一個(gè)海外赤子的夢(mèng)想世界

——《王圣光電影劇本集》序
文/癡情老人

當(dāng)圣光提出讓我給他的電影劇本集作序時(shí)，我下意識(shí)地一口拒絕了。我說你找錯(cuò)人了，這能夠替人寫序的應(yīng)該是兩類人，一是名人，一是高官。名人者，著名作家、藝術(shù)家或文化名人是也！高官者，政協(xié)、統(tǒng)戰(zhàn)、文聯(lián)、作協(xié)、文化等部門的領(lǐng)導(dǎo)者是也！我雖號(hào)稱在文學(xué)界混過多年，卻搞得郎不郎秀不秀的，我豈有替人寫序的資格。
圣光卻說，你當(dāng)年在我們青田文學(xué)界也算是大名人了（汗顏！），你也在國外打拼過幾十年，同為海外游子，當(dāng)更深知我們的艱辛與不易（確實(shí)?。?。最后的結(jié)論居然是：這序還非你莫屬了！
以前似乎也給人寫過序，但那是十幾年前一位女作家從我給她寫的評(píng)論文章里自行抽取拼湊起來的，算不上我自己正經(jīng)寫過序。
現(xiàn)在，圣光既然如此說，作為他幾十年的老朋友，而且又是他某部正在籌拍的電影的藝術(shù)顧問，我似乎“盛情難卻、責(zé)無旁貸”，只能勉為其難了。
我和許多人一樣，自小就喜歡看電影，對(duì)那些電影明星如數(shù)家珍，會(huì)唱許多電影插曲。
電影，是我們那一代人生活中必不可少的娛樂活動(dòng)，可以說是我們那一代人的最愛。
可是捫心自問，我們這些所謂最愛電影的人，有誰知道我們最愛的這些電影的編劇是誰？
都說“劇本劇本，一劇之本”。沒有電影劇本，哪來的膾炙人口的好看電影，哪來的光彩奪目的電影明星，哪來的眾口傳唱的電影歌曲？
可是偏偏就沒有人知道或者關(guān)心過，這些電影據(jù)以拍成的劇本是誰編寫的？也就是說這些電影的編劇是誰！
我們知道許多著名詩人，著名作家，可是有誰知道著名電影編??？
同樣都是碼字的，電影編劇似乎成了其間一個(gè)最不受待見的弱勢(shì)群體。
同樣都是玩電影的，電影明星風(fēng)頭出盡，電影導(dǎo)演聲名遠(yuǎn)揚(yáng)，只有電影編劇似乎成了電影業(yè)界的“地下工作者”，一直躲在銀幕的后面默默無聞。
可是有這么一個(gè)人，幾十年來身居海外，在商場(chǎng)打拼的同時(shí)，卻始終沒有放棄對(duì)電影夢(mèng)想的追求，甘于寂寞，不求聞達(dá)，孜孜不倦地沉浸于電影劇本的創(chuàng)作之中。
他就是王圣光，一位旅法僑胞。
當(dāng)年我們同在青田工作，我在文化館、文聯(lián)，他在文化局。后來我們先后被出國潮卷到了海外，幾乎失去了聯(lián)系。
三十年后，我一無所成，頹然而歸，他卻碩果累累，高歌凱旋。
青田，作為著名僑鄉(xiāng)，孕育了無數(shù)心懷祖國、情系家鄉(xiāng)的海外赤子，圣光算得上是其中的佼佼者。
盡管身處異國他鄉(xiāng)，但他的目光始終聚焦在祖國的歷史與文化上，他的筆觸始終飽含著對(duì)祖國的眷戀和深情。
這一切皆源于他內(nèi)心深處對(duì)祖國文化傳承的責(zé)任感，更源于他那顆熾熱的愛國之心。
在異國他鄉(xiāng)的三十多年里，他擔(dān)任法國華人服裝業(yè)總商會(huì)秘書長，成為法國《龍吟詩社》《巴黎中華文學(xué)》特約顧問，在《歐洲時(shí)報(bào)》《法國僑報(bào)》《華人街報(bào)》《華商報(bào)》等法國主要華人報(bào)刊發(fā)表詩文近七十篇，編著的青田文化叢書之一《歷史人物與青田》更是于 2001 年由作家出版社出版。
更令我這個(gè)老朋友感到意外、倍覺驚訝的是，他竟然還創(chuàng)作了一系列精彩紛呈的電影文學(xué)劇本。
這些劇本創(chuàng)作，是對(duì)歷史的深情回望，是對(duì)正義的熱烈歌頌，更是對(duì)祖國和家鄉(xiāng)的深沉熱愛。
從《太鶴神》中能為百姓啟示的神話故事，到《黃埔血花》里周恩來秘書的燦爛青春；
從《敢死英雄》的大智大勇，到《1915 我的強(qiáng)國夢(mèng)》中的輝煌歷程；
從《萬戶飛天夢(mèng)傳奇》的冒險(xiǎn)夢(mèng)幻愛情，到《一對(duì)清朝情侶新中國美夢(mèng)》的烏托邦幻境喜??；
從《臥薪嘗膽》的復(fù)國謀略大戲，到《僑鄉(xiāng)一家人》的暖心喜劇，再到《人面桃花相映紅》的濃濃愛情喜劇。
每一部劇本都承載著厚重的歷史底蘊(yùn)和真摯的情感。每一個(gè)故事都仿佛是一顆璀璨的明星，在電影文學(xué)的星空中閃爍著獨(dú)特的光芒，蘊(yùn)含著獨(dú)特的魅力。
例如《太鶴神》，它以青田的民間傳說為藍(lán)本，講述了一個(gè)充滿神話色彩的傳奇故事。
唐代青田縣令朱匡傳奇般的經(jīng)歷，展現(xiàn)了他的為官之道和愛民之心。他的忠魂隨白鶴升天，成為青田人心目中的太鶴神，更體現(xiàn)了青田人民對(duì)正義和美好的向往。
這個(gè)故事不僅是對(duì)地方文化的傳承，更是對(duì)人性光輝的贊美。是作者對(duì)家鄉(xiāng)文化的一種傳承與弘揚(yáng)，體現(xiàn)了他對(duì)家鄉(xiāng)深深的眷戀之情。
《黃埔血花》將我們帶回到那個(gè)熱血澎湃的革命年代，國共合作風(fēng)云變幻的黃埔軍校時(shí)期。
通過展現(xiàn)周恩來秘書、青田籍革命烈士麻植的英勇事跡，讓我們看到了那個(gè)時(shí)代年輕人的熱血與擔(dān)當(dāng)，以及革命精神的偉大。
在那個(gè)動(dòng)蕩的年代，麻植積極投身革命，展現(xiàn)出了大無畏的勇氣和堅(jiān)定的信仰，為了理想和正義，不惜犧牲自己的生命。
《敢死英雄》描繪了青田籍辛亥革命志士張星白、葉仰高立下軍令狀，帶領(lǐng)敢死隊(duì)攻打天堡城，光復(fù)南京的壯舉。這一戰(zhàn)成為推翻滿清，結(jié)束兩千年封建帝制的最后的最激烈的一戰(zhàn)。
以上兩個(gè)劇本不僅是對(duì)歷史風(fēng)云的回顧，更是對(duì)革命精神的弘揚(yáng)，激勵(lì)著我們不忘先輩們的奮斗與犧牲，體現(xiàn)了作者對(duì)革命先輩的敬仰之情與愛國情懷。
《1915我的強(qiáng)國夢(mèng)》講述了中國世界博覽會(huì)第一人、青田人陳琪的故事。在那個(gè)動(dòng)蕩的時(shí)代，他憑借著自己的智慧和勇氣，主持并帶領(lǐng)中國代表團(tuán)在萬國博覽會(huì)上獲得了卓越的成績，為中國在世界上贏得了極大的榮譽(yù)。
這一故事展現(xiàn)了中國人在追求強(qiáng)國之路上的不懈努力和積極進(jìn)取的精神，讓我們看到了歷史的曲折發(fā)展以及個(gè)人在時(shí)代洪流中的作用，更彰顯了作者對(duì)祖國繁榮富強(qiáng)的熱切期盼以及對(duì)祖國歷史發(fā)展的深刻關(guān)注。
《萬戶飛天夢(mèng)傳奇》則為我們描繪了一個(gè)充滿冒險(xiǎn)和浪漫的世界，為我們呈現(xiàn)了世界飛天第一人萬戶的冒險(xiǎn)夢(mèng)幻愛情故事。
萬戶為了實(shí)現(xiàn)飛天的夢(mèng)想，不惜一切代價(jià)，他的勇敢和執(zhí)著令人敬佩。這個(gè)故事不僅展現(xiàn)了人類對(duì)未知世界的探索精神，也融入了浪漫的愛情元素，使整個(gè)故事更加豐富多彩。
同時(shí)，它也體現(xiàn)了作者對(duì)祖國文化中探索精神的挖掘與展現(xiàn)，是其愛國情懷在文化層面的一種表達(dá)。
在愛情題材方面，《人面桃花相映紅》巧妙地融入唐詩文化，將崔護(hù)等人的愛情故事演繹得充滿詩意和情趣，給我們呈現(xiàn)了一場(chǎng)浪漫的愛情盛宴。
它從一個(gè)側(cè)面反映了作者對(duì)祖國文化瑰寶——唐詩的熱愛與傳承，體現(xiàn)了作者的愛國情懷。
《臥薪嘗膽》是一部展現(xiàn)歷史謀略和人物情感的大戲。它以獨(dú)特的視角重新詮釋了西施的故事，將愛恨情仇融入到復(fù)國的謀略之中，讓我們看到了歷史人物背后的復(fù)雜情感和艱難抉擇。
這些劇本中的大部分故事是對(duì)青田這片土地上的歷史名人與傳奇的生動(dòng)再現(xiàn)。
青田，不僅是華僑之鄉(xiāng)、石雕之鄉(xiāng)，更是名人之鄉(xiāng)。這里孕育了劉伯溫、陳誠、章乃器、陳慕華等眾多杰出人物，還有許多未被充分挖掘的歷史瑰寶。
王圣光以其對(duì)家鄉(xiāng)歷史和民俗風(fēng)情的熟悉和對(duì)祖國、對(duì)家鄉(xiāng)的熱愛，在浩瀚的史書中甄選史料，以“大事不虛，小事不拘”的原則，進(jìn)行文學(xué)再創(chuàng)作。
他用電影劇本這一獨(dú)特的藝術(shù)形式，將這些深埋在歷史塵煙中的人物和故事挖掘、展現(xiàn)出來，使一個(gè)個(gè)歷史人物鮮活生動(dòng)，為保存歷史史料、弘揚(yáng)歷史文化做出了極大的貢獻(xiàn)。
王圣光的這些電影劇本涵蓋了歷史、愛情、冒險(xiǎn)等多個(gè)題材領(lǐng)域，它們都有一個(gè)共同的特點(diǎn)——對(duì)人性的尊重和對(duì)真善美的追求。
王圣光通過生動(dòng)的人物形象塑造和曲折的情節(jié)設(shè)置，讓我們看到了人性的復(fù)雜性、多面性，以及在不同環(huán)境下人們對(duì)正義、愛情和夢(mèng)想的堅(jiān)持。
同時(shí)，這些劇本還具有濃厚的文化底蘊(yùn)。無論是青田地方的民俗文化，還是唐詩文化，都被巧妙地融入到故事中。
這種文化傳承的意識(shí)，使得它們既有豐富的內(nèi)涵，又具有獨(dú)特的藝術(shù)魅力，讓我們?cè)谛蕾p故事的同時(shí)，也能感受到中華文化的博大精深，更能體會(huì)到作者對(duì)祖國文化的熱愛與傳承之情。
然而，這些優(yōu)秀的劇本在創(chuàng)作過程中并非一帆風(fēng)順。據(jù)我所知，圣光在異國他鄉(xiāng)創(chuàng)作這些劇本時(shí)，面臨著諸多困難和挑戰(zhàn)，加上如今電影市場(chǎng)受到電視劇、手機(jī)網(wǎng)絡(luò)劇、微短劇的沖擊，使這些電影劇本身處“深山老林”，不為人知。
但圣光憑借著對(duì)電影創(chuàng)作的熱愛和執(zhí)著，依然堅(jiān)持自己的夢(mèng)想與情懷，甘于寂寞，筆耕不輟。他的這種精神，令人敬佩。
這部電影劇本集是圣光一生心血的結(jié)晶，是他多年創(chuàng)作成果的一次總結(jié)和展示，是他對(duì)祖國、對(duì)家鄉(xiāng)、對(duì)歷史的深情告白。
相信它的出版，將為青田的歷史文化傳承增添濃墨重彩的一筆，也將為中國電影事業(yè)的發(fā)展貢獻(xiàn)一份獨(dú)特的力量。
希望這些劇本能夠得到更多人的關(guān)注和喜愛，有機(jī)會(huì)被搬上銀幕，讓更多的觀眾感受到它們的魅力。
愿我們?cè)陂喿x這些劇本的過程中，能夠跟隨作者的筆觸，穿越時(shí)空，領(lǐng)略不同的人生百態(tài)，感受電影藝術(shù)的無限魅力，體會(huì)一位海外赤子的愛國情懷和對(duì)家鄉(xiāng)文化的深情厚意。
是為序。
蔡衛(wèi)和
2024年10月8日
于美國新澤西州伯克利海茨鎮(zhèn)

王圣光，浙江青田人，1960 年生，1986 年浙江廣播電視大學(xué)中文系畢業(yè)，應(yīng)聘到縣文化局文物管理委員會(huì)工作。1989年移民法國，從事服裝批發(fā)業(yè)，原法國華人服裝業(yè)總商會(huì)秘書長、法國《龍吟詩社》《巴黎中華文學(xué)》特約顧問。異國他鄉(xiāng)30 多年，他不忘初心。在《歐洲時(shí)報(bào)》《法國僑報(bào)》《華人街報(bào)》《華商報(bào)》等法國主要華人 報(bào)刊發(fā)表過近七十篇詩文。他編著的青田文化叢書之一《歷史人物與青 田》，2001 年由作家出版社出版。先后創(chuàng)作了《太鶴神》《黃埔 血花》《1915 我的強(qiáng)國夢(mèng)》《血戰(zhàn)南京之敢死英雄》《一飛沖天》《臥薪嘗膽》和喜劇《一對(duì)清朝情侶的新中國美夢(mèng)》《人面桃花相映紅》《僑鄉(xiāng)一家人》等電影劇本。這些故事都是弘揚(yáng)忠勇正義、 充滿正能量的歷史大題材，體現(xiàn)了一個(gè)海外赤子愛國愛鄉(xiāng)的熾熱之心。其中《太鶴忠魂》被國家電影局批準(zhǔn)備案，《人面桃花相映紅》《一飛 沖天》《臥薪嘗膽》已分別被上海、北京幾家影視公司選中，正在籌拍之中。