一個值得一說的現(xiàn)象是，年輕人們現(xiàn)在聽歌也許并不太在乎語言了，不是說大家忽略填詞的本質，而是想說，對標世界最一線如美國、日本的音樂市場，中國的年輕人已經(jīng)不似二三年前大家聽歌被詞打動，更多是被 melody 和 groove 打動。

這么說，一來是因為縱觀這些年在國內一二線城市走紅的熱歌，語言多樣化；

二來還有感于ROSé樸彩英的《rosie》專輯在國內多個音樂平臺給到的 title 都是“全新個人專輯”，沒帶講語種。

以至于我在今天聽到完整專輯之前，《APT.》和《number one girl》兩首專輯先行曲的語言分布，會令我以為這會是一張像 BLACKPINK 發(fā)專輯一樣——有一半韓語歌、一半純英文歌的配置；

聽完全專全然改變了我的期待，這是一張英文歌占了絕大比例的專輯，在細分音樂風格的音樂平臺上，《rosie》專輯的風格歸類也不再是 K-Pop/韓國流行樂，而是 Pop/流行樂范疇。

一定程度上，更大的英文演唱比例，利于傳播到全世界青少年及其他年齡段的聽者心里，當然啦，至少在中國市場聽樸彩英的聽眾應該不太在意她唱韓語還是英文，只在意她的歌好聽、在不同場景下好用、Party 上有歌好蹦，這或許就夠了。

無獨有偶，以往在大華語市場上會區(qū)分廣東話專輯和普通話專輯的中國香港的藝人們，現(xiàn)在也都不再強調語言，只會冠名“新專輯”、“新 EP”。

如香港的指標人物陳奕迅，最新一張專輯《CHIN UP!》就收錄有 6 首廣東歌和 2 首普通話歌曲；

Eason 再往前一張正規(guī)專輯是《L.O.V.E.》，亦是 9 首廣東歌 + 2 首普通話歌曲的配置，不影響其中不同語言的單曲在內地、香港及臺灣地區(qū)產(chǎn)生不一同效應的影響力，以及專輯整體的銷售量和傳播度。

去年底，我家的關浩德Walter弟弟發(fā)行首張個人專輯，亦是用 10 首普通話歌曲 + 1 首廣東歌 + 1 首英文歌，同步完成了在廣東歌受眾區(qū)域和普通話歌曲受眾區(qū)域的受眾滲透，至少從我們巡演到北京、上海、廣州、深圳及香港五個城市的結果來看，各站票房多是售罄的。

近來我在企劃 & 監(jiān)制另一位弟弟的 EP，四首歌一首中文名 + 三首英文歌名的確認，最初經(jīng)紀人也有顧慮會不會影響傳播，我勸說經(jīng)紀人姐姐說，年輕人只喜歡好聽的歌，語言這件事，在大多數(shù)的年輕聽眾身上已經(jīng)不再是接收隔閡。到下周，這張 EP 中的不同單曲，也會逐一發(fā)行。

我的不完全觀察，全世界的音樂頒獎禮，似乎只有華語地域的音樂獎項會單獨設置“最佳作詞人獎”——如果還有別的國度和市場有作詞人獎項請大家科普我，不勝感激——只有華語音樂巨大市場之一的香港會有“填詞人協(xié)會”，其他國度的音樂獎項，多是以“最佳創(chuàng)作”、“年度制作”類的分類設置獎項，這說明了中文的博大精深是能更深刻表達音樂人情感。

但在我們被諸多中文填詞深深觸動了許多年以后，全世界互聯(lián)網(wǎng)音樂的高度同步程度，顯然給我們帶來了其他音樂的沖擊。

我們的聽眾除了會繼續(xù)深陷中文歌，也開始在其他音樂審美維度上，養(yǎng)成了新的一些收聽習慣，對旋律美和律動感的共鳴，給了華語以外其他語種的音樂更多的機會，甚至在中英日韓我們常聽的這些語言之外，一些西班牙語、泰語流行曲，都逐漸成為一些聽覺先鋒的年輕人的歌單新寵。

回到說《rosie》這張專輯，盡管在短視頻平臺再刷到《APT.》我會主動劃走，但這首歌還是有很高的可聽性和很好的娛樂性，我是喜歡的。

最后，再回到講我家藝人關浩德Walter，他即將于 12 月 12 日和 12 月 14 日兩天，分別在香港和上海舉辦圣誕主題的全新兩場演出；

眼下還剩少量余票，現(xiàn)場還有即將售罄的少量實體專輯《Just Be A Rock》CD 和黑膠在售賣，還沒感受過“水哥”Live 魅力的樂迷，歡迎掃碼購票，前往觀看。