今天要說的這部電影是目前院線電影里比較冷門的一部，叫做《姥姥的外孫》。

可能有人說這種家庭片有啥可看的？不就是那些套路嗎？

其實只要說出本該片英文片名的直譯名——《如何在姥姥死前，搞到一百萬》，其中的荒誕和諷刺就已經(jīng)不言而喻。

但本片又不止于此。

透過一個家庭的故事，觀眾可以看到代際創(chuàng)傷、同胞競爭、重男輕女、身份政治、遺產(chǎn)爭奪、養(yǎng)老難題等一系列問題。

往大了說這都是社會議題，往小了說這是每個家庭共同的難題。

家庭瑣事貫穿了整部影片，卻讓抽泣聲充斥著影院。

本片沒有任何故意的戲劇沖突，也沒粉飾親情背后那層人性的市儈，一切都平淡自然，真實可感。

這背后的深層情緒，正如豆瓣網(wǎng)友的那句短評所說，“哭不是因為感動，而是照了鏡子”。

為了讓大家可以更細膩和直觀的感受到這兩點，會節(jié)選片中的部分橋段掰開揉碎了說。

【盡可能不劇透太多，介意的朋友請謹慎閱讀。】

先說整個片子的設定，故事發(fā)生在一個確診為腸癌晚期的老人身上。

時日無多的老人，一下成了家里的香餑餑。子孫爭著照顧，氛圍整的像排位賽，大家各憑本事競爭上崗。

嘴上是心意，心里是生意。

雖說家產(chǎn)不多，但大家都想在最后搏一把爭到老人的房產(chǎn)。

本片的男主阿安也是在這時候加入的遺產(chǎn)混戰(zhàn)，閱歷豐富的老人當然知道孫子的想法。

吸引孫子的是真金，姥姥想要的是真情。

可這兩樣東西到底能不能等價交換，誰都不知道。

當動機不純的孫子為了他的目的不斷去深入姥姥生活的時候，一個熟悉又立體的東亞家庭，慢慢展現(xiàn)在了觀眾眼前。

這也是第一次看見了老年人的生活，重新認識了老年人。

首先展現(xiàn)在眼前的，是非常具象的孤獨。

這種孤獨蔓延出來的地方，一個是姥姥的冰箱，另一個是姥姥的臥室。

先說冰箱，男主在剛進姥姥家的時候，電影給了一幕是男主的媽媽在清理姥姥的冰箱，清理的同時還在抱怨冰箱里東西都臭了，要給她扔了。

姥姥是怎么說的呢，她說你扔我了我再去撿回來。

起初認為這是老人家平時吃不下放冰箱里忘記的東西。

電影沒有給太多鏡頭在姥姥日常飲食上，不過每逢一家人聚一起的那天姥姥都會做很多飯菜。

姥姥的心意是確定的，兒女的出現(xiàn)是不確定的。

那沒人吃的飯菜去哪了呢，一切不言而喻。

這還只是日常的家庭小聚，碰上過年又是另一番景象。

如果讓姥姥選出一年中最討厭 的那天，她一定會毫不猶豫的選春節(jié)過后的那一天。

片中姥姥提到這件事的時候，原話是“冰箱里塞滿了剩飯剩菜，我一個人要怎么吃啊”。

她吃不掉，也舍不得扔，但她舍不得扔的不是食物，是她記掛的親情。

而在那發(fā)霉的冰箱里，裝著的是一個老人的孤獨，冰箱就是她的時間暫停器，仿佛只要這些食物還在，家的氛圍就還在延續(xù)。

如果冰箱是一種暫停和延續(xù)，姥姥的房間里則是充斥著對過往的回憶。

關(guān)于這點，房間里那些泛了黃的老照片足以說明一切。

當?shù)昧税┌Y的姥姥，睡在那個充斥著親人照片的房間里做了噩夢，睡夢中一遍遍哭著說她害怕，身邊卻沒有人時。

比起無助，孤獨來得更直接和猛烈。

這種孤獨并不會隨著親人在身邊就得以緩解，當一家子聚在一起，沒人在意她想要打牌的訴求，兒女的話里話外不是討論錢就是推卸責任。

和親人在一起的老人，臉上的神情是空洞的。

她的存在像是一個被覬覦的果實，每個人都在等瓜熟蒂落的那刻。

當孤獨一點點侵蝕了一個老人的生活時，一種叫做老人味的東西，便會爬上他們的身體。

在電影開頭，曾長期照顧爺爺?shù)谋砻冒⒚?，就問過男主阿安去看姥姥時有沒有聞到什么味道？阿安說就是老人味。

表妹也很明確的告訴了男主，要想成功拿到遺 產(chǎn)，至少得呆到聞不到這種味道才行。

這像是一種嗅覺層面的接納，也是真正融入另一個人生活的體現(xiàn)。

當男主真的聞不到那層氣味的時候，電影也進入了另一個階段。

這也是要說的第二點，就是電影到中后段，祖孫間那種微妙的，難以分辨的感情。

認為，本片最妙的地方就是將鏡頭聚焦在祖孫而非子女身上。

對很多人來說，融入我們童年生活最多的不一定是父母， 很大概率是家里的老人，此時孫子剛出生，老人剛退休。

被社會淘汰的老人和還沒進入社會的孫子相遇在同一屋檐下，兩人都在一個較為純粹的狀態(tài)里。

如果說東亞家庭的生意經(jīng)是養(yǎng)兒防老，基本到了孫子這功利心最少，無條件寵溺更多。

隨著時間的推移，老人的退化和孫子的成長，也在同時發(fā)生。

本來感情最好的孫子，也最容易變成同一屋檐下最熟悉的陌生人。

本片并沒有避諱這一點，男主阿安和姥姥的相處里就很明確的把這些問題點出來了。

姥姥記得阿安怕鬼，記得阿安小時候考試拿到第一名，記得阿安無心說的那句石榴只能給他吃。

但阿安不記得姥姥愛吃什么，哪怕知道了姥姥想吃炸魚，他也會因為懶得排隊跑去買個“平替”回來。

而在知道有利可圖之前，阿安對于姥姥得了癌癥這事兒，呈現(xiàn)出的反應是關(guān)我屁事。

這也是很多祖孫關(guān)系的現(xiàn)狀，雖然孫子得到的寵愛最多，但也忘的最快。

說的難聽點，老人等于麻煩，孩子又討厭責任。

再加上社會關(guān)系上孫子需要承擔的責任最少，這也讓孫子成長過程中，后續(xù)和老人能創(chuàng)造的回憶更少。

很多長輩的衰老，孫子是感知不到，也更無所謂的。

拿片中的阿安來說，以前的家庭聚餐他是從不出現(xiàn)的，最開始陪姥姥去醫(yī)院他也是臨陣脫逃跑到最快的一個。

當姥姥用真情帶大的孫子，因為真金回到了她的身邊；

孫子和姥姥之間，照顧者和被照顧者的身份進行了互換；

舊的回憶和新的現(xiàn)實交替，利益和感情的邊界也變得愈發(fā)模糊。

不知什么時候，雨水輕輕打濕落葉，堅硬的地球在太陽下慢慢變軟。

外孫的世界，不再只有姥姥的遺產(chǎn)。

當看著他陪姥姥去醫(yī)院，照顧姥姥起居，為姥姥祈福，在家人面前維護姥姥替姥姥說話。

他換下了伯伯給姥姥買的那雙不合腳的鞋子，親自陪姥姥去試鞋買鞋。

甚至舅舅因欠債上門偷了錢后，男主還自掏腰包給舅舅墊了一部分，目的是讓舅舅別再出現(xiàn)惹姥姥傷心。

他還陪著姥姥去了她的哥哥那里，親眼見證了倆人上一秒用共通母語溫情合唱，提到錢后立馬反目成仇。

姥姥的痛苦他看在眼里，姥姥的處境他心知肚明。

祖孫倆甚至有著差不多的處境，為了臨終的老人盡心竭力。

彼時的姥姥為家里的老人養(yǎng)老送終，到頭來努力努力白努力，家產(chǎn)全都分給了她的哥哥。

到了這觀眾和男主在心疼姥姥的同 時，應該都會有一個共同的問題，即男主會不會也面臨同樣的結(jié)局。

在男主心里，他的認知是，爭取到老人心里的第一位，就等同于遺產(chǎn)繼承的最大贏家。

可如果努力不等于收益呢？

等男主得知自己沒分到房產(chǎn)的那一刻，他把坐輪椅的姥姥撇在醫(yī)院的走廊里。

轉(zhuǎn)身去姥姥家把自己的東西收拾出來，卷鋪走人。

被他撇在那的姥姥是什么反應呢？

那是一種在沉默中的絕望。

她沒法解釋，她無法排序，她選擇坐在輪椅上看著阿安離開，無聲落下兩行眼淚。

那時候的男主不明白，親情是不講道理的，它不是商品交易，根本不按照公平原則。

即使親情 能逃過真金白銀的利益盤算，卻逃不過真情上稱的一邊倒。

雖然姥姥最愛的是女兒和孫子，可她把房產(chǎn)留給小兒子，只因為她擔心孩子活不下去。

男主不知道，姥姥清楚他把房子掛在網(wǎng)上賣的事情。

男主也不知道，姥姥雖然沒有給他留下房產(chǎn)，卻偷偷給他存了一百萬泰銖。

這一百萬，是姥姥每天五點起床賣粥攢下來的錢，而一袋粥才十幾泰銖。

雖然姥姥去找她的哥哥要一百萬泰銖無果，但姥姥從未想過要動這部分給阿安的錢。

男主在賭自己能拿到遺產(chǎn)，姥姥在賭孫子的真情實感，到頭來是兩敗俱傷。

當然不善言辭的東亞人，不在溝通里原諒，卻會在羈絆前低頭。

沒有得到房產(chǎn)的男主，失去了原先的利益驅(qū)動，卻也因長期相處滋生的感情無法割舍對姥姥的掛念。

一場以利益而起的逢場作戲，最終回到了真情本身。

當男主唱著小時候姥姥哄他睡覺的童謠給姥姥聽時，祖孫關(guān)系也回到了一個原點。

等到姥姥生命畫上句點的那刻，那種東亞家庭含蓄的，難以開口卻又藏在細節(jié)里的愛，終于有了被看見和理解的機會。

在那一刻姥姥不單是片中一個角色，她是我們每個人人生里姥姥的縮影。

片尾阿安拿著手機接到銀行電話的同時，一列火車也呼嘯而過。

阿安腦中閃回過那些童年和姥姥的記憶，配上火車的轟鳴，像極了姥姥的愛，沉默無聲卻轟轟烈烈。

在這列以愛為名的火車上，我們共情阿安，為姥姥落淚。

我們也清楚，終有一天，我們都會老去。

設計/視覺：Lvv