文/夢里詩書

在《風(fēng)流一代》里，作為導(dǎo)演賈樟柯的操作可謂讓人瞠目結(jié)舌，不知道的以為這部電影橫跨了二十年的拍攝時(shí)間，而真相則是電影將他自己作為導(dǎo)演，殘留下來的影像素材進(jìn)行了拼湊剪輯，如此做法使電影甚至于都沒有一個(gè)能引人入勝的故事，空洞的時(shí)間流轉(zhuǎn)，雖然得見于了一代人的痕跡，卻言之無物。

雖然可以想見，賈樟柯創(chuàng)作這樣一部電影的意圖，可能是其對過往二十年電影時(shí)光的階段性總結(jié)，然而這種用過往電影片段與未曝光的花絮雜糅一處的做法，使《風(fēng)流一代》在我看來，甚至于都很難稱得上是一部新的電影，其雖然有著以趙濤飾演的女主人公串聯(lián)起來的主線，卻顯得雜亂無章，毫無邏輯可言，而金曲的串燒，雖然在試圖引領(lǐng)節(jié)奏，卻在不斷切換的時(shí)代畫面中，淪為了淺顯的時(shí)代符號(hào)，如同無根之木，無源之水。

當(dāng)電影錯(cuò)把時(shí)代的符號(hào)，凌駕于了人物之上，電影空有二十年的時(shí)間，卻無法從中去沉淀哪怕絲毫的人物情感，所謂的主人公巧巧，與其說在電影中的二十年里完成了女性的成長，不如說她在電影中只是一個(gè)被拼湊出來的殘影，而如此沒有靈魂的人物，又怎么可能去表達(dá)女性覺醒與改變的議題？這不過是電影給自己找了一個(gè)女性的噱頭罷了。

看著這些似曾相識(shí)的片段，這部電影讓人不由自主地泛起一股難以名狀的遺憾。那位曾經(jīng)以《小武》的細(xì)膩、《三峽好人》的深邃以及《天注定》的犀利，深深觸動(dòng)無數(shù)觀眾心靈的導(dǎo)演賈樟柯，仿佛隨著時(shí)間流逝，正逐漸與我們漸行漸遠(yuǎn)。過往的這些作品，即便放在今日，仍能久久回味。然而，如今的這部《風(fēng)流一代》，卻令人難以置信地透露出一種“冷飯熱炒”的意味，仿佛是其在對過往輝煌的某種無奈追憶。

也正是透過《風(fēng)流一代》，電影肉眼可見的是其創(chuàng)作的源泉悄然枯竭，那些曾經(jīng)直擊靈魂的深刻洞察與獨(dú)特視角，在這部電影中變得模糊而難以捕捉。盡管《風(fēng)流一代》本質(zhì)依舊試圖展示著時(shí)代的變遷，記錄著社會(huì)的滄桑，但那份應(yīng)有的共鳴與感染力，如今卻如同被無形的屏障所阻隔，再難看到昔日深刻的內(nèi)在表達(dá)。

《風(fēng)流一代》給人留下的在我看來只有冗長乏味，這在賈樟柯之前的電影作品中都是未曾有過的，這也是賈樟柯迄今為止，最為糟糕的電影， 然而，對于賈樟柯自身而言，搗騰些舊素材都能重新組合成一部電影，這何嘗不是一種另類的“ 風(fēng)流 ”？

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