春風不度玉門關，又見才子伴樂談

本期的分享，登場的品牌是一個大家都耳熟能詳的，哪怕沒用過也聽過的品牌，不過這個品牌在伴樂談節(jié)目中還是第一次出現，它便是拓品，英文名TOPPING。相信屏幕前面的大多數燒友，此時對這個品牌的了解都不會比才子少，因而多余的介紹我就不贅述了，簡單來說，這是一個有著鮮明調性的國產品牌，科學HIFI的代表之一。但撥開這一層濃重的標簽，我想提及的是，拓品是當下為數不多的，在海外市場非常普及和大行其道的國產品牌之一，而且在出海的圈子里面是絕對的頭部品牌。在龐大體量的背后，是頗為豐富的產品線，從解碼，到耳放，再到功放，甚至是耳機產品，拓品都有涉獵，今天初登才子伴樂談的，是拓品的單聲道后級產品B200。

在拓品目前的功放類產品線中，我們可以看到四個系列，分別是D類放大的PA系列，解碼功放一體的MX系列，分立放大的合并機LA系列，以及分體單聲道后級B系列。四個系列細分的場景各不相同，按照傳統(tǒng)HIFI“功能越集成，定位越平民，功能越單一，定位越高端”的通用規(guī)律來看，純粹單聲道分立的B系列無疑是其中更高檔次的存在。而B200也是當下B系列的旗艦級產品，放在整個拓品目前的所有功放產品中，B200的售價也是最貴的（一對7.6k）。從我個人角度來說，申請試玩B200的另一個理由是，大家太多的關注點都在拓品的解碼或者一體機身上了，B200與我而言更有獵奇的興致。

簡單介紹一下B200的核心參數：外置電源、在4歐和8歐負載下的低失真最大輸出功率均為200W（每聲道200w），信號輸入端是三組XLR/TRS接口，有高低兩檔增益可選（分別是11.6db和22db）。因為是獨立的單聲道后級，因此前端搭配的可以是傳統(tǒng)的獨立前級，也可以是帶平衡前級信號輸出的解碼耳放一體機，更可以是帶TRS輸出的聲卡或者音頻接口。B200秉承了拓品在測試指標上一貫的優(yōu)秀，在20-20k全頻域失真低至0.0004%，當然了，這些都是在實驗室的測試，我的好基友鬼鬼在前陣子試玩B200的時候，也基于他的聽音室給出了在實際應用中B200的測試數據，他當時寫了一篇分享叫做“也許是不同的游戲——從Topping B200單聲道后級聊一聊不同系統(tǒng)的搭建”，大家有空可以找來重溫一下，在測試方面，我沒有鬼鬼那么專業(yè)的設備，加上我本人也不是參數黨，因此就談談主觀搭配試聽的一些感受。

第一感覺，B200是非常小巧的機器，光看廠家的宣傳圖你不太能get到這個點，機器實物到手了才發(fā)現確實玲瓏輕盈，還沒有A4紙占面積大，手大的玩家可以一邊一個主機拿著跑，雖然說外置電源有點份量，但是整體來說一對單聲道后級加一起甚至比很多解碼耳放一體機還要輕，回頭看看自己手邊上接近20kg但功率只有20w+20w的力士純甲膽后級，兩者的體量懸殊確實比較大。但你確實不必懷疑B200的功率輸出，峰值確實是達到200w+200w的，因為并非A類輸出，如果沒記錯的話，這是乙類放大的功放，因而放大的效率會很高，發(fā)熱量也不會過分離譜。B200的功率儲備和袖珍身材，使得它可以比較無縫地融入各種音箱系統(tǒng)，且如果對空間有要求，兩臺B200是不介意疊疊樂的。這機器好用之處在于需要用戶操作的地方只有兩處，一是面板上唯一按鍵，長按開關短按切換信道，二是背面增益開關。

話不多說，陸續(xù)接入手邊幾套系統(tǒng)試試水準，首先直接接入主力音箱系統(tǒng)，前端chord旗艦套BLU2+DAVE，前級是三葉草的geisha全平衡前級，驅動LALS C15M大號角。前級音量開到40%即可獲得足夠的聲壓，可以感受到這對小體積后級的標稱功率并非浪得虛名，有勁兒是真的。整體驅動下來，在中高頻的層次感上給了我不錯的印象，聽器樂類作品，例如李斯特或者拉赫瑪尼諾夫的鋼協(xié)，在聲部的結像，以及整個樂隊同鋼琴的對比上，有白描的意味。B200價位未過萬，在功放產品中不算是高階產品，但是它的聲音比起不少同價功放來說，更加注重清晰度，這套搭配的聲場并不小，樂團和聲部的輪廓線條明顯，走的是靈動迅捷的路子，相應的，能量起伏方面是放在次要位置的，沒有那種排山倒海的氣魄，另外一個原因是，C15M是十五寸大口徑的號角箱，氣勢是需要更大電流去驅動的。我其實在申請試玩之前，也見過B200驅動大型音箱的視頻，包括鬼鬼版主也是用比C15M更BT的小證據去測試的，單從功率上說，B200的瞬間功率儲備是可以適配小證據這個級別的音箱的，但是長時間大電流高阻尼輸出，對它來說較為勉強，好在C15M的功率需求比小證據低不少，只是缺點氣勢而已。這套組合的細節(jié)信息量表達還是可以的，有個我個人不太適應的是：整體音色太素了，你看，從音源，到前級后級，加上音箱也是可以用于監(jiān)聽的，大件都是偏中正的，這也是我自己搭配在最后一環(huán)用了甲類膽后級的原因。結合B200的音色走向和表現，我感覺它在書架箱的驅動上會有更大的發(fā)揮空間。

把B200挪到書架箱系統(tǒng)上，前端更換為Theta Jade機械轉盤+艾索洛A6數字轉盤和XIAudio的SagraDAC解碼和P1000全平衡前級西裝，驅動大家壇的紀念版書架箱E20（pro版），這個箱子是兩分頻，中音單元用的6寸西雅士，靈敏度不高，突出一個耐造，對功放的需求比一般書架箱要多一丟丟，聲音的走向相對比較老派。我很意外地發(fā)現，E20pro和B200的契合度很高，首先是功率儲備，B200驅動E20pro，在保留了前文所述聲音線條的同時，有著明顯豐滿的動態(tài)，在聆聽大編制管弦樂的過程中，若干爆棚類的曲目絲毫沒有軟腳。一句話概括，吃飽了！其次是音色契合，這套組合在耐聽度上是勝過前面那套很多的，因為Jade轉盤是標準的美式風格，SagraDAC作為R2R解碼，天生帶著偏模擬味的調音，在人聲的甜美、低音樂器的厚潤上都有更出色的表現，同時E20pro也是一對以厚聲為底蘊的音箱，搭配B200這種快速和透明的功放，整體是可以做到張弛有度的。從口徑上，6寸的E20pro無法和C15M比肩，但從實際的聽感上，低頻的下潛和力度都有了質的突變。在傳統(tǒng)的hifi音箱搭配中，經?？梢砸姷健按篑R拉小車”的玩法，用高阻尼系數高功率高控制力的功放，去搭配“看似”不那么難推的箱子，往往可以挖掘出意想不到的潛力，對于B200來說，雖然官方推薦用來伺候多單元落地箱或者低靈敏度的大箱子，但是如果退而求其次，我更推薦用它來搭配難搞的書架箱或者挖掘中小口徑音箱的潛力，這對于B200來說顯然更輕松，同時也讓玩家的搭配可選大大增加。在我家里，B200和E20pro的搭配，目前聽來是最為契合的。對了，這里我補充一點，B200有增益調節(jié)的，在和C15M搭配的時候我開了高增益，而和書架箱搭配的時候，我都是用的低增益。玩家也可以根據自己的口味和需求自行切換。

第三套系統(tǒng)依舊是書架箱系統(tǒng)，只不過這一套是刻意做了“降級”的，前面說的兩個搭配，都是在做了聲學處理的房間進行的，且在供電和避震方面都有優(yōu)化。第三套搭配的前提則是完全沒有做供電優(yōu)化的普通客廳環(huán)境，系統(tǒng)也都是以小型設備為主，采用cayin的iDAP-8數播轉盤+iDAC-8解碼作為音源，前級是高登的小夜曲（R2R版）開到純放模式客串，偶爾也會用筆記本作為前端，連接小夜曲的一體機模式。這套其實也是更接近入門玩家的實際使用的，此時驅動的音箱是唐韹的4寸書架箱MC4SE和水月雨最新的雙4寸書架箱M4P-MTM。在這個場景下，音箱能不能“吃飽”其實已經不是我關心的了，未做優(yōu)化的系統(tǒng)會不會“露怯”、“藏拙”其實才是這個階段系統(tǒng)的中心工作。有經驗的玩家一定見識過在復雜多變的市電條件下，我們的系統(tǒng)經常會出現高頻污染和雜音，如果你看了先前鬼鬼版主對于B200的測試，你會發(fā)現B200的高頻是特別做了優(yōu)化的，在我這里，哪怕和LED燈接在同一路上，音箱的高音單元都依舊靜如止水，沒有令人煩躁的電流聲，這就很讓人安心了。不過也能感覺到，在這樣的搭配和環(huán)境下，整體聲音的重量感比錢前面兩個搭配是有明顯下降的，低頻缺了很多扎實，我用了兩塊帶硅膠底面的金屬鼠標墊當做避震板，墊在兩臺B200的下面，這才把低頻的密度補上來一些，（我對金屬鼠標墊的看法是：在入門級系統(tǒng)中，從性價比的角度其實不太推薦專門的避震設備，但是中高端避震設備的做法是可以有簡易借鑒的。反正金屬鼠標墊很便宜也容易驗證對吧）。老實說，B200出現在這種入門級搭配中，是有點屈才（后續(xù)的下級產品B100更適應這個角色），但它提供了一個極其安寧和穩(wěn)定的驅動環(huán)境，扎實透明的聲底是可以保證的。還是前面那句話，對于這個階段的搭配，更重要的是藏拙，然后才是適當突出特色。有B200在，這套入門系統(tǒng)的流暢度、能量感是沒有問題的，短板主要是中低頻的信息量和層次感，這其實更多是音箱尺寸的天限了。

文末，想說的是，拓品這個品牌在我眼里一直是1k赫茲的刷題王者，B200從聲音上說也確實繼承了家族式的透明、中性和一定的保守，但也正因為這種偏直白的輸出，讓不同音箱的特質可以更為明顯地展示在我們的耳邊。音響是唱片演奏的藝術，需要一定的個性魅力去加持，顯然拓品和B200更愿意將這種展示個性的主動權交到其他設備環(huán)節(jié)上，這樣也使得B200本身更容易融入到各種搭配中。這種做法和風格，一句話概括吧：勝利不必在我，勝利只需有我。