萬眾期待的《長相思2》前兩天開播了，我興沖沖地跑去看，結(jié)果卻有點(diǎn)失望。

最初這部劇吸引人的是清醒大女主+三個(gè)男主搞雄競(jìng)，但隨著劇情往后發(fā)展味兒就有點(diǎn)變了，大女主成了在感情中隨波逐流不由自主的那一個(gè)，幾個(gè)男的倒是各有各的事業(yè)要搞……

或許這就是古早虐文的局限吧。

但很神奇的是，哪怕我已經(jīng)不是很喜歡劇情的發(fā)展方向，但只要是楊紫和別人的對(duì)手戲，大部分時(shí)候我還是能get到她的CP感，能代入女主小夭的愛恨。

最近有另外一部劇也讓我有類似的微妙感受，那就是譚松韻的新劇《你比星光美麗》（下稱《星光》）。

劇情上我能找出無數(shù)槽點(diǎn)，可只要譚松韻出現(xiàn)，尤其是演戀愛戲時(shí)，我還是會(huì)狠狠嗑到。

其實(shí)也不光是她倆，有些女演員就跟被CP之神開過光一樣，感覺看她們跟誰談戀愛都很有意思。

為啥呢？

正所謂眉目傳情眼波流轉(zhuǎn)，看劇的時(shí)候最容易讓人嗑到的點(diǎn)，我覺得是眼神。

容易有CP感的女演員，每一個(gè)的眼神戲都很能打動(dòng)人。

就拿紫妹來說，《長相思2》里有一場(chǎng)橋上告別她就演得非常好，每個(gè)眼神都非常細(xì)膩而準(zhǔn)確。

這一段是女主在政治聯(lián)姻前最后和自己真正動(dòng)心過的男人告別，他倆對(duì)彼此都有情意，但因?yàn)榱?chǎng)不同而無法相守。

一開始，女主其實(shí)是想給他們倆最后一次機(jī)會(huì)的，試探性地問對(duì)方：“你覺得我應(yīng)該嫁給誰？”

這個(gè)時(shí)候她的眼神是混雜著不安和期待的。

人在得到最終答案之前，總還是會(huì)忍不住抱有幻想的，萬一呢，萬一這個(gè)人就是愿意為了自己放下一切呢？

可對(duì)方回絕了她的試探，她的第一反應(yīng)與其說是失望，不如說是一種帶有放下意味的“果然如此”。

只是在對(duì)方說完告別背身走開之后，她才靜靜地看向他的背影，想說什么卻無法開口，那些不舍和留戀這才從眼睛里慢慢流露出來。

就這么幾個(gè)關(guān)鍵的眼神變化，一下子就能讓人get到她在這段感情中那種清醒著失去的痛苦，大家自然就能代入其中，體味出這種明明相愛卻無法相守的遺憾和惆悵。

譚松韻的眼神則是走松弛溫暖掛，感覺被她注視就像是沐浴著早春的陽光，有一種溫柔的熱度。

我記得之前她在《歸路》里就很戳我，劇情再湯湯水水，她的眼神都演出了那種破鏡重圓的百轉(zhuǎn)千回，有那種千言萬語盡在不言中的味道。

這次《星光》里也一樣的，一開始她跟前男友還很甜蜜的時(shí)候，一看到對(duì)方眼神里就有小女孩的狡黠和蓬勃的愛意，你會(huì)相信她在這段感情里是被滋養(yǎng)的。

后來前男友因?yàn)槿松?guī)劃跟她不同而提出了分手，這種誰都沒有做錯(cuò)但就是無法繼續(xù)往下走的時(shí)刻是讓人很無力的，她的眼神沒有憤怒，只有悲傷和一點(diǎn)無助。

大家都是成年人了，她心底其實(shí)不怪對(duì)方，但兩個(gè)人的感情沒能戰(zhàn)勝現(xiàn)實(shí)的考量，這終歸是一個(gè)讓人委屈的結(jié)局。

哪怕是分手，你依然能從她眼中看出她對(duì)這段感情的投入。

楊紫和譚松韻的眼神戲有一個(gè)共通點(diǎn)，就是她們看人時(shí)是真的在注視著對(duì)方，你能感受到她們是在跟對(duì)手戲演員互動(dòng)的，是一種敞開的狀態(tài)，她們?cè)试S愛意在兩個(gè)人之間流動(dòng)。

之前總被夸“就算演戀愛腦也很可愛”的張婧儀也是這種，她演愛情戲時(shí)眼睛里裝著的都是對(duì)方，你會(huì)相信這個(gè)女孩是真的會(huì)為愛走天涯。

而那些讓人get不到CP感的眼神，往往就是少了這種互動(dòng)感，就算做出了含情脈脈的表象，大家還是會(huì)感到別扭，總覺得這個(gè)人只是在另一個(gè)人的眼睛里欣賞自己的倒影。

眼神之外，能讓人感受到愛的，往往是一些小細(xì)節(jié)。

有一個(gè)點(diǎn)很少被大家單獨(dú)拎出來講，但我覺得蠻重要的，就是肢體接觸。

在感情關(guān)系的不同階段，人和人之間的那種肢體距離是不一樣的。

比如春心萌動(dòng)的階段，很多女性都會(huì)有那種想觸碰又害怕觸碰的感覺，哪怕只是單純不小心碰到了喜歡的人，都會(huì)覺得那塊皮膚燙得驚人。

而到了柔情蜜意的階段，兩個(gè)人會(huì)不由自主地靠近對(duì)方。我們總說情侶總有一種莫名的氣場(chǎng)，其實(shí)這種互相靠近的感覺，就是這種氣場(chǎng)的一部分。

舉個(gè)很簡(jiǎn)單的例子，在《長相思2》里，其實(shí)觀眾很容易就能從楊紫和不同男性角色的肢體距離看出感情的深淺。

跟最熟悉的表哥站在一起，她其實(shí)是最沒有距離感的，但少了女孩動(dòng)心之后的那種微妙的尷尬，你能一眼看出她對(duì)他其實(shí)沒有愛情。

跟有心動(dòng)卻無法相守的相柳呢，清醒時(shí)兩個(gè)人總是離得遠(yuǎn)遠(yuǎn)的，但當(dāng)她神志不清時(shí)又總能在他懷里放松，明眼人一看就知道，這是兩個(gè)把情動(dòng)藏在理智之下的人。

到了愛過、失去過現(xiàn)在又接觸誤會(huì)的涂山璟，他們是真正在一起過的人，所以他們這一季續(xù)寫前緣，就直接跳過了尷尬階段，相處起來有一種老夫老妻的親昵。

另一個(gè)肢體語言用得很好的女演員是周雨彤。

而且她比較特別，大部分帶CP感的女生往往都是楊紫、譚松韻這種甜妹掛，但周姐單看臉其實(shí)是偏冷感御姐的，很容易讓人相信她熱愛工作，比較難讓人覺得她會(huì)為愛昏頭。

可她演愛情戲的時(shí)候就是會(huì)有一種“很會(huì)愛人”的氣氛，我覺得很重要的一環(huán)就是她很會(huì)用身體語言去表達(dá)愛意。

之前我看她和李現(xiàn)演的《春色寄情人》，就偷偷跟朋友感慨，真的很想被周姐抱一抱，因?yàn)楦杏X她的擁抱會(huì)是特別溫暖而柔軟的那種。

有幾段劇情就是她表情明明沒什么特別，身體卻已經(jīng)不由自主地慢慢靠近戀人，這種反差讓她有一種微妙的欲感，像是一座隨時(shí)都可能為愛爆發(fā)的休眠火山。

肢體語言其實(shí)是很微妙的一件事，真要細(xì)究起來并沒有正確答案，偏偏觀眾對(duì)演員之間流動(dòng)的氣氛又是很敏感的，你到底是全身心地投入了表演，還是單純?cè)谵趾每吹淖藙?shì)，大家一看便知。

說實(shí)話，CP感確實(shí)是一個(gè)蠻玄學(xué)的東西。

前面提到的眼神、肢體都是它的一部分，但似乎又不是全部。

比如關(guān)曉彤，她演技在同輩里絕對(duì)算不錯(cuò)的，在《二十不惑2》里有段分手的哭戲看得我淚流滿面，什么都是對(duì)的，但我還是無法嗑到她在那部劇里的任何CP。

硬要說演技，那虞書欣在我這里肯定不如關(guān)曉彤，但除了她硬扮御姐的《云之羽》，她其他戲里的CP我基本上都或多或少能嗑上一嘴。

你要說這是外貌的問題，甜妹就是天然更百搭，那我前面提到的周姐就是很好的反例。

或許是兩個(gè)演員在演戲時(shí)必須有真正的心動(dòng)？

可難嗑的真情侶千千萬，而陳沖和趙文瑄在拍《白玫瑰和紅玫瑰》時(shí)都傳出了搶鏡頭的八卦，偏偏坐在一起就是張力十足。

愛情某種程度上是帶有失控感的，要演繹得動(dòng)人，不能沒有技巧，同時(shí)卻不能全依賴技巧。

我很難找出某個(gè)演員是因?yàn)橐粋€(gè)單獨(dú)的原因就成了所謂的百搭體質(zhì)，但我知道一個(gè)人演戲時(shí)有沒有完全投入是很難騙過觀眾的。

或許這些能演好愛情戲的女演員們做到的，就是帶著演技一頭扎進(jìn)那些愛恨里去，把自己交給故事。

（圖片來自網(wǎng)絡(luò)，《長相思2》、《你比星光美麗》截圖來自騰訊視頻）

本文作者：海底