它來了，它來了，優(yōu)酷生花劇場終于帶著第一部都市女性情感劇走來了！

明知道生花劇場一向不走尋常路，沒成想這次《半熟男女》直接打出“純愛戰(zhàn)士慎看”的slogan，褲你讓我感到陌生。

這部劇改編自柳翠虎的豆瓣9.2分原著小說《這里沒有善男信女》，斯文目前已經(jīng)看完更新的前八集，人物情感線可以說是大亂特亂。

這關(guān)系線一出，不知道的還以為是懸疑大片，劇宣視頻也拍出了“反詐氛圍”，主演人人發(fā)聲“多一人看劇少一人天真”，誰看了不說一句上頭！

本來還以為《半熟男女》是我們“i狗血星人”最愛，沒想到還能吸引到如此高端的同好——著名女性學(xué)者李銀河老師也來為生花劇場和《半熟男女》打call。

文化人按頭安利效果就是不一樣，我只會“啊啊啊太上頭了”，人家能從社會學(xué)和兩性關(guān)系角度去剖析。

這次李銀河老師提出的女本位創(chuàng)作視角太牛了，寫女性（of women）、為女性而寫（for women）、女性寫（by women），“三女主義”一下子點(diǎn)透了這部新劇和生花劇場的顛覆之處：

以女性主體視角，關(guān)注女性內(nèi)在的成長和掙扎，正視女性的情感需求和表達(dá)。

可以看出，優(yōu)酷著力打造的生花劇場已經(jīng)在國產(chǎn)情感劇的內(nèi)容生態(tài)鏈上進(jìn)行全新的拓展，打破傳統(tǒng)情感劇的霸總敘事，用非臉譜化的“普男普女”的成長故事引領(lǐng)當(dāng)下主流年輕觀眾的觀念提升，用貼近和還原辛辣社會問題的視角引發(fā)大規(guī)模社會性思考，這些成功的探索已然讓生花劇場口碑爆表。

今年以來，優(yōu)酷的四部古裝劇《惜花芷》、《花間令》、《墨雨云間》、《度華年》接連引爆，被觀眾稱為“古裝F4”，拋開霸道總裁、甜寵敘事和各種搞雌競的固化模式，這幾部劇一反陳規(guī)和懸浮，在聚焦情感關(guān)系之上，讓觀眾看到了古裝劇女主肆意灑脫和自由俠氣的靈魂。

《惜花芷》被稱為“古偶女黨天花板”，以獨(dú)特的女性成長群像展開，傳達(dá)出獨(dú)立清晰的女主思維，不僅在地位上，更在謀略、胸襟和格局上體現(xiàn)男女平等。

《花間令》憑借錯綜復(fù)雜的案件情節(jié)和懸念揭示人性，闡述案件背后強(qiáng)烈的現(xiàn)實批判意義。

《墨雨云間》高開癲走，絕境開局、逆風(fēng)翻盤的女性覺醒故事重新定義了什么是“爽”?。?/p>

《度華年》打破穿越劇陳規(guī)，玩起了女頻權(quán)謀題材，盡顯古典風(fēng)韻下的現(xiàn)代愛情觀。

這些作品積極拓展女性熒幕形象的多元性，塑造出一個個特立獨(dú)行的角色，強(qiáng)調(diào)兩性關(guān)系中不僅只有愛情，更有并肩奮斗和自我價值的實現(xiàn)。

相較于宏大背景的古裝劇，都市情感劇更能貼近大眾生活，讓觀眾代入感更強(qiáng)，生花劇場在多部爆款古裝作品打出辨識度之后，推出第一部都市情感劇《半熟男女》，更宣誓著女性絕非男性的附屬——影視作品中的女性欲望時代已經(jīng)拉開帷幕。

女性熒幕形象的多元化探索

李銀河分析總結(jié)了生花劇場對女性熒幕形象多元化探索，早已不再執(zhí)著塑造以往情感劇中職場女強(qiáng)人、傻白甜或是美貌花瓶，而是重新審視當(dāng)代女性的真實欲望和情感表達(dá)，將多種社會議題貫穿到劇集中。

比如《半熟男女》中主角何知南（田曦薇飾）的設(shè)定就很符合大城市的“普女”形象，“愛情至上”的她和異地戀男友高鵬（張哲華飾）經(jīng)歷著“七年之癢”，她單純渴望被關(guān)注、希望成為愛情里的主角，卻因為男友無法提供情緒價值，讓他們的情感陷入危機(jī)。

此時，又帥又暖的瞿一芃（辛云來飾）突然出現(xiàn)并主動追求，讓她立即陷入被兩位男士追逐拉扯的快樂。

不知為何，斯文很難對何知南進(jìn)行道德評判，左邊是硬件優(yōu)秀又有感情基礎(chǔ)的男朋友，右邊是溫暖帥氣的心動crush，她不過是想體驗在感情中被珍視的感覺......

孫涵涵（曾夢雪飾）渴望愛情和面包兼得，在工作上努力打拼的同時也不忘了投資自己，不惜花重金到頂奢健身房辦卡，就為遇到傳說中的Mr.Right。

因一場突發(fā)的闌尾炎手術(shù)，讓她與成功人士周斌（袁文康飾）結(jié)緣，成熟男人的極致拉扯讓她欲罷不能，然而一轉(zhuǎn)頭就發(fā)現(xiàn)周斌是自己公司領(lǐng)導(dǎo)的老公，夫妻倆在她面前驅(qū)車而過，周斌甚至連個眼神都不敢給她。

（這一幕，斯文隔著屏幕都尬住了

孫涵涵并不畏懼在生活中吃苦，也不拒絕情感關(guān)系帶來的捷徑，但是這場“謀生又謀愛”的情感注定不會走的順利，她又會經(jīng)歷怎樣的抉擇。

韓蘇（周雨彤飾）是當(dāng)代高品質(zhì)女性，也是容貌學(xué)歷事業(yè)能力性格全方位優(yōu)秀的“六邊形戰(zhàn)士”，她在戀愛中清醒又獨(dú)立。

韓蘇對另一半似乎沒有什么訴求，既能幫男朋友把沒完成的工作搞定，也能自己全款買鞋，她不太需要男人用禮物去證明愛，也可以為了事業(yè)毫不猶豫擱置男朋友，談起異地戀。

當(dāng)然，韓蘇對于愛情的標(biāo)準(zhǔn)和底線也很清晰，她希望另一半有上進(jìn)心，能夠讓她仰視，也追求純粹的愛情，打電話聽到瞿一芃有了“新朋友”之后，果斷提出分手，即使再痛苦也絕不拖泥帶水。

斯文看物料發(fā)現(xiàn)分手后的韓蘇似乎也要變“渣”了，她的情感又會經(jīng)歷怎樣的轉(zhuǎn)折，可太令人期待了！

還有熟女代表曾誠（董潔飾），成熟篤定氣場強(qiáng)大，既是韓蘇的姐姐也是軍師，每次都會在韓蘇迷茫時給出正確的引導(dǎo)和建議，頻繁貢獻(xiàn)出人間清醒的金句。

她為了投資房產(chǎn)與老公周斌假離婚，然而對方轉(zhuǎn)頭就拿著離婚證去追求孫涵涵。難以想象后面曾誠得知真相之后，又會發(fā)生怎樣的炸裂情節(jié)，這懸念讓斯文都替他們捏了一把汗！

李銀河還將這部劇與今年女性都市劇的成功代表作《玫瑰的故事》做一橫向比較，認(rèn)為生花劇場提出的反績優(yōu)主義、女性不必從一而終、愛情的價值排序可以在事業(yè)之前等新鮮觀點(diǎn)，豐富了國產(chǎn)劇的女性形象，成為生花劇場在女性情感關(guān)系上的又一次多元化探索，為我國影視劇做出了突破性貢獻(xiàn)。

影視話語的進(jìn)步

作為社會學(xué)家和自由主義女性主義學(xué)者，李銀河老師透過劇情本身去談兩性關(guān)系本質(zhì)，透過《半熟男女》去看生花劇場對影視作品的引領(lǐng)，呈現(xiàn)出這一臺完全不同以往的都市男女大戲，通過各有所謀的反差式人設(shè)，重新定義都市中的人際和情感關(guān)系，讓女性在“尋愛尋己”的過程中敢想敢做，斯文讀完立刻懂了優(yōu)酷設(shè)下的這盤大棋。

《半熟男女》是《三十而已》張曉波導(dǎo)演的新作，同樣是女性群像，生花劇場已經(jīng)把女性欲望背景下真正的男女平等觀念帶給觀眾，“女人可以渣，男人可以撈”，這本來就是尊重差異性和主體性的時代，單純好勝的女強(qiáng)人不是好女人的唯一標(biāo)準(zhǔn)，誠實地展現(xiàn)兩性雙方的心理顯然更符合當(dāng)下年輕觀眾的情感訴求。

（本劇爭議最大的角色瞿一芃斯文都罵不出來，他真的有一種破碎感。。。

人性本就是復(fù)雜多面的，有好有壞有對有錯才是真實的、可信的。劇中的女性人物和男性人物都不能被簡單貼上好人或壞人的標(biāo)簽，而是一個個真實可信有血有肉的人。用李銀河的話來說，《半熟男女》在大膽地宣稱：“我們就是我們”，這樣的創(chuàng)作立意證實了生花劇場不斷進(jìn)步的影視話語體系。

熒幕內(nèi)外的“女本位”

“女本位”的創(chuàng)作視角是“普女”也可以成為自己人生的主角，并不因為“你優(yōu)秀”才擁有絕對的表達(dá)權(quán)，影視作品對女性既不要美化也不要貶低，應(yīng)當(dāng)客觀展現(xiàn)多種多樣的女性個體。

生花劇場首次推出都市情感劇，就大膽塑造全員“塌房人設(shè)”，將鏡頭對準(zhǔn)不完美的“普女”而不是消費(fèi)主義堆砌出來的虛假女強(qiáng)人，創(chuàng)造出符合價值多元時代需要的女性故事，充分挖掘女性人生的各種可能性，而不是像教科書一樣輸出普世價值觀對女性進(jìn)行規(guī)訓(xùn)。

就像李銀河老師說的，劇中的每個女性形象都被塑造得生動鮮活，完全以滿足自我需求為準(zhǔn)則，她們不再默默承受被“客體化”的宿命，不再只是被愛慕或者被挑選的對象。在生花劇場，女孩們終于能夠自信地袒露自己的渴望和訴求，大聲說出“我想要”。

何知南是十足的戀愛體驗派，不管內(nèi)心那個“理智小人”怎么勸阻，她就是想在愛情中收獲快樂；孫涵涵不害怕吃生活的苦，但也不排斥從情感關(guān)系中拿到的捷徑成果；韓蘇這里的愛情則永遠(yuǎn)可以為事業(yè)讓路，目標(biāo)不要太明確了！

女性可以選擇任何一條自己想走的路，而且隨時隨地?fù)碛兄匦鲁霭l(fā)的勇氣。

《半熟男女》的主創(chuàng)采訪也戳到斯文了，制片人王艷提出不管是愛情還是事業(yè)，“每個人都可以有自己覺得最值得的人生排序”。

有人看重愛情體驗，有人看重事業(yè)回報，誰能保證自己的一生都走在“關(guān)鍵幀”上，明確知道自己當(dāng)下想要什么，然后勇敢的去追求，即便發(fā)生那些迷惘和困惑，也是每個人在追求主體精神的道路上不可或缺的試錯！

看到這里斯文恍然大悟，原來生花劇場帶來的情感張力，源自它能直面現(xiàn)代人內(nèi)心真實世界，大膽保留瑕疵的人設(shè)塑造，在愛過和痛過后迎來的成長和自我和解，這是否讓屏幕外的你，也對青春的錯誤多了一份釋懷。

不得不夸一句，優(yōu)酷生花劇場的審美和理念真是一直走在潮流上，傳遞的內(nèi)核和價值觀也是獨(dú)樹一幟的。它有別于傳統(tǒng)國產(chǎn)情感劇的創(chuàng)作慣性，以其獨(dú)特的敘事風(fēng)格、女性視角的深度挖掘、對現(xiàn)代兩性關(guān)系的創(chuàng)新探索，和對劇集質(zhì)量的精湛追求，展現(xiàn)了其在情感劇領(lǐng)域的鮮明特色和引領(lǐng)潮流的姿態(tài)。

通過貼近現(xiàn)實的題材展現(xiàn)更真實、更共鳴、更平等的兩性關(guān)系，適應(yīng)“Z世代”年輕觀眾對審美多元化、題材多樣化、角色創(chuàng)新化劇集的期待，不僅滿足了觀眾對于高質(zhì)量進(jìn)階情感劇的需求，而且通過女本位創(chuàng)作的嘗試，進(jìn)一步完成了女頻情感劇賽道的布局。

“心有所愛，萬象生花”，不僅意味著情感生花，更寓意著人生開花。以“愛情”為原點(diǎn)，撬動更多社會議題的討論，憑借這樣的內(nèi)容理念，有理由相信生花劇場未來一定有更多優(yōu)質(zhì)的好內(nèi)容出現(xiàn)！