自開(kāi)始點(diǎn)映后，新片《焚城》便得到了越來(lái)越多的正面評(píng)價(jià)，在好奇心驅(qū)使下，我也去看了該片。

看完后我敢說(shuō)，影片主創(chuàng)們?cè)趨⒖紓鹘y(tǒng)災(zāi)難片拍攝經(jīng)驗(yàn)的同時(shí)，肯定也向中國(guó)內(nèi)地同行們?nèi)〗?jīng)了——香港電影雖然類型眾多、盡皆過(guò)火，卻在講宏大敘事的題材上甚少涉獵，偶爾有幾部作品，也很不對(duì)味……而《焚城》卻拍出了一些內(nèi)地主旋律電影的味道，盡管只是形似，可作為一部港片卻極為難得和新鮮，這也是此片給我的最大驚喜。

當(dāng)然了，作為“華語(yǔ)首部輻射災(zāi)難電影”，尤其用國(guó)內(nèi)觀眾審美習(xí)慣去看，真要給《焚城》挑刺還是能挑出不少的，只不過(guò)以一部商業(yè)片的標(biāo)準(zhǔn)去看，該片題材新穎、敘事清晰、節(jié)奏順暢、角色得當(dāng)，已經(jīng)很不錯(cuò)了（不然也不會(huì)得到觀眾們的較廣泛認(rèn)可）。

在這里，我想針對(duì)片中幾個(gè)感興趣和有意思的地方來(lái)聊聊，下面會(huì)有部分劇透，請(qǐng)注意。

首先是前面提到過(guò)的“主旋律”意味。過(guò)去火災(zāi)題材的港片不是沒(méi)有，但像《焚城》這樣涉及“核輻射、封城、天災(zāi)人禍”等元素的卻沒(méi)有過(guò)，玩得夠大。

影片的故事主要分為兩條線，一條是以前線消防隊(duì)員們勇斗火情、抗險(xiǎn)救災(zāi)為主，另一條則是以港府指揮部?jī)?nèi)明爭(zhēng)暗斗、博弈決策為主。

毫無(wú)疑問(wèn)，前一條人物故事線更適合用來(lái)當(dāng)電影牌面，盡管有這樣那樣的小疙瘩、小bug，盡管仍然存在“拍不了紀(jì)律部隊(duì)的戰(zhàn)友情、只能拍小團(tuán)體間的兄弟情”等遺憾，但消防隊(duì)員們直面危險(xiǎn)、舍己為人的責(zé)任感和使命感還是拍出來(lái)了，必要時(shí)的犧牲精神也有體現(xiàn)，這就夠了。

有些東西是要講底蘊(yùn)的，咱們不能用《流浪地球》式的標(biāo)準(zhǔn)去要求別人，《焚城》在動(dòng)作、場(chǎng)景與精神面貌上的表現(xiàn)，即便不算功，至少也不為過(guò)。

該片真正寶貴的是后一條故事線，那些令人看不痛快的廟堂之上的勾心斗角，極大彌補(bǔ)了影片的缺陷，也讓其擁有了不同于內(nèi)地同類型作品的鮮明特色。

《焚城》的港府指揮部有兩派人針?shù)h相對(duì)，一方是專業(yè)、孤傲又臭脾氣的專家范偉立（劉德華飾），另一方是政府各相關(guān)部門的官員，以臨危受命的Cecilia為首（莫文蔚飾），他們的對(duì)立與合作，構(gòu)成了影片一個(gè)主要的看點(diǎn)。

不同于好萊塢電影中，政府往往是打小算盤、幫倒忙的反面角色，也不同于內(nèi)地國(guó)產(chǎn)片里，政府又總是強(qiáng)大穩(wěn)重、很難犯錯(cuò)的正面角色，《焚城》里香港政府的形象是偏中性的。

臨時(shí)救災(zāi)指揮中心剛成立的時(shí)候，官員們普遍對(duì)一線災(zāi)情知之甚少也不夠重視，得知有核輻射危險(xiǎn)后，又紛紛不顧保密協(xié)議暗自通知家人趕緊撤離，在面臨抓大放小搶險(xiǎn)、是否通知民眾疏散等抉擇時(shí)，Cecilia優(yōu)先想的還是擔(dān)責(zé)背鍋問(wèn)題……這些細(xì)節(jié)都包含了對(duì)于權(quán)力的諷刺和警醒。

觀眾們?cè)谇榫w上當(dāng)然更喜歡敢說(shuō)敢做的范偉立，可也需要明白，他畢竟是個(gè)沒(méi)有一官半職的獻(xiàn)策專家，許多話他可以放心大膽說(shuō)，但做決策的官員們卻必須照章辦事，而且真當(dāng)險(xiǎn)情明確后，他們也是全力配合，沒(méi)再拖后腿……這又是對(duì)權(quán)力在組織性和紀(jì)律性上的肯定。

說(shuō)穿了，香港是個(gè)小地方，港府也不是什么有手腕的大政府，許多公務(wù)員就是打工的，他們的敷衍/盡責(zé)、無(wú)力/努力、私心/無(wú)私，才是更多官員們的常態(tài)——這也是《焚城》相比起內(nèi)地許多主旋律電影，在敘事上更加靈活和耐人尋味的地方。

所以，我看到有人說(shuō)“駐港部隊(duì)都沒(méi)出動(dòng)”之類的言論就覺(jué)得有點(diǎn)本末倒置：如果現(xiàn)實(shí)里香港出了這么大的災(zāi)情，別說(shuō)駐港部隊(duì)了，整個(gè)中國(guó)大陸都會(huì)投入救災(zāi)；可在電影里，他們偏偏就不能出現(xiàn)，否則整部片子都不成立了。

與此類似的還有這場(chǎng)“人禍”里的大反派，富商高培德（王敏德現(xiàn)在演這類反角越來(lái)越駕輕就熟了）——放在內(nèi)地的環(huán)境里，你一個(gè)搞走私、犯了大錯(cuò)的商人哪有資格和政府討價(jià)還價(jià)，但在《焚城》里講“程序”的香港，港府就是奈何不了他，只能捏著鼻子踐行“政治是妥協(xié)的藝術(shù)”。

這也是我在個(gè)人觀感上喜歡《焚城》的一個(gè)原因，它所透露出來(lái)的態(tài)度，是往常港片里很少見(jiàn)的。

電影暗藏的主線是這樣的：96年時(shí)港英殖民政府把港口全面檢查制改為抽查制，當(dāng)時(shí)在職的范偉立主導(dǎo)了這一政策，可此舉在實(shí)現(xiàn)貿(mào)易繁榮的同時(shí)，也方便了高培德等跨國(guó)商人非法中轉(zhuǎn)倒賣電子垃圾，而后港口發(fā)生重大火災(zāi)，失去消防員妻子的范偉立也成了背鍋俠，離開(kāi)港府10年后，他依然要去面對(duì)、去解決港英殖民時(shí)期政策遺留下來(lái)的隱患所帶來(lái)的災(zāi)難。

減少監(jiān)管、便捷自由的貿(mào)易環(huán)境香不香？當(dāng)然香，尤其是對(duì)在各個(gè)市場(chǎng)都有渠道的跨境商人來(lái)說(shuō)，更是香甜無(wú)比，可一旦出事了，誰(shuí)來(lái)?yè)?dān)責(zé)？影片中的高培德還能用“侵犯私產(chǎn)、損害營(yíng)商環(huán)境”這樣的理由來(lái)威脅港府。

范偉立這人什么都好，就是太自以為是、驕傲孤高，還喜歡搞大動(dòng)靜，可真當(dāng)有事時(shí)，他也能勇于擔(dān)責(zé)、身先士卒，切切實(shí)實(shí)地把事做好，像不像我們接觸到的某些平時(shí)不討喜但辦事牢靠的“大家長(zhǎng)”？

從這點(diǎn)來(lái)說(shuō)，《焚城》不僅是一部可看的災(zāi)難片，也是一部加入了對(duì)香港過(guò)去、當(dāng)下和未來(lái)發(fā)展方向思考的電影。