王成才，1963年9月生，山東章丘人，工程師。書法師從張弩先生，國(guó)畫師從郭怡孮、邢少臣、秦少甫諸先生。國(guó)畫作品多次入選中國(guó)美術(shù)家協(xié)會(huì)、山東省美術(shù)家協(xié)會(huì)主辦的展覽，并被郭味蕖美術(shù)館收藏；書法作品被郭味蕖美術(shù)館收藏和應(yīng)邀赴韓國(guó)展出?，F(xiàn)系中國(guó)工筆畫學(xué)會(huì)會(huì)員、山東省美術(shù)家協(xié)會(huì)會(huì)員、山東省書畫學(xué)會(huì)會(huì)員、當(dāng)代寫意花鳥畫研究會(huì)會(huì)員。

前段時(shí)間，王成才先生在微信上聯(lián)系我，告知將出版人生第一部美術(shù)作品集，想讓我寫個(gè)序。收到邀約，頗感惶恐。大凡書畫作品集，請(qǐng)業(yè)內(nèi)大咖寫序是正常態(tài)，但請(qǐng)我一個(gè)“局外人”，顯得有些不同尋常。隨后，經(jīng)過(guò)交流，才略明其意。原來(lái)，按王成才先生的意思，倘若請(qǐng)“局內(nèi)高人”寫序，免不了落入窠臼，他希望能“破陳出新”。我呢，雖沒從事書畫藝術(shù)創(chuàng)作，但有著多年在書畫藝術(shù)領(lǐng)域從業(yè)經(jīng)歷，近年又在寫“另類解讀大師”系列。特別是后者，他認(rèn)為被我解讀過(guò)的大師，“能讓讀者看到一個(gè)與自己印象中不一樣的大師形象”，覺得我可能會(huì)比一些“局內(nèi)高人”看得更清、講得更透。既然王成才先生如此抬愛，再推托似乎顯得有些矯情且不近人情，于是斗膽應(yīng)承了下來(lái)。

（王成才“第一階段”花鳥作品）

應(yīng)該說(shuō)，我與王成才先生認(rèn)識(shí)又不認(rèn)識(shí)，說(shuō)是認(rèn)識(shí)，網(wǎng)上已交往了七年，說(shuō)是不認(rèn)識(shí)，未曾見過(guò)面；我對(duì)王成才先生不了解又了解，說(shuō)是不了解，之前不清楚他從事過(guò)什么職業(yè)，說(shuō)是了解，對(duì)他發(fā)于朋友圈的每幅作品都仔細(xì)觀摩。而前幾天從王成才先生發(fā)來(lái)的資料中得悉，他2015年參加中央美院郭怡孮教授的中國(guó)畫創(chuàng)作研究班，由此走上以花鳥畫為主攻方向的創(chuàng)作旅程。根據(jù)這個(gè)時(shí)間節(jié)點(diǎn)，我倆在網(wǎng)上結(jié)識(shí)那年，正是他從事國(guó)畫創(chuàng)作的第三年。如果說(shuō)，起初的兩年只是練基本功，那么之后七年的創(chuàng)作歷程，我通過(guò)他的朋友圈，算是較為完整地見證了。

按照我個(gè)人的觀感，針對(duì)王成才先生花鳥畫創(chuàng)作的發(fā)展過(guò)程，認(rèn)為以其作品特征進(jìn)行劃分，可以分為三個(gè)階段：第一階段為“行書式”，雖然帶有明顯寫意性質(zhì)，但不失工筆的精細(xì)描繪；第二階段為“行草式”，注重于寫形，追求形神兼?zhèn)洌坏谌A段為“草書式”，呈現(xiàn)出一種元?dú)饬芾斓臍赓|(zhì)，并漸趨于出神入化。為何我用三種不同的書體來(lái)對(duì)應(yīng)王成才先生作品特征的三個(gè)階段？一方面，那三個(gè)階段所呈現(xiàn)的作品特征，確實(shí)與那三種書體的面貌頗為契合；另一方面，通過(guò)對(duì)王成才先生從藝經(jīng)歷的了解，發(fā)現(xiàn)他在從事國(guó)畫創(chuàng)作前的近三十年里，幾乎把所有業(yè)余時(shí)間都用在了書法創(chuàng)作上，按他的話說(shuō)是“閑暇臨未停，惜時(shí)摹字形，一刻不曾歇，點(diǎn)畫蘊(yùn)真情?！睆亩沟闷浠B作品帶有“以書入畫”的鮮明特色。

（王成才“第二階段”花鳥作品）

王成才先生涉足國(guó)畫領(lǐng)域可謂較晚，52歲才開啟創(chuàng)作之旅。由于之前長(zhǎng)年“醉心書畫印”，工作之余，“讀帖、臨帖、讀書成了生活中的大事”，還拜過(guò)山東書壇名家張弩先生為師，并花三年時(shí)間在山東大學(xué)《傳統(tǒng)文化與書法》研究生班深造。書畫同源，這一切無(wú)疑為他從事國(guó)畫創(chuàng)作打下了堅(jiān)實(shí)基礎(chǔ)，難怪他剛接觸花鳥畫，即“第一階段”，就能做到筆法簡(jiǎn)練、構(gòu)圖清新、線條遒勁，作品呈現(xiàn)出傳統(tǒng)的筆墨底蘊(yùn)，予人以清新、親切的格調(diào)。進(jìn)入“第二階段”后，或許因其先后于秦少甫新寫意花鳥畫高研班和榮寶齋畫院邢少臣花鳥畫創(chuàng)作高研班學(xué)習(xí)，對(duì)國(guó)畫的理解和體味漸深，便著力于體現(xiàn)墨與色的融合、意與形的交匯，作品在體現(xiàn)清雅素凈之格調(diào)的同時(shí)，流露出悠然的筆意，意境豁然變得清遠(yuǎn)。等到了“第三階段”，用筆開始豪放甚至于狂放，不再拘泥于物象的具體形態(tài)，墨味淋漓酣暢，展現(xiàn)了寫意與抽象互為一體的視覺盛宴。

盡管我讀過(guò)王成才先生自撰的小傳《藝路同行》，見其中有一首小詩(shī)“心不負(fù)藝常自勉，分秒必爭(zhēng)耕硯田，浮生回眸誰(shuí)知己，筆墨相惜伴燈前。”充分反映了他在藝術(shù)道路上的堅(jiān)守和付出。但鑒于在國(guó)畫方面，沒有與他有過(guò)深入交流，終究無(wú)法探知他的創(chuàng)作理念。不過(guò)，縱觀他國(guó)畫創(chuàng)作的三個(gè)階段，不難想見他對(duì)于藝術(shù)的孜孜不倦地探索和追求。確實(shí)，從“行書式”到“行草式”再到“草書式”，表面上只是三種藝術(shù)風(fēng)格的演變，實(shí)際上在技法上是一個(gè)從“簡(jiǎn)”到“繁”再到“簡(jiǎn)”、從“無(wú)”到“有”再到“無(wú)”、從“形似”到“形神兼?zhèn)洹痹俚健吧袼啤钡陌l(fā)展；在思想上是一個(gè)從“技法無(wú)我”到“破法有我”再到“創(chuàng)法忘我”的演進(jìn)。所以，無(wú)論是創(chuàng)作技法還是思想境界，都在層層遞進(jìn)、步步高升，與其說(shuō)是“三個(gè)階段”，不如說(shuō)是“三個(gè)階層”。

（王成才“第三階段”花鳥作品）

坦白地說(shuō)，我與王成才先生認(rèn)識(shí)時(shí)間不短，因?yàn)槠綍r(shí)極少交流，甚至于幾乎不怎么交流，對(duì)他的了解更多停留在作品上面，但偶爾與他在微信上的三言兩語(yǔ)，還是能讓我深切感受到他的真實(shí)與誠(chéng)意。特別是這次，讀了他的小傳《藝路同行》，尤其領(lǐng)略到了他那種謙遜而不傲慢、聰慧而不狂妄、博學(xué)而不吹噓、多才而不張揚(yáng)的品質(zhì)，這其實(shí)也是決定一位藝術(shù)家能在藝術(shù)道路上走多遠(yuǎn)的關(guān)鍵因素。目前，他通過(guò)“歲增嗜學(xué)伴書眠，新夢(mèng)斑斕付筆端”，已達(dá)到“人言苦心天不負(fù)，佳音頻傳報(bào)家山”。接下來(lái)的歲月里，相信只要他堅(jiān)持“喜藝、愛藝、珍藝、樂藝，與藝相伴，與藝共舞”，必定能在造化與藝術(shù)之間尋求到一種獨(dú)特的藝術(shù)語(yǔ)言，讓“自己的書畫藝術(shù)之花慢慢盛開，香彌人間！”

在序的最后，我要感謝王成才先生對(duì)我的信任，讓我這位“局外人”為他的首部美術(shù)作品大集作序；也要敬請(qǐng)“局內(nèi)高人”們包涵和體諒，因自己并非專業(yè)人士，涉及書畫藝術(shù)方面的評(píng)述，免不了存在“胡言亂語(yǔ)”之處。

是為序。

盧江良，2024.7.4于杭州

盧江良：憑著良知孤獨(dú)寫作

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