家人們，國(guó)產(chǎn)喜劇見(jiàn)多了，但見(jiàn)過(guò)國(guó)產(chǎn)拼圖式敘事的荒誕喜劇嗎？

《消失的大象》正是這樣一部有野心的作品。

說(shuō)它有野心，還真不是說(shuō)大話。

插科打諢這種語(yǔ)言的包袱亦或者爛大街的屎尿屁橋段，它只有前者。

歪嘴戰(zhàn)神斗雞成精平地摔這種外化的滑稽表演，它更是不屑采用。

一連12集，每個(gè)人活在自己正確的邏輯里，卻因?yàn)殛幉铌?yáng)錯(cuò)的交匯，產(chǎn)生意想不到的喜劇效果。

而它的荒誕性就像在機(jī)場(chǎng)等一艘船，雖然遠(yuǎn)不及《等待戈多》的效果，但在國(guó)產(chǎn)電視劇里無(wú)疑是種新的嘗試。

甚至在大結(jié)局看完，你都無(wú)法只說(shuō)它創(chuàng)新，那是只有野心而沒(méi)有實(shí)力。

當(dāng)你看懂了導(dǎo)演的各種隱喻伏筆，才發(fā)現(xiàn)荒誕只是縣城文學(xué)的保護(hù)色，荒誕的背后是傷痕和掙扎。

對(duì)于荒誕喜劇來(lái)說(shuō)，它更要以嘲諷和幽默的方式揭示人生的荒誕與荒唐。

這種荒誕性在《消失的大象》里，則主要以“大象”作為象征符號(hào)展開(kāi)。

故事開(kāi)端，始于一個(gè)叫做象城的西南邊陲小城，這里準(zhǔn)備舉辦一個(gè)國(guó)際化的萬(wàn)人馬拉松大賽，比賽的“官方”吉祥物則是縣城雜技團(tuán)的一頭年邁“大象”。

誰(shuí)掌握了大象的使用權(quán)，誰(shuí)就擁有“資源”，誰(shuí)就能拿到運(yùn)營(yíng)這次馬拉松賽事的競(jìng)標(biāo)資格。

本片的男主張礦，兜比臉白，從未有過(guò)任何大型活動(dòng)的策劃經(jīng)驗(yàn)，只因?yàn)槟芙o大象整到縣城馬拉松項(xiàng)目的發(fā)布會(huì)現(xiàn)場(chǎng)，就莫名其妙得到了策劃賽事的機(jī)會(huì)。

而貫穿整部片子的真正主角“大象”，在開(kāi)幕式當(dāng)天就走丟了，當(dāng)天親臨現(xiàn)場(chǎng)的人都沒(méi)見(jiàn)過(guò)大象真身，只看見(jiàn)了幕簾后橫沖直撞的龐然大物。

雖說(shuō)大象消失了，但每個(gè)人都相信了它的存在。

這也是為什么雖然劇集的中文名字叫做《消失的大象》，但它的英文譯名卻為《the elephant is right here》，大象就在這里。

片子的妙也正是從大象這點(diǎn)開(kāi)始，當(dāng)真正的大象消失了，留在每個(gè)人心里的就成了“假象”，因“假象”產(chǎn)生的問(wèn)題又成了我們所熟知的“房間里的大象”。

“大象”又成了，那些“我們知道，但是我們清楚地知道自己不該知道”的事。

面對(duì)“假象”每個(gè)人充滿希望，面對(duì)“房間里的大象”每個(gè)人都避之不及，在這種“象”與“相”的拉扯中，魔幻現(xiàn)實(shí)的荒誕感也由此產(chǎn)生。

導(dǎo)演從未賦予大象確切的象征意義，但我們知道它就像《少年派的奇幻漂流》中的老虎，你從什么角度看待它，它就代表了什么。

而這看不見(jiàn)的“大象”又是如何存在于每個(gè)人的生活里的，這部劇采用了多線敘事方式將時(shí)空支線有機(jī)串聯(lián)。

四個(gè)不同的故事線，四個(gè)看起來(lái)毫無(wú)交集的人生，大象是他們交匯在一起的源頭。

但是如何讓人物之間產(chǎn)生戲劇張力，突出現(xiàn)實(shí)的荒誕，則需要更為巧妙的細(xì)節(jié)。

印象最深刻的兩個(gè)細(xì)節(jié)，一個(gè)是雪茄另一個(gè)則是香蕉。

前者是導(dǎo)致男主丟了大象的導(dǎo)火索，后者則是在關(guān)鍵時(shí)刻幫他圓了謊。

雪茄本是“中奸商”吳老的個(gè)人物品，沒(méi)成想在他social的期間里被假幣販子搞到手里變成了“接頭暗號(hào)”。

而這雪茄，在男主張礦的猴子眼里是食物，當(dāng)它偷了雪茄到張礦面前。

奪走雪茄的張礦，在那刻拿的仿佛不是雪茄，而是一種對(duì)明天的確定，以及對(duì)成功的觸手可得。

當(dāng)張礦想象著自己獲得成功時(shí)，假幣販子眼里的他卻是“同伙”。

等到他拿著雪茄，又被假幣販子塞了裝滿錢的小象背包時(shí)，警察眼里的他便成了實(shí)實(shí)在在的犯罪分子。

“雪茄”讓假幣販、警察、當(dāng)?shù)赜袡?quán)勢(shì)的人和張礦的命運(yùn)交織在了一起，也在那一刻暗示了張礦的命運(yùn)走向。

他能短暫觸及成功的邊緣，擁有一些“成功”的符號(hào)，但在他人眼里這些成功卻并不屬于他，也和犯罪有關(guān)。

而“香蕉”這一細(xì)節(jié)，最開(kāi)始它是本片主角大象最愛(ài)的食物。

但對(duì)于各方想得到大象的人來(lái)說(shuō)，“香蕉”則是一個(gè)誘餌，不同的人使用的方式也不同。

黑社會(huì)頭子狗哥就把麻醉劑注射在香蕉里試圖直接迷暈大象，而男主的朋友劉明則是選擇用“香蕉”循循善誘。

而狗哥沒(méi)派上用場(chǎng)的“麻醉香蕉”，并沒(méi)有浪費(fèi)，香蕉在關(guān)鍵時(shí)刻幫助張礦迷暈了在當(dāng)?shù)亍爸皇终谔臁?，也是馬拉松主辦方之一的志叔，一來(lái)隱藏了大象走丟了的事實(shí)，二來(lái)這又何嘗不是另一種形式的迷暈大象。

這樣無(wú)意的麻醉，是巧合，也是大家潛意識(shí)里的心照不宣，因?yàn)闆](méi)人想知道“真相”。

正是這些細(xì)節(jié)構(gòu)成了喜劇的荒誕，而人物的命運(yùn)，包括悲劇的內(nèi)核也都藏在這些細(xì)節(jié)里。

張礦這人注定是悲劇的，他對(duì)現(xiàn)實(shí)有著過(guò)于理想主義的樂(lè)觀心態(tài)。

當(dāng)人的物質(zhì)欲望遠(yuǎn)高于自己的實(shí)際生活，痛苦和掙扎是必然的，對(duì)成功也會(huì)抱有一步登天的幻想。

于是當(dāng)功成名就的希望和假象來(lái)臨，他寧愿相信“假象”，也不愿回歸現(xiàn)實(shí)。

而這樣的人，失敗是注定的，孤獨(dú)也是注定的，所以在開(kāi)頭他和女友之間的關(guān)系就埋下了伏筆。

當(dāng)時(shí)張礦偷女友鑰匙差點(diǎn)被抓包時(shí)，他脫口而出的是一句“我在找我和你即將逝去的愛(ài)?！睕](méi)成想最后一語(yǔ)成讖。

而張礦的車在劇中爆胎過(guò)兩次，兩次都在同一個(gè)地點(diǎn)爆胎不說(shuō)，一次是奔向女友時(shí)爆胎，一次是沖向事業(yè)時(shí)爆胎，非常唏噓。

仿佛命運(yùn)在那時(shí)就已經(jīng)對(duì)他劇透了關(guān)鍵信息，他的事業(yè)和愛(ài)情到頭來(lái)都得黃。

其實(shí)這樣的鏡頭在片中不算少，劇中有很多鏡頭都是從細(xì)節(jié)上展現(xiàn)故事節(jié)奏的變化以及線索的暗示：

比如志叔第一次印出假鈔時(shí)的迷幻鏡頭，仿佛吸食大麻的迷幻感，也暗示著志叔已經(jīng)被眼前的利益所迷惑，走向錯(cuò)誤的道路。

一鏡到底的長(zhǎng)鏡頭里，狗哥一步步從地下到麻將館，再到地面上的貸款公司，一面是過(guò)去，另一面是未來(lái)。

在這一幕幕戲劇的荒誕里，悲劇的內(nèi)核也已然涌現(xiàn)，即人對(duì)環(huán)境，對(duì)自己的命運(yùn)一無(wú)所知，但故事其實(shí)早就用細(xì)節(jié)標(biāo)記了人的命運(yùn)。

說(shuō)白了，《消失的大象》其實(shí)是一部看似輕松，始終嚴(yán)肅的現(xiàn)實(shí)主義作品。

有人將《消失的大象》荒誕歸因于人的欲望，但縱觀整個(gè)劇集，故事中還有個(gè)“房間里的大象”，就是消失的縣城敘事。

這也是鬧劇的根源：故事里的五線城市有一種和時(shí)代錯(cuò)位、脫節(jié)的感覺(jué)。

明明是一個(gè)用著智能手機(jī)的年代，象城看上去卻像是2000年初的小城市，雜技團(tuán)早在VCD機(jī)流行的時(shí)候生存空間就被擠壓，劇中VCD和雜技團(tuán)卻一直存活至今。

最好笑的是，劇中犯罪手法也非常的old school，智能手機(jī)時(shí)代居然還在做假鈔。

而一個(gè)這樣和時(shí)代錯(cuò)位的縣城為何要突然尋求改變呢？

說(shuō)到底，其實(shí)是就是象城年邁的“象”消失了，這頭“象”無(wú)法托舉這座城市了。

我們會(huì)發(fā)現(xiàn)當(dāng)“大象”在，各方勢(shì)力安穩(wěn)，大象守護(hù)鎮(zhèn)壓著這座城市。而當(dāng)它“消失”，集體性的失去就發(fā)生了。

各方勢(shì)力開(kāi)始暗流涌動(dòng)，剩下的動(dòng)物開(kāi)始輪流稱王，不同階級(jí)和不同層次的人也丟失了自己。

可是“象”為什么會(huì)出走和消失？這樣的消失只存于“象城”嗎？

當(dāng)觀眾的思緒跟隨著劇想到這一層的時(shí)候，就會(huì)發(fā)現(xiàn)創(chuàng)作者 的野心顯然是大的，它用象城劍指現(xiàn)實(shí)中那些被動(dòng)“消失”的城市。

它們明明存在，卻被選擇性的忽視。

象城所代表的五線煤礦小城，正是在激烈社會(huì)變革中一些傳統(tǒng)能源城市的縮影。

他們祖上富過(guò)，一座城市，一個(gè)國(guó)企，GDP巔峰期甚至能超省會(huì)城市。

但隨著重工業(yè)的沒(méi)落，曾引以為傲的能源要么枯竭，要么賣不出去，城市開(kāi)始尋求轉(zhuǎn)型。

象城從煤礦城市轉(zhuǎn)為靠馬拉松、溫泉酒店帶動(dòng)經(jīng)濟(jì)，而當(dāng)年的礦工則在尋求新的出路，像張礦父親就開(kāi)了米粉店。

經(jīng)濟(jì)衰退影響文化的變遷，其間甚至?xí)l(fā)生老一輩難以接受的變化。

最初象城有自己的文化，蕭條后，整個(gè)城市邁向新時(shí)代，文工團(tuán)就從市區(qū)搬到了郊區(qū)，雜技團(tuán)也成為了養(yǎng)老的場(chǎng)所，大家記憶里的地方終有一天會(huì)被新的場(chǎng)所取代。

人生不變的就是變化，變化是機(jī)會(huì)，變化也很無(wú)情。

象城所在的西南邊陲暗同現(xiàn)實(shí)中的西南地區(qū)相關(guān)，它曾在西南大三線支援時(shí)輝煌過(guò)，而支援被叫停后，大家都失業(yè)了，這就是時(shí)代的小雨落在每個(gè)人頭上，就變成了一場(chǎng)大洪水。

所以，總有人被淋濕，被邊緣化。

就像狗哥永遠(yuǎn)想轉(zhuǎn)型卻永遠(yuǎn)在差時(shí)代一步的夕陽(yáng)產(chǎn)業(yè)里，現(xiàn)實(shí)里總有人想進(jìn)軍房地產(chǎn)，進(jìn)“發(fā)財(cái)行業(yè)”發(fā)財(cái)，但信息流永遠(yuǎn)不公平。

這些匯合在一起，就成了傳統(tǒng)與發(fā)展的沖突。

這也是我們感動(dòng)的地方，雖然《消失的大象》不算完美，但至少有鼓勵(lì)新人導(dǎo)演大膽嘗試，給了創(chuàng)作很大的自由，這才能讓《消失的大象》順利將喜劇下的荒誕現(xiàn)實(shí)呈現(xiàn)給大家。

它讓我們看到城市的“失去”，看到在城市中苦苦掙扎的人的“失去“。

但這樣的失去真的是無(wú)解的嗎？

其實(shí)答案也在劇中了，為什么在這個(gè)年邁的工業(yè)老城舉辦馬拉松，其實(shí)不言而喻，人生是馬拉松，城市的規(guī)劃發(fā)展也是馬拉松。

不甘是正常的，但只要目標(biāo)明確，規(guī)劃清晰，有時(shí)候慢慢來(lái)，其實(shí)才比較快。

設(shè)計(jì)/視覺(jué)：Lvv