯：狂暴女神》

還記得去年成就了首位華裔奧斯卡影后的《瞬息全宇宙》嗎？導演也是男性。

▲ 影視劇《瞬息全宇宙》

在最最最傳統(tǒng)的超級英雄故事中，顛覆地采用一位平凡中年女性作為主角。同時也表達了一個犀利的社會性別議題：女性不一定要專注于家庭，甘當“偉大的媽媽”，她可以像男性那樣在世界中披荊斬棘，有更多樣的人生選擇。但無論哪種選擇，她的“偉大”和“耀眼”應該被看到。

▲ 片名《媽的多元宇宙》更貼切電影主題

除了文化娛樂領域，“中女元年”已在各行各業(yè)顯現(xiàn)，包括近些年造就無數(shù)財富神話的互聯(lián)網(wǎng)。

名列「全球最年輕白手起家十億美元女富豪」之一的惠特尼·沃爾夫·赫德，就是女性向社交網(wǎng)站Bumble的創(chuàng)始人。她作為Tinder創(chuàng)始人在公司大獲成功后卻被合伙人踢出局，因為他們覺得“公司創(chuàng)始人竟然有位24歲的女性，這簡直是個笑話?！?/strong>

后來她創(chuàng)立了女性向社交軟件Bumble來反擊，當 Tinder因為《男用戶連環(huán)詐騙案》深陷丑聞時，Bumble則從女性用戶的體驗出發(fā)，設計了一系列由女性主導兩性關系，對女用戶更友好、更安全的功能，由此贏得了市場。

2021年，惠特尼的公司成功上市，她的身價達到13億美元。她還為Bumble制定了口號，希望女性在社交時無須隱藏自己的鋒芒：“去成為你父母想讓你嫁的那種ceo“。

如今，我們看見各行各業(yè)的女性在發(fā)光。但我們也不能忽視女性在各行各業(yè)尋求突破是一個漫長的過程，我們今天看到的這些突破，都是在過去一點一滴的基礎上累計起來的。

就比如今年《好東西》上映，迎來了影視的中女元年時，大家紛紛想起來多年前海清關于“給中年女演員一些機會”的呼吁。

同時，在我們今天感嘆女性創(chuàng)業(yè)成功，身家過十億的同時，我們也不能忘記曾經(jīng)在女性創(chuàng)業(yè)道路上不斷突破的領路人。

有一位其中的佼佼者以傳奇之姿，改變自身命運，至今激勵并啟迪無數(shù)女性，那就是嘉柏麗爾·香奈兒女士。

童年時在修道院曾經(jīng)孤獨的仰望星空，并沒有讓她自怨自艾，那些指引著她的星星反而成為了她的創(chuàng)作靈感。

不僅僅是在后來的臻品珠寶設計中，加入彗星元素這個細節(jié)。同時香奈兒在珠寶設計上做出的開創(chuàng)性變革，是打破了原本珠寶設計突出“寶石”的理念。

▲ 她的首個也是唯一一個臻品珠寶系列「Bijoux de Diamants」靈感來源于她兒時仰望的浩瀚星空，以及修道院地面上的日月星鵝卵石圖案

當“寶石”被弱化之后，設計上的審美能力就變得尤為重要了。

突破這個難關當然要感謝香奈兒生命中遇見的那些最重要的貴人：她的藝術家朋友們。比如她的摯友現(xiàn)代藝術創(chuàng)始人畢加索、法國杰出詩人皮埃爾·勒韋迪，芭蕾舞大師謝爾蓋·迪亞吉列夫、電影先鋒藝術家考克多等等。

▲ 香奈兒女士經(jīng)常與藝術家好友們聚集

她借用從自己的藝術家朋友們身上獲得的靈感，將藝術審美融入珠寶設計之中，這種突破也讓珠寶更好地融入了女性的整體穿搭之中。

同時她在創(chuàng)業(yè)過程中經(jīng)歷了兩次世界大戰(zhàn)，但她并沒有把這看做是對自己事業(yè)的“打擊”，她在戰(zhàn)后迅速找到了“突破”的機會，兩次大戰(zhàn)后有大量女性進入社會工作，由此帶來了女裝的大變革。

女裝需要更簡潔、更便于行動、而不能“束縛”女性。

▲ 影片來源《INSIDE CHANEL第五章：可可》

當然在這樣的亂世中創(chuàng)業(yè)，資金、人脈、資源都是非常重要的，這里又要再次感謝她生命中的那些“遇見”：將她介紹進雅士社會的法國富商 étienne Balsan、助力她在巴黎開設了自己的第一家帽子店的卡柏男孩、以及支持她的事業(yè)全面走向歐洲的第二代西敏公爵。

▲ 香奈兒女士與藝術家好友畢加索

當然，這些遇見都是“貴人”，是朋友和愛人，卻從來不是人生真正的重心。

在種種的挑戰(zhàn)之中，香奈兒女士始終堅持著自己的那個信念：“當你知道自己要去哪里的時候，命中注定的一切自然會與你相遇”。正是這強大的信念和使命感，支撐著香奈兒女士的整個創(chuàng)業(yè)之路。

對于嘉柏麗爾·香奈兒女士而言，人生遇見都關乎天意，然而自身的努力和堅持，得以組成了滿是傳奇的一生。

大家都知道香奈兒女士的一生充滿了傳奇，遇見了諸多開啟人生新機遇的朋友與愛人，但是她的成功絕對離不開她自身的努力和堅持。

▲ 工作中的香奈兒女士

Photo Roger Schall ? Collection Schall

香奈兒COCO CRUSH高級珠寶設計靈感來自品牌1955年菱格紋圖案，兩條相遇的線條交匯，就像生命里的“遇見”。

今年，CHANEL推出的 COCO CRUSH 紅寶石項鏈。

嘉柏麗爾·香奈兒一直堅守著自己能改變命運的強烈信念，朝著目標前行。

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跟我一起擁有香奈兒女士的幸運能量