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春有百花秋有月，夏有涼風冬有雪。每逢冬季，寒氣逼人，大地荒涼，萬物蕭瑟，唯一可聊以宜人的景物就剩梅花與雪花了。所以古代文人冬日寫詩唯有雪與梅可吟詠一二。

今日正好大雪節(jié)氣，咱們就說說古詩詞里的雪。雪生來潔白，色彩單一，但姿態(tài)卻是萬千，小雪像柳絮、大雪千里莽莽、風雪蒼涼寂寥、山雪如頭蓋、樹雪如花開......多種多樣的形態(tài)催生了詩人豐富的想象。

陶淵明筆下的雪是“傾耳無希聲，在目皓已潔”、王維則寫道“灑空深巷靜，積素廣庭寬”、岑參以“千樹萬樹梨花開”來形容、李白則夸張地說：“地白風色寒，雪花大如手”、“應是天仙狂醉，亂報把白云揉碎”，還有偉人的“山舞銀蛇、原馳蠟象”等等。寫雪的詩詞佳作不勝枚舉。

今天咱們就來欣賞唐詩中的5首寫雪的小詩：

終南望余雪

唐·祖詠

終南陰嶺秀，

積雪浮云端。

林表明霽色，

城中增暮寒。

祖詠的《終南望余雪》本是一首參加科考時的應試詩，當時考試規(guī)定以“終南望余雪”為題寫一首十二句的五言排律，但祖詠只寫了四句就交卷了。考官問他為什么不繼續(xù)寫完？祖詠答說道：意思已經(jīng)完美了！

確實如此，“終南陰嶺秀，積雪浮云端”短短10個字就概括了終南山的秀麗、山頂余雪如浮云的美麗。一句“林表明霽色”表現(xiàn)出落日余暉下積雪照亮的別樣之景，一句“城中增暮寒”從感官上襯托終南余雪的寒光閃耀。

前三句，寫“望”中所見，末一句，寫“望”中所感，極盡“終南望余雪”之意，也難怪這首詩與陶淵明的《癸卯歲十二月》、王維的《冬晚對雪》并列為詠雪最佳之作！可惜的是此詩不合乎科舉考試的規(guī)定，祖詠最后還是因此落榜。

逢雪宿芙蓉山主人

唐·劉長卿

日暮蒼山遠，

天寒白屋貧。

柴門聞犬吠，

風雪夜歸人。

這首《逢雪宿芙蓉山主人》可以說是唐詩中最蒼涼的一首詠雪之作。這首詩并非刻意詠雪，前兩句寫景，描繪天寒屋白、日暮蒼山的蒼涼荒寂的山林雪景，雖然短短十字，卻神完氣足，蒼山雪景如寫意畫境。

后兩句“柴門聞犬吠，風雪夜歸人”、寫所聞之聲：叩門聲、柴門啟閉聲、家人回答聲、風雪呼嘯聲，無一絲寫景，卻用聲音勾勒出一幅風雪夜半人歸的場景！整首詩讀來仿佛置身那風雪呼嘯的荒山之中，感受詩中那空曠浩茫、蒼涼荒寂的情景。蒼涼至極、意境悠遠、韻味無窮！

夜雪

唐·白居易

已訝衾枕冷，

復見窗戶明。

夜深知雪重，

時聞折竹聲。

詠雪詩中比較獨特的一種是夜雪詩，但寫夜雪的詩并不多，只因雪無聲無味，夜間幾乎難見雪景，雪的形象無從捕捉，因而少有詩人寫夜雪。但白居易這首卻很新穎別致，他跳出正面描繪的窠臼，采用側面烘托，動傳神地描寫出一場夜雪來。

“已訝衾枕冷”先從人的感覺寫起，通過冷點出夜雪之大。緊接著“復見窗戶明”則從視覺的角度進一步寫夜雪，雪下得大、堆積得庭院，才會讓暗夜顯出亮光來。

最后兩句再換聽覺的角度：“夜深知雪重，時聞折竹聲”！雪花很輕，但大雪只是積雪卻很重，能壓折樹木粗大的枝干。詩人耳中傳來積雪壓折竹枝的聲音，可見雪不僅下得大，且持續(xù)很久。

這首《夜雪》讀來很平易樸實，其實層層推進，從觸覺、視覺、聽覺三個層次敘寫，一波數(shù)折，曲盡雪之貌雪之勢雪之情狀，呈現(xiàn)出一個萬籟俱寂大雪飛舞銀裝素裹的的雪夜！

唐·羅隱

盡道豐年瑞，

豐年事若何。

長安有貧者，

為瑞不宜多。

自古都說“瑞雪兆豐年”，但晚唐詩人羅隱卻反其意而用之說：“為瑞不宜多”！為何？原因便是“長安有貧者”！

對文人墨客來說，雪是美景，對有土地耕種的農(nóng)夫來說，“瑞雪兆豐年”。但對長安城里流落街頭、衣不蔽體、食不果腹的貧苦人而言，雪卻是災難！豈不聞“朱門酒肉臭路有凍死骨”！羅隱的這首《雪》看似詠雪，實則諷刺社會現(xiàn)實，一夜“瑞雪”，不知長安城多了多少“凍死骨”！

江雪

唐·柳宗元

千山鳥飛絕，

萬徑人蹤滅。

孤舟蓑笠翁，

獨釣寒江雪。

最后這首柳宗元的《江雪》可謂唐詩中寫雪的壓軸之作，這首詩中，覆蓋一切、包羅一切的東西都是雪，山上是雪，路上是雪，“千山”“萬徑”都是雪，就連“孤舟”“蓑笠”上，也都是雪。雪無處不在，水天不分、上下蒼茫一片，如此雪景，蒼茫遠闊、幽冷孤僻，可謂唐詩中絕無僅有的。

而此詩又非單獨詠雪，而是詠雪將山、鳥、徑、人、舟、翁、江，種種意向都聯(lián)系在一起，把“孤舟蓑笠翁、獨釣寒江雪”的形象突出于這茫茫雪景中，雪景襯托出人的孤獨，而“孤”、“獨”又反襯雪的幽冷，形成一個獨特的精神畫面，字里行間盡是雪之寒意、人之孤寂，可謂是絕句中的絕句！這首《江雪》簡直太絕了！

這5首寫雪的小詩，你最喜歡哪一首呢？

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